
- •Автоматизированные информационные системы в учетной и научно-фондовой работе.
- •Консервация, реставрация и реконструкция в работе с наследием.
- •Сценарий как форма работы над экспозицией. Первые российские музеи: Кунсткамера, музеи Кремля.
- •Технология мультимедиа и формы применения ев в музеях.
- •Положение о фондово-закупочной комиссии, сфера компетенции, процедура принятия решений
- •Законодательство рф о музейном фонде и музеях
- •Особенности организации pr-работы в музеях.
- •Автоматизированные информационные системы в учетной и научно-фондовой работе.
- •Атрибуция музейного предмета
- •Атрибуция музейного предмета
- •Британский музей. История, анализ деятельности
- •Возникновение музеев в эпоху Возрождения. Музеи Флоренции, Рима, Неаполя.
- •Государственный Исторический Музей. Концепция и её воплощение.
- •Консервация, реставрация и реконструкция в работе с наследием.
- •Крупнейший музей мира-Лувр. История, современное состояние, перспективы.
- •Музееведческие центры в России и музейные периодические издания.
- •Музеи и организация спонсорства.
- •Музеи Испании. Прадо
- •Музеи под открытым небом. История возникновения. Скансен как новый тип музея.
- •Музеи Франции. Общая характеристика. Анализ Лувра
- •Музей и фундаментальная наука. Профильные группы музеев.
- •Музейный менеджмент. Организация и проект в музейной деятельности
- •Музейный предмет: типология и свойства.
- •Музеология. Становление и особенности музеологии как науки
- •Направления научно-исследовательской деятельности в музее
- •Определение музея, его социальные функции
- •Основные типы музейных коллекций
- •Представление музеев в интернет. Сайты и другие формы презентаций музейной деятельности.
- •Применение информационных технологий в экспозиционной и выставочной деятельности музеев.
- •Режим музейного хранения и условия его обеспечения.
- •Роль частного коллекционирования в становлении художественных музеев в России. Третьяковская галерея.
- •Сценарий как форма работы над экспозицией. Первые российские музеи: Кунсткамера, музеи Кремля.
- •Технология мультимедиа и формы применения ев в музеях.
- •Формы и методы культурно-образовательной деятельности музея.
- •Художественные коллекции европейских монархов XV-XVI веков
- •Художественные музеи. Музеи современного искусства как особый тип художественного музея.
- •Эрмитаж. История создания основные этапы развития.
- •Структура музейной экспозиции.
- •2. Методы построения экспозиций
- •3. Экспозиционные материалы
- •4. Проектирование экспозиции
- •4.1. Научное проектирование экспозиции
- •4.2. Художественное проектирование экспозиции
- •4.3. Основные этапы художественного проектирования музейных экспозиций
- •История создания гмии им. А.С. Пушкина.
- •Ассоциации и сетевые сообщества в музейном мире.
- •Организация музейного собрания, виды и состав музейных фондов.
- •Русский музей - от замысла к реализации.
- •Научное комплектование музейного собрания: направления, формы, этапы.
- •Выставка как один из типов музейно-экспозиционной деятельности.
- •Формирование системы охраны культурного наследия России в XVIII веке
- •Вопросы этики в музейной работе. Этический кодекс icom.
- •Основные этапы научного проектирования музейных экспозиций (научная концепция, расширенная тематическая структура, тематико-экспозиционный план)
- •Правовые основы охраны памятников старины 19 – нач 20 вв
- •Музеи как организаторы туристической деятельности
- •Понятие «живой музей» и проблемы построения музейных экспозиций (музей-салон, музей-магазин, музей-театр итд)
- •Формирование государственной системы охраны памятников искусства и старины в 1917-1920-е гг
- •Новые технологии экспозиционной деятельности на рубеже 20-21 века
- •Музейная сеть в России к началу 21 века: типология, краткая содержательная характеристика
- •Роль научных общественных организаций в изучении и сохранении памятников в 19-нач 20 вв
- •Музейный маркетинг, его особенности и приемы
- •Социокультурное проектирование. Выставочный проект.
- •Разработка проекта специального закона об охране памятников старины в 19-нач 20 вв
- •Виртуальные музеи – мировой и отечественный опыт
- •Основные образовательные модели музеев
- •Развитие гос-ной системы охраны памятников истории и культуры с 1930 по1980 гг
- •Командообразование в музейных проектах
- •Современное законодательство об охране культурного наследия и проблемы его применения
- •Музеи Сибири: история создания, своеобразие коллекций.
- •Положение о фондово-закупочной комиссии, сфера компетенции, процедура принятия решений
- •Историческое поселение и историко-культурный заповедник как способ хранения культурного наследия
- •История музейного дела в Новосибирске и Новосибирской области
- •Действующие инструкции и нормативные документы министерства культуры рф регламентирующие учетно-хранительскую работу в музеях.
