4. Типы колорита в истории изобразительного искусства

(источник: Л. Н. Миронова. Типы колорита, их место в культуре и искусстве)

1. Насыщенный (яркий).

Яркий колорит плохо согласуется с принципом натуральности, но гораздо лучше - с принципом содержательности и выразительности, если художник добивается символического звучания своей картины

В истории искусства он встречается весьма часто: в "примитивных" культурах; в народном (крестьянском) искусстве и живописи примитивистов умеренного климата; в "городском фольклоре"; в искусстве кича; в детском творчестве; в агитационной и рекламной графике; в авангардных течениях живописи XX в. (кубизм, футуризм, поп-арт, оп-арт); в детском, молодежном, спортивном дизайне; в искусстве народов южных стран; в искусстве народов северных стран; в карнавальном искусстве.

2. Разбеленный (высветленный).

Разбеленный и высветленный колорит в живописи и в архитектуре появляется в эпоху Возрождения. Его источником стало светлое и ясное мировоззрение кватроченто. В эту эпоху человек стал "хозяином своей судьбы", центром вселенной, оттеснив Бога несколько в сторону. Он сохранял спокойствие, самообладание и ясность мышления в любой ситуации...

3. Ломаный (серый, т.е. колорит, в котором преобладают цвета с подмесью серого).

«Ломаные» цвета всегда усложнены, им трудно подобрать название. В них есть тонкость и изящество, удовлетворяющие изысканным (и пресыщенным) вкусам, они приятнее усталому или изощренному зрению, чем чистые и разбеленные цвета. Но, конечно, такие гаммы говорят об увядании и бессилии, в них есть нечто декадентское. "Ломаный" колорит широко применялся в работах в стиле модерн.

4. Зачерненный (темный).

Зачерненный колорит мы наблюдаем там, где в понимании мира нет ясности, где человеческий разум отступает перед тайной; там, где происходят трагические события, где изображаются старость, угасание, "черные" мысли.

5. Классический (гармонизированный).

Классический колорит как бы отражает природу человека в его нормальном, спокойном и здравом состоянии, в нем нет ни экзальтации яркости, ни угнетенности черноты, ни болезненной хрупкости белизны.

РАЗДАТОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