Дм. Долинин

киноизображение для “чайников”

учебное пособие для студентов, обучающихся специальности кинорежиссера и кинооператора, а также для абитуриентов, издание седьмое, дополненное

Издание автора, Санкт-Петербург, 2006

(предыдущие издания осуществлялись Санкт- Петербургским Университетом кино и телевидения и Высшими курсами сценаристов и режиссеров в Москве)

1.иСТОРИИ, которые рассказывает кино. фотографическая природа кино. 4

2. атмосфера. настроение. свет. 7

3. НЕОБХОДИМОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ. УСЛОВНАЯ ТЕРМИНОЛОГИЯ. 11

4. АТМОСФЕРА. НАСТРОЕНИЕ. СВЕТ. СОЛНЦЕ. 12

5. НЕОБХОДИМОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ. ЭКСПОЗИЦИЯ. 14

6. АТМОСФЕРА. НАСТРОЕНИЕ. КАК СНЯТЬ СОЛНЕЧНУЮ СЦЕНУ В ТЕНИ. 14

7. Необходимое отступление. Условная терминология. 15

8. АТМОСФЕРА. НАСТРОЕНИЕ. СВЕТ. ПАСМУРНАЯ ПОГОДА. 17

9. НЕОБХОДИМОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ. КОНТЕКСТ. 18

10. атмосфера. настроение. свет. сумерки. ночь. 18

11. необходимое отступление. выразительность и подробности. 21

12. пространство. образ и поэзия. 21

13. необходимое отступление. как придумать и договориться. 23

14. пространство. соотношения. 29

15. пространство. толпа. 31

16. необходимое отступление. оптика. 32

17. ПРОСТРАНСТВО. ДЕКОРАЦИЯ. 34

18. Необходимое отступление. Оптика. 35

19. ПРОСТРАНСТВО. НАТУРАЛЬНЫЙ ИНТЕРЬЕР . 37

20. ПРОСТРАНСТВО. ПЕЙЗАЖ. НАТУРА. 39

21. ПРОСТРАНСТВО. ВОЗДУХ В ИНТЕРЬЕРЕ. ВОЗДУХ - ЭЛЕМЕНТ СТИЛЯ. 44

22. ПРОСТРАНСТВО. НАТУРА. ПРИРОДНЫЕ СОСТОЯНИЯ. 46

23. НЕОБХОДИМОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ. НЕСКОЛЬКО ПРАКТИЧЕСКИХ СОВЕТОВ, КАК ВЫБИРАТЬ НАТУРУ. 47

24. ПРОСТРАНСТВО. ТОЧКА ЗРЕНИЯ. 48

25. КОМПОЗИЦИЯ КАДРА. 52

26. ПЕРСОНАЖ. ЗРИТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ ЧЕЛОВЕКА НА ЭКРАНЕ. 59

27. ПЕРСОНАЖ. КРУПНОСТЬ ПЛАНА. 62

28. ПЕРСОНАЖ. ВЫБОР АКТЕРОВ. АНСАМБЛЬ. 63

29. ПЕРСОНАЖ. РАБОТА НАД ЕГО ВНЕШНОСТЬЮ. 67

30. СЪЕМОЧНЫЙ ПРИЕМ 70

31. МОНТАЖ. ФАБУЛА И СЮЖЕТ. 73

32. МОНТАЖ. ЗРИТЕЛЬНОЕ ЕДИНСТВО. 75

33. МОНТАЖ. ИНФОРМАТИВНОСТЬ КАДРОВ. 78

34. МОНТАЖ. ПЕРЕБИВКА. ДЕТАЛЬ. 80

35. МОНТАЖ. СВЯЗЬ ЭПИЗОДОВ МЕЖДУ СОБОЙ. 82

36. ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ. 85

37. ДВИЖЕНИЕ КАК ЖЕСТ. 87

38. ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ. 90

39. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ЗРИТЕЛЬНОГО ОБРАЗА НА ЭКРАНЕ. ПОПЫТКА КОНКРЕТНОГО ПРИМЕРА. 92

40. Эпилог 1. 94

41. Эпилог 2. сериалы для телевидения. 95

ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА: 100

ФИЛЬМОГРАФИЯ ДМ. ДОЛИНИНА 102

Приложение: задания по фотокомпозиции для студентов операторского отделения. 103

Что такое киноизображение? - Глядя на киноэкран, давайте на минуту забудем о гангстерах, полицейских, страстных любовниках, мужественных мужчинах, женственных женщинах, об их злоключениях, победах, выстрелах, погонях и философских размышлениях. Рассмотрим в экране то, что он на самом деле из себя представляет: прямоугольную картинку, в которой что-то иногда движется, а иногда замирает в неподвижности. Этой картинке присущи те же свойства, что настоящей картине. Так к ней и отнесемся, то есть, как к произведению изобразительного искусства (иногда до отвращения несовершенному). Оценим такие ее пластические свойства, как иллюзорную трехмерность, выразительность света, гармонию цветового решения, композицию, наконец. А оценив, вернемся к содержанию кинофильма и подумаем, каковы его взаимоотношения с теми картинками, какими оно представлено на экране. КИНОИЗОБРАЖЕНИЕ - это серия экранных картин, созданных для передачи зрителю содержания, настроения, интонации кинофильма. Похоже на нечто вроде книжных иллюстраций? Похоже, да не очень. Ибо, в отличие от них, вставных и не обязательных картинок, изображение в кино не дополняет содержание, но само является им, его органичной частью.

ПРИ ЧЕМ ТУТ “ЧАЙНИКИ”? - Название брошюры родилось по аналогии с названиями книжек для начинающих пользователей компьютера. Перед вами - краткое пособие для тех, кто делает первые шаги в освоении разных кинематографических специальностей, пока еще воистину "чайников" в своей профессии. Не обижайтесь, не сердитесь - гордыня - один из самых тяжких грехов.

Брошюра сознательно написана автором с минимальным количеством технических подробностей, поэтому тем, кто обучается профессии кинооператора, пособие может служить только вводным курсом.

Студенты режиссерской и иных специальностей почерпнут из него достаточные на первых порах сведения о киноизображении. Изучение пособия или лекционная программа на его основе должны быть увязаны с целым рядом гуманитарных и специальных программ: по режиссуре, истории кино, литературе, драматургии, истории и теории изобразительного искусства, по монтажу, гриму, по экономике кино, по работе художника-постановщика, художника по костюмам, директора картины, по кинооптике, светотехнике, экспонометрии и т.п. Пособие может быть полезно также абитуриентам при выборе будущей специальности.

Искусство - это ложь, которая одновременно является истиной.

Ю. Лотман, Ю. Цивьян "Диалог с экраном"

Зрительная сторона фильма - ключ к поэзии.

Орсон Уэллс