Battement releve lent (adajio)(батман релеве лян, адажио)

Рис. 17. Battement releve lent на 90°

Рис. 18 Battement releve lent на 90° в сторону

Рис. 19. Battement releve lent на 90° назад

Battement releve lent (adajio) – медленный подъём ноги на 90 градусов и выше.

Музыкальный размер: 4/4, 3/4.

Характер музыкального сопровождения: плавный, спокойный и связный.

Battement releve lent развивает следующие физические навыки:

• силу ног;

• лёгкость ног;

• танцевальный шаг.

Последовательность проучивания

К моменту проучивания ученики должны освоить:

- постановку корпуса;

- battement tendu;

- понятие опорной и рабочей ноги;

- понятие закреплённого бока.

Battement releve lent проучивается лицом к палке в сторону, затем назад. Позднее вперёд держась одной рукой за палку.

Первоначально движение изучается на 45⁰, позднее на 90⁰ из I позиции, позже из V позиции.

Первоначальная раскладка (2 такта 4/4)

«и раз» - battement tendu носком в пол

«и два и три и четыре» - подъём ноги на 90⁰

«и раз» - медленное силовое повышение ноги

«и два» - опускание ноги

«и три» - нога на носке (pointe)

«и четыре» - закрыть в позицию по правилам battement tendu

По мере усвоения, движение исполняется держась одной рукой за палку. Вначале рука открывается на preparation на II позицию, а в дальнейшем движение исполняется с движением руки.

«и раз» - рука из подготовительного положения поднимается в I позицию

«и два и три и четыре» - открывается на II позицию

«и раз» - рука переходит в положение allonge

«и два и три и четыре» - закрывается в подготовительное положение

Методика исполнения движения

Рабочая нога скользящим движением, по правилам battement tendu вытягивается в сторону носком в пол, и, не задерживаясь, выворотная и натянутая медленно поднимается в сторону к плечу. Пятка опорной ноги направлена на пятку рабочей ноги. Натянутая нога фиксирует высоту 90⁰, если физические данные позволяют, то подъём ноги может превышать 90⁰.

После чего, рабочая нога слегка повышается и опускается, усиливая выворотность, и коснувшись пола натянутым носком по правилам battement tendu закрывается в исходную позицию.

Движение вперёд начинается пяткой, икрой и внутренней частью бедра, при закрывании носок рабочей ноги как можно раньше возвращается в позицию.

Движение назад начинается носком рабочей ноги, а при закрывании пятка рабочей ноги как можно раньше возвращается в позицию, т. е. по правилам battement tendu.

Особенности исполнения и возможные ошибки

• недопустимо оседание на бедре опорной ноги;

• следить за ровностью плеч и бёдер;

• рабочий бок должен быть собранным и «коротким», особенно в сторону и назад;

• следить за точностью направления, рабочая нога должна открываться точно по прямой.

Grand battement jete

Grand battement jete – движение с большим броском.

Законченная форма: движение исполняется из V позиции, держась одной рукой за палку, по всем направлениям, на 1/4.

Музыкальный размер: 2/4.

Характер музыкального сопровождения: энергичный, бодрый.

Crand battement jete развивает следующие физические навыки:

• силу и лёгкость ног;

• танцевальный шаг.

Battement tendu jete комбинируется с:

• battement tendu (такое сочетание характерно при начальном изучении grand battement jete);

• pique, так как эти два движения сходны по характеру исполнения;

Последовательность проучивания

Это последнее движение экзерсиса у станка. Crand battement jete проучивается сначала лицом к палке, позднее держась одной рукой за палку. В направлениях в сторону, затем назад и вперёд из I позиции.

Первоначальная раскладка (2 такта 2/4)

Исходное положение: лицом к палке, из I позиции

«и раз» - бросок

«и два» - нога опускается на носок на пол (pointe)

«и раз» - нога закрывается в позицию по принципу battement tendu

«и два» - положение сохраняется

Методика исполнения движения

На «и раз» рабочая нога сильным скользящим движением легко выбрасывается в сторону точно по прямой к плечу на высоту не ниже 90⁰.. Пятка рабочей ноги направлена на пятку опорной ноги. Следует следить за тем, чтобы центр тяжести оставался точно на опорной ноге. Рабочая нога была вставлена в тазобедренный сустав и бёдра не уходили за рабочей ногой.

На «и два» - натянутая и выворотная нога, сохраняя силу мышц и сдерживая инерцию падения, опускается на вытянутый носок, пятка опорной ноги направлена на пятку рабочей ноги.

На «и раз» - рабочая нога закрывается в позицию по правилам battement tendu.

На «и два» - положение сохраняется.

При исполнении вперёд – нога выбрасывается пяткой, икрой и внутренней частью бедра. Ярко демонстрируя угол между ногой и корпусом, недопустимо движение бедра за рабочей ногой.