- •Система государственной охраны культурного наследия рф и зарубежных стран. Общий сравнительный анализ.
- •Русская усадьба: особенности музеефикации
- •Основные учетные документы. Требования к ведению и хранению учетной документации
- •Законодательство рф о музейном фонде и музеях
- •История создания международных музейных объединений
- •Особенности организации pr -работы в музеях.
Музеи и организация спонсорства.
Спонсорство-это коммерческая сделка между бизнесом и учреждением культуры (музеем). Спонсорство является частью рекламной компании, проводимой любой коммерческой структурой, создает положительный имидж и репутацию учреждению.
Организация спонсорства
Умение музея выявить интересы потенциального спонсора и использоваль их в своих целях составляет ключевой момент в любой компании по ФАНДРЕЙЗИНГУ.
Фандрейзинг-комплекс работ для привлечения финансовых средств для реализации некомерческих проектов.
Как показывает практика спонсора никогда не удается найти случайно, поэтому зарубежные музеи стали разрабатывать программы по привлечению спонсоров и создавать специальные отделы развития.
Фандрейзинг в музее начинается с создания базы данных о потенциальных спонсорах (отдельных людях и компаниях)Информационная база включает сведения о предмете их деятельности, сфере интересов, традициях спонсорства и.т.д.
В процессе создания информационной базы данных о спонсорах нужно уделять особое внимание бизнесу, который имеет что-то общее с музейной деятельностью. НАПРИМЕР если у вас выставка мебели 18 века , то обращаться надо в мебельную компанию.
Спонсорская поддержка заключается не только в денежных средствах, но и спонсор может предоставить оборудование,транспорт, профессиональные услуги.
(Спонсорский пакет)
Обращение к спонсору составляется в письменной форме, включает в себя:
Краткая аннотация предложения, дающая общее представление о проекте; информация о музее (его миссиях, достижениях и поставленных задачах); описание проекта, обоснование целей проекта; бюджет, расчеты, показывающие как и на что будут потрачены денежные средства; описание выгоды для спонсора;
Между музеем и спонсором должны установиться партнерские отношения, в результате которых каждая из сторон получит пользу.
Спонсор от музейных проектов может получить: дополнительные возможности для рекламы своей деятельности, товаров и услуг, имидж.
Привлечение спонсоров это управленческая деятельность(менеджмент)
Меценат- лицо которое способно на безвозмездный основе дать денежные средства на какую-либо деятельность с целью получения выгоды или прибыли, либо обмен на рекламу для себя.
Музеи Испании. Прадо
В 1785 году в парке Прадо (с испанского луг, место для гуляния)началось строительство по проекту архитектора Хосе де Вильянуэвы, идея создания публичного музея. Строительство было остановлено французским вторжениеем.
В декабре 1809 года король-узурпатор Жозеф Бонапарт в своём указе объявил о создании в Мадриде музея живописи разных школ и направлений. Появление музея заслуга законного короля Фердинанда седьмого, вступившего на престол в 1814году. Он приказал отреставрировать здание музея, и 19.11.1819 года музей Прадо торжественно открылся для широкой публики. Формально музей создавался как публичный, но до революции 1868 года, он считался не государственным, а королевским музеем (по средам и субботам он был открыт для широкой публики, кроме дождливых дней). В момент открытия его собрание насчитывало 311 картин (полотна с изображением обнаженных тел к показу не допускались).
После 1868 года Прадо перешел в ведение города Мадрида, и комплектование его фондов приобрело целенаправленный и планомерный характер перестав зависеть от вкусов монархов.
Сегодня колекция прадо насчитывает 8600 картин, из них в экспозиции находится 2000 из-за ограниченного пространства музея. В основе музея лежит колекция испанских монархов начатая собираться Карлосом первым (известным как император Римской империи Карл пятый), и дополнялась последующими монархами. После закрытия церковных учебных заведений и монастырей (19в) их ценности были переданы в Прадо. Колекция музея содержит работы таких выдающихся мастеров как Тинторетто, Тициан, Веронезе, Беллини, Рубенс, Ван Дейк.
В 1971 году Прадо открыл филиал здание Касон Дель Буэн Ретиро.
Один из крупнейших и значимых музеев европейского изобразительного искусства. Здание музея- испанский классицизм.
История: На протяжении столетий испанские короли собирали произведения искусства. Первыми были Карл пятый, Филипп четвертый, Фердинанд седьмой.
19 ноября 1819 года состоялось открытие музея Прадо. Название дано в честь аллеи, на которой он расположился.
Коллекция: В коллекции музея хранится одно из наиболее полных собраний Босха, Веласкеса, Гоий, Мурильо, Сурбарона и Эль Греко.
Итальянская школа (Боттичели,Рафаэль, и др.) Фламандская школа(Босх, Рубенс, Иордонс, Антон вон Дейк)Испанская школа(Веласкес, Эль Греко, Мурильо, Гойя) Греческая школа(Дзорер, Кронах)