12. Режиссерские искания к. С. Станиславского.

Хотел из театра-балагана, создать театр-храм. Это законченный выверенный актерский институт. Вся его жизнь была ориентированна на создание системы. Необходимость придумать азбуку, постоянно был в поиске, часто изменял прежним увлечениям, открывал студии. Символистские спектакли (студия на Поварской). Основные принципы в чех. Т. – воссоздание жизни чел. духа на сцене. Гл. принцип – уважение к автору, но у реж. есть право на свой собств. взгляд и собств. точку зрения.

Стан. – яркая Т. природа, любил актер. характерность, но и склонен к гротеску. («Горячее сердце» Островского.) Можно говорить о сверхзадаче, этике, назначение искусства. Говоря словами Станис., у каждого подлинного артиста должна быть своя сверх-сверхзадача, та конечная цель, к которой устремлено его искусство. «Если у актера нет своей собственной сверхзадачи, – учил Станис., – он не настоящий художник. Сверхзадача роли может быть по-разному понимаема, и это зависит от сверхзадачи самого актера – человека».

Актер по природе своей лжет, лицедействует, но у него должно быть моральное право, и это моральное право – высокая духовность – и он должен работать над собой. Каин, Село Степанчиково, Гамлет – высокая дух. миссия.

Совершенно разные приемы – разная драматургия, пользуется новыми стилями – натуралист и условный реж., острохарактерный актер и тончайший психолог в Астрове и т.д. Но неизменным является перфокционизм (фанатизм, совершенство). Реалист постоянно ищущий истину в искусстве. Любил Т. до последней мелочи, оставался его худож. и мучеником. Мыслил сценически, умел разгадать течение жизни в любом сухом драм. тексте. Порой фантазия вела его, дальше автора. Когда хаос утихал, он вдумывался в режис. линию. Общее решение у С. возникало из густоты реального быта. Сцена и жизнь неразрывна. Очень хорошо знал машинерию. Четко работал со светом, оживлял макет, уже видел живой сп-ль в макете. Был режис.-импровизатором. Эту сцену нужно развернуть. Мизансцена для него была внешним выражением внутреннего человеческого духа.

Никогда не мирился с искривлением актера, только органичное рождение образа обеспечит высокую правду искусства. Может затянуть репетицию до начала вечер. сп-ля или превратить ее в урок дикции или пластики, предл. актеру десятки вариантов испол. эпизода. «С ним – трудно, без него – невозможно», – сказала о Станис. актриса, кот. он заставлял десятки раз повторять одну фразу. Всех мерил по своей мерке. Всех актеров называл по имени отчеству, на вы. Доставал актеров своей заботой. Уважал других учеников. Сценическое искусство может существовать только через человека, актер для С. был драгоценностью. Готовился к роли за два часа до сп-ля.

Много от Толстого – восприятие красоты и силы жизни, ее течения, вкус к отдельным фактам и суровости действительности человека. Систему вывел из Щепкина. Др. считают, что сп-ли немец. труппы мейдингенцев и суммированный опыт западного Т.. Воплощение высокой Т. этики. Т. держался только его авторитетом.

**************************************************************************************

Род. в Москве 05.01.1863. Алексеевы были потомственными фабрикантами и промышленниками, специалистами по изготов. канители – тончайшей золотой и серебряной проволоки, из кот. ткалась парча. К Т. имела отношение лишь бабушка Станисл., известная парижская актриса Мари Варлей, приехавшая в Петербург на гастроли. Вышла замуж за богатого купца Яковлева. От этого брака родилась мать Станисл.. В большой семье (9 детей) не жалели денег на образование. Помимо обыч. предметов, дети изуч. иност. языки, учились танцам, фехтованию. Под дом. Т. в доме отвели большой зал. Устраивали любит. сп-ли в Алексеевском кружке (1877-1888). Инициатором Т. затей был мол. Константин.

Константин работал на фабрике отца, стал одним из директоров. Вечерами играл в Алексеевском Т. кружке. Его признавали лучшим актером-любителем. В янв. 1885 принял Т. псевдоним Станиславский в честь талантливого артиста-любителя доктора Маркова, выступавшего под этой фамилией.

1884 Станис. высказывал идею создания совершенно нового Т. кружка или общества, где любители смогут «испытывать и научно развивать свои силы».

1888 вырабатывает устав Москов. общества искусства и литературы и становится одним из его рук..

После 1-х спектаклей критики выводят Станис. в первые ряды рус. актер. ис-ва. Москва заговорила о нем как о превосходном актере и необыкновенном режиссере, умеющем создавать сп-ли, полные жизненной правды. Рядом с ним на сцене блистает М. Перевощикова, взявшая сцен. псев. Лилина. Внучка моск. профессора, дочь почтен. нотариуса, окон-я Екатерининский институт благор. девиц с большой зол. медалью, решила посвятить себя театру. 5 (17) июля 1889 Станис. венчается с ней.

1888-1898 посвятил Станис. деятельности в Обществе. Сп-ли подкупали цельностью режис. замысла, слаженной игрой ансамбля актеров, правдивым исполнением ролей, великолепной группировкой массовых сцен, тщательностью оформления. Их ставили в пример даже Мал. Т.

Постановки Общества искусства и литературы привлекли внимание Немировича, популярного драматурга, Т. критика и педагога. Он также мечтал о нов. Т., правдиво отображающем жизнь.

1897 21 июня года Станиславский и Немирович-Данченко встретились в отдельном кабинете москов. ресторана «Славянский базар». «Мы обсуждали основы буд. дела, вопросы чистого ис-ва, наши худ. идеалы; сцен. этику, технику, организационные планы, проекты буд. репертуара, взаимоотношения».

Труппу будущего театра составили члены Общества искусства и литературы и выпускники по классу Немировича-Данченко из училища филармонии. Пригласили, кроме того, нескольких профессиональных актеров со стороны, но со строжайшим отбором.

Стан. писал: «Программа начинающегося дела была революционна. Мы протестовали против старой манеры игры, ложного пафоса, декламации, актерского наигрыша, дурных условностей постановки, декораций, премьерства, кот. портило ансамбль, и против всего строя сп-лей, ничтожного репертуара тогдашних Т.».