При исполнении назад, движение начинается носком и внешней стороной бедра. Следить за ровностью плеч и бёдер.

• следить за натянутостью и выворотностью ног;

• корпус не реагирует на движения ног, он должен быть спокоен и подтянут;

• следить за точностью направления ноги в момент броска, она должна следовать точно по прямой;

• недопустимо оседание на бедре опорной ноги;

• при броске назад следует сдерживать неизбежный наклон корпуса, выпрямляясь как только нога возвращается в исходное положение;

• необходимо следить за рукой, открытой на II позицию и лежащей на палке, чтобы они сохраняли правильное положение, так как они имеют тенденцию смещаться.

Возможные ошибки:

• недостаточная выворотность и натянутость ног;

• недостаточная ровность плеч и бёдер (особенно при исполнении назад и в сторону);

• смещение центра тяжести (уход веса с опорной ноги);

• несобранность рабочего бока (он должен быть «коротким», особенно при исполнении в сторону и назад);

• нечёткое исполнение характера движения.

Технические усложнения и усложнения по координации:

• движение может исполняться по основным позам классического танца;

• движение может исполняться на полупальцах;

• в комбинацию grand battement jete могут быть включены полуповороты, повороты по V позиции и tours с V и со II позициям;

• существуют различные виды grand battement jete:

- grand battement jete pointe;

- grand battement jete pique;

- мягкий grand battement jete или grand battement jete с быстрым battement developpe;

- grand battement jete с увеличенным размахом;

- grand battement jete balance.

PORT DE BRAS (порт дэ бра)

Воспитывает руки в движении, прививая танцевальную координацию.

Подготовительное port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди. На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре руки, при раскрытых и опущенных плечах, раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На раз и два второго такта положение сохраняется. На три и четыре кисти рук, сохраняя уровень второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опускаются в подготовительное положение (в дальнейшем под словами «руки опускаются» всегда подразумевается описанный здесь прием) голова сохраняет поворот направо. Port de bras повторяют не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras с другой ноги.

Первое port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти. На три и четыре руки поднимаются в третью позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается, взгляд направляется на кисть правой руки. На раз и два второго такта руки, не нарушая округлости и начиная движение от пальцев, раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре кисти рук, не повышая уровня второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опускаются в подготовительное положение.

Второе port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция. Правая нога впереди.

Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию. Голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и левая рука поднимается в третью позицию, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки.

На раз и два первого такта левая рука, начиная движение от пальцев, раскрывается на вторую позицию, голова поворачивается налево, взгляд следует за кистью левой руки. На три и четыре правая рука, поднимаясь, закрывается в третью позицию, левая рука, поворачиваясь ладонью вниз, опускается в повышенное подготовительное положение, взгляд следует за кистью этой руки, голова слегка опускается, поворачиваясь направо, взгляд направлен мимо локтя правой руки. На раз и два второго такта правая рука опускаясь, а левая поднимаясь соединяются в первой позиции, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре левая рука поднимается в третью позицию, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, и движение заканчивается в исходном положении второго port de bras. Отсюда оно повторяется не менее двух-четырех раз, после чего на два заключительных аккорда левая рука на раз и раскрывается на вторую позицию. На два и обе руки опускаются в подготовительное положение (рис. 24).

Рис. 24. Второе port de bras

Примечание. В port de bras руки двигаются совершенно свободно и самостоятельно, при подтянутом корпусе и раскрытых, опущенных плечах. Движение головы и взгляда дополняют художественную окраску port de bras

Третье port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки.

На раз и два корпус, усиливая подтянутость (особенно в бедрах), постепенно наклоняется вниз настолько, чтобы натянутость ног и подтянутость бедер йе нарушались, обе руки, опускаясь, соединяются в подготовительном положении, голова опускается вместе с наклоном корпуса, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре корпус постепенно возвращается в исходное положение, руки через первую позицию поднимаются в третью позицию, голова поворачивается направо. На раз и два второго такта корпус, усиливая подтянутость (особенно в бедрах), постепенно перегибается в талий йазад настолько, чтобы натянутость ног и подтянутость бедер не нарушались, руки точно -сохраняют третью позицию, голова — поворот направо. На три и четыре корпус, достигнув предельной точки перегиба, постепенно возвращается в исходное положение, руки раскрываются на вторую позицию, заканчивая третье port de bras (рис. 25)

Рис 25 Третье port de bras

Движение исполняют требуемое количество раз. На два заключительных аккорда руки опускаются в подготовительное положение.

Примечание. Во всех port de bras ноги предельно натянуты, бедра и корпус подтянуты, плечи опущены и раскрыты, руки и голова, сохраняя правильные позиции и положения, избегают малейшего напряжения. Особенно важно помнить эти правила при наклоне и перегибе корпуса назад в третьем port de bras.

БАЛЕТЫ