Как писать сценарии

В этом разделе мы будем говорить о том, как пишутся сценарии. Поскольку этот курс для всех, в том числе и для людей, которые никогда сценарий не писали, я начну с азов. Более опытные читатели могут перейти в интересующие их разделы.

Начну с того, что развею одно из типичных заблуждений: главное и определяющее в хорошем сценарии идея. Это мнение, частично, справедливо. Но лишь частично. Во-первых, как можно догадаться, идею еще надо интересно воплотить в рамках истории, которая будет длиться 2 часа экранного времени. Во-вторых, никто (по крайней мере, из профессиональных продюсеров и студий) никогда не узнает о вашей гениальной идее, если сценарий будет написан не в надлежащей, устоявшейся форме. В этом случае, большее, на что вы сможете рассчитывать, отправляя ваше творение на студию, это то, что его откроют на первой странице. И все. То есть его даже не начнут читать, поскольку нестандартная запись даст понять, что автор – дилетант. Любая студия получает сценарии в большом количестве, кто будет тратить время на то, чтобы читать сценарий дилетанта? Поэтому мы начнем наш разговор с формы сценария.

В отличие от литературного произведения, сценарий – это документ в технологической цепочке кинопроизводства. И, как всякий документ, он имеет надлежащий формат. Пойдем по порядку.

Формат сценария

1. Размер бумаги. В Европе принят стандарт А4, в Америке Letter. Если, вы собираетесьотсылать сценарий в американскую студию или американскому агентству, вам придетсяраздобыть формат Letter, а на нашем континенте это  не так просто.

2.  Шрифт. Используйте только Courier или Courier New.

3.  Размер шрифта – 12

4.  Поля страницы. Верхнее и нижнее 2,54 см (1”) Левое 3,81 см (1,5”) Правое 2,54 см

5.  Объем сценария от 90 до 120 страниц. Форма сценарной записи предполагает, что одна страница равна одной  минуте экранного времени. Таким образом протяженность фильма будет в пределах 1,5 – 2 часа.

6.  Нумерация страниц ставится справа в верху страницы в 1,29 см (1/2”) от верхнего края страницы и в 2,54 см от правого края)

7.  Никаких подчеркиваний, никаких «болдов» и «италиков».

8.  Использование ПРОПИСНЫХ (ЗАГЛАВНЫХ) букв допускается в заголовках сцен, именах персонажей (в диалогах) и именах, если они встречаются в сценарии первый раз. Есть и другие случаи, но мы поговорим о них позже.

9.  Титульная страница. Отступите от верха страницы примерно на треть и в середине ПРОПИСНЫМИ БУКВАМИ напишите название. Под ним, в середине напишите Имя и Фамилию. Внизу справа или слева (тут могут быть варианты) напишите ваши контакты (или контакты вашего агента). Больше НИЧЕГО писать не нужно.

10.  Сцены. Сценарий разбивается на сцены. Как правило, под сценой подразумевается единое место действия. Например, коридор. Предположим, ваши персонажи НЕПРЕРЫВНО РАЗГОВАРИВАЯ идут по коридору и заходят в кабинет. Несмотря на то, что время здесь течет непрерывно, с момента их попадания в кабинет начинается новая сцена.

Сцены имеют заглавие, которое отделяется от предыдущей сцены двойным интервалом.

11.  Заглавие сцены. Пишется ПРОПИСНЫМИ БУКВАМИ. Без отступов от левого поля. Начинается заглавие с указанием, где происходит действие под открытым небом – на натуре – пишется «НАТ.» или в помещении – в интерьере – пишется «ИНТ.» После ставим пробел, потом пишем уже конкретный ОБЪЕКТ, где происходит действие.

Например, СКЛАД. Затем: «пробел дефис пробел» и пишем время суток, например, ДЕНЬ, НОЧЬ, УТРО, ЗАКАТ и т.д. Обратите внимание, что в кино обычно бывает два периода: ДЕНЬ и НОЧЬ. Остальное пишите только в случае крайней необходимости. Под крайней необходимостью следует понимать, что указанное время суток оказывает влияние на сюжет. Итак, вот, пример того, что у нас получилось:

 ИНТ. СКЛАД – ДЕНЬ

или

НАТ. У ВХОДА В СКЛАД - НОЧЬ

После заглавия сцены ставим двойной интервал и пишем описание.

