Две предпосылки для кульминации:

1. нас интересуют только кризисные положения

2. мы стремимся охватить совокупность событий, которые включает не только внутреннее действие пьесы, но и идею социальной необходимости (всю картину жизни, в которой происходит кульминация) на сколько это вообще возможно.

Драматург, считающий, что его персонажи неисторичны, что они остаются в стороне от водоворота истории, судит несправедливо и о своих персонажах и о тех положениях, в которые он их ставит.

Пьеса на исторические темы или про узкосемейные проблемы и в том и в другом случае драматург должен оценивать своих героев в связи с их эпохой.

Непрерывность действия

1. резкий контраст – обрыв сцены в момент ее наивысшего напряжения и внезапный переход к совершению иным событиям, при этом единство сохраняется именно благодаря контрастности

2. наплыв одного эпизода на другой, одновременное изображение различных событий – новое действие начинается раньше, чем завершено первое.

Замедление – всегда должно что-то добавлять к самому действию. Драматург может добиться силы благодаря задержке, т.е. введение новых элементов ( персонажей, обстоятельств), создающих новое соотношение сил и таким образом делающих задержку неизбежной и оправданной.

В архитектонике пьесы напряжение зависит от прочности на разрыв составных элементов пьесы, от степени нагрузки и сопротивления, которое может быть выдержана до наступления кульминации.

Принцип непрерывности

1. экспозиция должна быть драматическим действием

2. экспозиция должна представлять возможности расширения, равные расширению сцен действия

3. возможно наличие 2-х или нескольких линий причинности, если они разрешаются в пьесе

4. нарастание действия разделяется на неопределенное число циклов

5. каждый цикл – это действие (куда входит нарастание, столкновение и кульминация)

6. нарастание напряжение в каждом цикле за счете увеличения эмоциональной нагрузки с ярким проявлением страха, мужества, гнева, истерии, надежды и т.д.

7. в усилении напряжения важны темп и ритм

8. контраст или наплыв между сценами

9. к кульминации темп возрастает

10. введение новых сил в пьесу, если их появление очевидно

11. напряженность зависит от эмоциональной нагрузки

Экспозиция – начало пьесы

1. кто его персонажи

2. где находится

3. когда происходит действие

4. что именно в настоящих и прошлых взаимоотношениях его персонажей служит завязкой для сюжета.

Всякая описательность затемняет смысл. Статичное и неразработанное начало отразится на развитии всего действия пьесы.

Лессинг – «Нет ничего неприятнее, чем то, причина чего нам неизвестна».

Неожиданность применяется двумя способами:

1. прямое потрясение, которое заключается в том, что действие обрывается в момент назревания конфликта и зрителю предоставляется самому вообразить кризис, от которой автор уклонился

2. держать зрителя в неизвестности с помощью умолчаний, драматург ведет тайную подготовку, которую приводит к неожиданности

(как в детективе – подозрение падает на всех по очереди, пока не выяснится кто преступник)