4 Хнэу. КСиТ. Окд. Потрашкова л. В. Тема: «Цвет в композиции»

Тема 4. Цвет в композиции

1. Цвет и его характеристики

2. Цветовой круг

3. Гармоничные комбинации цветов

4. Типы колорита в истории изобразительного искусства

1. Цвет и его характеристики

 Цвет - свойство света вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии с его спектральным составом (в зависимости от длины световой волны).

Все многообразие цветов образует цветовой спектр.

 Цвета спектральные – семь цветов, на которые условно разделяют спектр видимого излучения (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый).

Три основные характеристики цвета – тон, яркость и насыщенность.

 Цветовой тон (оттенок) – это положение цвета в спектре, которое определяется длиной световой волны. Различия в цвете, обозначаемые словами: красный, желтый, зеленый, синий, – и есть различия по цветовому тону.

 Яркость (светлота) - это положение цвета на шкале от белого к черному. Яркость измеряется в процентах, чем больше процент, чем ярче выглядит цвет.

 Насыщенность цвета характеризует степень отличия данного хроматического цвета от равного ему по яркости ахроматического (серого) цвета.

2. Цветовой круг

 Цветовой круг - круг, сектора которого окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектральных цветов. Причем пурпурный цвет связывает крайние (красный и фиолетовый) цвета.

Рис. Цветовой круг

Цвета на цветовом круге

 Первичные цвета (основные) – три спектральных цвета, из которых при оптическом смешивании в различных сочетаниях можно получить остальные спектральные цвета. Первичные цвета: красный, желтый, синий.

 Вторичные цвета (промежуточные) – это цвета, которые получа­ются на практике путем просто­го смешивания первичных цветов.

 Третичный цвет (производный) = первичный цвет + соседний вторичный.

 Теплохолодность цвета — понятие относительное, можно лишь говорить, что си­няя гамма - холодная, зеленая в основном нейтральна, от желто­го включительно в сторону крас­ного простираются теплые цвета.

Сравнительная характеристика теплых и холодных цветов:

- Теплые цвета гораздо более динамичны, активны, чем холодные.

- Пятно теплого цвета на черном фоне выглядит крупнее, чем холодное цветовое пятно то­го же размера (например, красное крупнее синего).

- Холодные цвета сжимают пространство, субъективно уменьшая размеры изображения, но придавая глубину.

- При равной яркости теплый цвет на холодном фоне создает иллюзию движения на зрителя, чем пользуются обычно для вы­деления активных элементов изображения.

- Теплым цветом легко создать живую подвижную поверхность.

- Зеленая гамма: покой и равновесие.

 Комплементарные (контрастные, дополнительные) цвета – это цвета, которые расположены в круге прямо напротив друг друга (например, красный и зеленый). При их смешивании получается ахроматический цвет.

Комплементарные цвета образуют акцентную пару – то есть позволяют поставить сильный акцент.

С физиологической точки зрения дополнительные цвета связаны с понятием одновременного и последовательного контраста цветов. Последовательный и одновременный контраст цветов – это формирование в сетчатке глаза цвета, противоположного реально воспринимаемому (одновременно с восприятием исходного цвета или после него). Последовательный контраст возникает в результате резкой смены зрительного образа и свя­зан с инерционностью глаза. Одновременный контраст свя­зан со зрительной индукцией, которая заключается в том, что свет вызывает раздражение не только того уча­стка сетчатки, на который падает, но и соседних, изменяя их реак­цию.

Суть последовательного контраста: если долго смотреть на предмет какого-либо цвета, а потом перевести взгляд на белое поле (или закрыть глаза), то возникнет фантомное изображение этого предмета, цвет которого является при­близительно дополнительным к исходному.

Проявления одновременного контраста:

  На стыке двух контрастирующих цветов их насыщенность увеличивается.

 Цвет объекта, помещенного на цветной фон, смещается в сто­рону наибольшего отличия от цвета фона.

 Объект на светлом фоне кажется темнее того же объекта на темном фоне.

  На стыке двух полей разной яркости пригра­ничная часть темного поля ста­новится еще темнее, а светлого, наоборот, светлее.