12.  Описание действия. Начинается слева без отступа. Его задача лаконично обрисовать обстоятельства, в котором     происходит действие. В первую очередь пространство. Пример:

Свет в комнате не горит, и помещение освещено лишь покачивающимся на ветру уличным фонарем. Смирнов одетый, но босой сидит на кровати и смотрит в окно.

Обратите внимание, что любое действие в сценарии пишется в настоящем времени: идет, стоит, ест, взрывается, стреляет и т.д. Никаких: пошел, лег, сел!

13.  ИМЯ ПЕРСОНАЖА в диалоге. Пишется ПРОПИСНЫМИ БУКВАМИ с отступом от левого поля на 9,4 см или в дюймах: 3,7”. Есть разные стандарты отступов. Например, 4” и 4,2”. Важно, чтобы вы придерживались выбранного вами. Если вы пишете сценарий на заказ, то лучше в самом начале уточнить принятый в студии формат. Между описанием действия и ИМЕНЕМ ПЕРСОНАЖА ставим двойной интервал.

14.  Диалог. Пишется под именем персонажа (отделяется обычным одинарным интервалом). Начинается с отступа от левого поля 7,62 см (2,5”). Диалог представляет собой столбик текста шириной 30 – 35 символов (примерно 2” – 2,5” от левой границы поля). Пример ИМЕНИ и диалога:

СМИРНОВ

Потом зашел в эту... Черт, не знаю.

Короче, меня там и взяли. Дали по

башке. Конкретно дали. Но потом,

слава Богу, отпустили.

После диалога всегда ставится двойной интервал.

15.  Ремарка. Употребляется крайне редко! Пишется сразу под именем персонажа, над диалогом, в скобках. Старайтесь в ремарках никогда не описывать эмоциональное состояние героя. Но можно написать так:

СМИРНОВ

(шепотом)

Тихо!

Ремарки начинаются в 7,8 см от левого поля и заканчиваются в 6,35 см от правого поля. При этом не должны состоять более, чем из 3-х слов и занимать только одну строку. В подавляющем большинстве случаев ремарки лучше заменять описанием действия. Примеры.

1-й вариант:

СМИРНОВ

(низко кланяясь)

Простите, ежели виноват!

2-й вариант:

Смирнов низко кланяется.

СМИРНОВ

Простите, ежели виноват!

Ремарка нужна, если в сцене несколько персонажей и нужно указать к кому именно обращается один из них.

СМИРНОВ

(Тане)

Ты тоже это слышала?

Если же перед обращением Смирнова к Тане стоит такое описание:

Смирнов поворачивается к Тане.

То ремарка становится лишней, поскольку понятно, что он обращается к ней.

16.  Разрыв диалогов границами страниц. Если диалог персонажа начинается на одной странице, а заканчивается на другой, то: - в конце странице пишут в скобках «(ДАЛЕЕ)» - в начале следующей страницы повторяется имя говорящего - справа от имени, в начале страницы пишется в скобках «(прод.)» или «(ПРОД.)». Пример:

СМИРНОВ

Ну, там, взяли по пивку сначала.

Потом, к вечеру, что делать? Решили

накатить.

(ДАЛЕЕ)

разрыв страницы ---------------------------------------------

СМИРНОВ (ПРОД.)

Короче, под утро только разошлись.

 17.  Разрыв диалога действием. Если диалог одного персонажа на короткое время прерывается и продолжается вновь. Или, если в середине диалога вам нужно вставить описание чего-либо, то после возобновления диалога, рядом с именем персонажа ставится такая же ремарка, как и в случае разрыва диалога границей страницы: «(ПРОД.)».

СМИРНОВ

(читая)

Под подозрением два

высокопоставленных лица.

Смирнов швыряет газету в сторону. Смотрит на Андрюху.

СМИРНОВ (ПРОД.)

Ты понимаешь, что может быть?

Андрюха старательно смотрит в сторону. СМИРНОВ (ПРОД.) Ты ведь чуток кумекаешь? Кумекаешь, скажи?

Либо второй вариант - ремарка ставится под именем персонажа строчными буквами: «(продолжая)». Многие американские преподаватели сценарной записи предпочитают именно этот вариант:

СМИРНОВ

(читая)

Под подозрением два

высокопоставленных лица.

Смирнов швыряет газету в сторону. Смотрит на Андрюху.

СМИРНОВ

(продолжая)

Ты понимаешь, что может быть?

Андрюха старательно смотрит в сторону.

СМИРНОВ

(продолжая)

Ты ведь чуток кумекаешь? Кумекаешь,

скажи?

Интересно, что профессиональная программа созданная специально для написания сценариев Final Draft, в которой пишут подавляющее большинство профессиональных сценаристов, поддерживает лишь первый вариант.

18.  За кадром (З.К.). Если вы передаете мысли героя, а сам герой виден в кадре и в этот момент молчит, пишите так:

СМИРНОВ (З.К.)

Черт бы тебя побрал, урод

унюханный.

19.  Вне поля зрения (ВПЗ). Описывается звук, источник которого не виден. Например, слова персонажа.

Смирнов скрывается за дверью.

СМИРНОВ (ВПЗ)

Смотри, не вздумай забыть!

ВПЗ используется и в описании действия. Пример:

ВПЗ – из открытого окна доносится нетерпеливый автомобильный

клаксон.

20.  ИНСЕРТ или INSERT (вставка). Проще будет объяснить с помощью такого примера. Предположим сцена (действие) происходит в салоне движущегося автомобиля. Персонажи разговаривают между собой. И тут у машины лопается колесо. Вот это и есть инсерт. То есть он избавляет от необходимости ради короткого плана с лопающимся колесом вставлять отдельную сцену. Пишется так:

ИНСЕРТ: Пуф – с громким хлопком лопается переднее правое колесо

машины.

21.   С точки зрения «С Т.З.» Это описание того, что видит герой. Например:

Смирнов подходит к окну, смотрит на улицу.

С Т.З. СМИРНОВА: улица совершенно пуста.

После имени героя можно ставить либо двоеточие, либо дефис.

Смирнов подходит к окну, смотрит на улицу.

С Т.З. СМИРНОВА - улица совершенно пуста.

22.  ФЛЭШБЭК – повтор, воспоминание. Может повторяться сцена или фрагмент того, что мы уже видели или видел герой (его воспоминания). Завершение вставки ФЛЭШБЭК обозначается: КОНЕЦ ФЛЭШБЭК или ВЫХОД ИЗ ФЛЭШБЭК.

23.  МОНТАЖ С или ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ С. Используется, к примеру, если нужно показать диалог, идущий по телефону и, чтобы каждый раз не писать названия одних и тех же сцен. Примеры.

1-й вариант:

ИНТ. КОМНАТА СМИРНОВА – НОЧЬ

Смирнов расхаживает по комнате, говорит по мобильному телефону. СМИРНОВ Где ты сейчас? МОНТАЖ С: ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ, УЛИЦА ГОРОДА – В ТО ЖЕ ВРЕМЯ Андрюха сидит за рулем быстро несущейся по пустынной улице машины. Он пьян. Рядом сидит ДЕВИЦА за двадцать в черном платье с глубоким вырезом. АНДРЮХА (в трубку мобильного) Просто проветриваюсь. Могу просто пров... ветрится? Девица поглядывает на Андрюху, улыбается. СМИРНОВ Нажрался, да?

2-й вариант:

ИНТ. КОМНАТА СМИРНОВА – НОЧЬ

Смирнов расхаживает по комнате, говорит по мобильному

телефону.

СМИРНОВ

Где ты сейчас?

ИНТ/НАТ. САЛОН МАШИНЫ, УЛИЦА ГОРОДА – В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Андрюха сидит за рулем быстро несущейся по пустынной улице

машины. Он пьян. Рядом сидит ДЕВИЦА за двадцать в черном платье

с глубоким вырезом.

АНДРЮХА

(в трубку мобильного)

Просто проветриваюсь.

Могу просто

пров... ветрится?

Девица бросает взгляд на Андрюху, улыбается.

МОНТАЖ с комнатой Смирнова.

СМИРНОВ

Нажрался, да?

Обратите внимание, что в заглавие сцены стоит ИНТ/НАТ. Это сделано потому, что мы, с одной стороны видим машину, движущуюся по улице, с другой - персонажей внутри салона.

В ходе написания сценария обычно возникает много нестандартных ситуаций, которые нужно правильно оформить, и которые заранее трудно предусмотреть. Ничего страшного, изучив эти основные правила записи, вы легко справитесь с ними. К тому же, не забывайте, что вы можете проконсультироваться на нашем форуме в разделе Драматургия, в теме Сценарный формат.