
- •Автоматизированные информационные системы в учетной и научно-фондовой работе.
- •Консервация, реставрация и реконструкция в работе с наследием.
- •Сценарий как форма работы над экспозицией. Первые российские музеи: Кунсткамера, музеи Кремля.
- •Технология мультимедиа и формы применения ев в музеях.
- •Положение о фондово-закупочной комиссии, сфера компетенции, процедура принятия решений
- •Законодательство рф о музейном фонде и музеях
- •Особенности организации pr-работы в музеях.
- •Автоматизированные информационные системы в учетной и научно-фондовой работе.
- •Атрибуция музейного предмета
- •Атрибуция музейного предмета
- •Британский музей. История, анализ деятельности
- •Возникновение музеев в эпоху Возрождения. Музеи Флоренции, Рима, Неаполя.
- •Государственный Исторический Музей. Концепция и её воплощение.
- •Консервация, реставрация и реконструкция в работе с наследием.
- •Крупнейший музей мира-Лувр. История, современное состояние, перспективы.
- •Музееведческие центры в России и музейные периодические издания.
- •Музеи и организация спонсорства.
- •Музеи Испании. Прадо
- •Музеи под открытым небом. История возникновения. Скансен как новый тип музея.
- •Музеи Франции. Общая характеристика. Анализ Лувра
- •Музей и фундаментальная наука. Профильные группы музеев.
- •Музейный менеджмент. Организация и проект в музейной деятельности
- •Музейный предмет: типология и свойства.
- •Музеология. Становление и особенности музеологии как науки
- •Направления научно-исследовательской деятельности в музее
- •Определение музея, его социальные функции
- •Основные типы музейных коллекций
- •Представление музеев в интернет. Сайты и другие формы презентаций музейной деятельности.
- •Применение информационных технологий в экспозиционной и выставочной деятельности музеев.
- •Режим музейного хранения и условия его обеспечения.
- •Роль частного коллекционирования в становлении художественных музеев в России. Третьяковская галерея.
- •Сценарий как форма работы над экспозицией. Первые российские музеи: Кунсткамера, музеи Кремля.
- •Технология мультимедиа и формы применения ев в музеях.
- •Формы и методы культурно-образовательной деятельности музея.
- •Художественные коллекции европейских монархов XV-XVI веков
- •Художественные музеи. Музеи современного искусства как особый тип художественного музея.
- •Эрмитаж. История создания основные этапы развития.
- •Структура музейной экспозиции.
- •2. Методы построения экспозиций
- •3. Экспозиционные материалы
- •4. Проектирование экспозиции
- •4.1. Научное проектирование экспозиции
- •4.2. Художественное проектирование экспозиции
- •4.3. Основные этапы художественного проектирования музейных экспозиций
- •История создания гмии им. А.С. Пушкина.
- •Ассоциации и сетевые сообщества в музейном мире.
- •Организация музейного собрания, виды и состав музейных фондов.
- •Русский музей - от замысла к реализации.
- •Научное комплектование музейного собрания: направления, формы, этапы.
- •Выставка как один из типов музейно-экспозиционной деятельности.
- •Формирование системы охраны культурного наследия России в XVIII веке
- •Вопросы этики в музейной работе. Этический кодекс icom.
- •Основные этапы научного проектирования музейных экспозиций (научная концепция, расширенная тематическая структура, тематико-экспозиционный план)
- •Правовые основы охраны памятников старины 19 – нач 20 вв
- •Музеи как организаторы туристической деятельности
- •Понятие «живой музей» и проблемы построения музейных экспозиций (музей-салон, музей-магазин, музей-театр итд)
- •Формирование государственной системы охраны памятников искусства и старины в 1917-1920-е гг
- •Новые технологии экспозиционной деятельности на рубеже 20-21 века
- •Музейная сеть в России к началу 21 века: типология, краткая содержательная характеристика
- •Роль научных общественных организаций в изучении и сохранении памятников в 19-нач 20 вв
- •Музейный маркетинг, его особенности и приемы
- •Социокультурное проектирование. Выставочный проект.
- •Разработка проекта специального закона об охране памятников старины в 19-нач 20 вв
- •Виртуальные музеи – мировой и отечественный опыт
- •Основные образовательные модели музеев
- •Развитие гос-ной системы охраны памятников истории и культуры с 1930 по1980 гг
- •Командообразование в музейных проектах
- •Современное законодательство об охране культурного наследия и проблемы его применения
- •Музеи Сибири: история создания, своеобразие коллекций.
- •Положение о фондово-закупочной комиссии, сфера компетенции, процедура принятия решений
- •Историческое поселение и историко-культурный заповедник как способ хранения культурного наследия
- •История музейного дела в Новосибирске и Новосибирской области
- •Действующие инструкции и нормативные документы министерства культуры рф регламентирующие учетно-хранительскую работу в музеях.
- •Система государственной охраны культурного наследия рф и зарубежных стран. Общий сравнительный анализ.
- •Русская усадьба: особенности музеефикации
- •Основные учетные документы. Требования к ведению и хранению учетной документации
- •Законодательство рф о музейном фонде и музеях
- •История создания международных музейных объединений
- •Особенности организации pr -работы в музеях.
Консервация, реставрация и реконструкция в работе с наследием.
Задачи консервации и реставрации
Иногда устанавливаемые режимы хранения — температурно-влажностный, световой, биологический — оказываются недостаточной мерой для обеспечения физической сохранности музейных предметов, и для того, чтобы приостановить начавшийся в них разрушительный процесс, требуется использование специальных средств. Сохранение музейных предметов в условиях режима, тормозящего процессы их естественного старения, а также приостановление уже начавшегося разрушения с последующим укреплением предметов осуществляется в ходе консервации может проводить только работник, имеющий специальную подготовку — реставратор. Он принимает меры по устранению причин разрушения предмета, укрепляет его материал и структуру, снимает деформирующие и вредные налеты.
Предметы нередко имеют утраты, позднейшие дополнения, а также повреждения, в результате которых они полностью или частично теряют свой первоначальный облик или состояние, тем самым снижается их музейная ценность. В этих случаях осуществляется реставрация предметов, то есть устраняются искажения, которые вызваны естественным старением, нанесенными повреждениями или преднамеренными изменениями.
Хранители и реставраторы постоянно осуществляют контроль за состоянием музейного собрания, отбирая предметы, нуждающиеся в консервации и реставрации. Результаты этого осмотра заносятся в специальную опись, в которой помимо основных признаков предмета, фиксируется и состояние его сохранности. Это позволяет выявлять изменения, произошедшие с предметом за определенный отрезок времени.
Консервация и реставрация — работа сложная и необычайно ответственная. Ведь неправильно выбранный или недостаточно апробированный метод устранения повреждений может привести к гибели предмета. Поэтому вопрос о целесообразности, возможности, средствах и методах консервации и реставрации решают специальные комиссии или реставрационные советы. Их заключение фиксируется в протоколе, а этапы и результаты практической работы с предметом реставраторы отражают в специальном документе. Эта информация в сочетании с другими сведениями, накопленными за годы и десятилетия реставрационных работ, помогает совершенствовать их методику.
Крупнейший музей мира-Лувр. История, современное состояние, перспективы.
Лувр в Париже – памятник архитектуры и богатейший музей, не знающий равных себе по разнообразию и полноте собраний, их художественной и исторической ценности. Первоначально Лувр – это королевский дворец, построенный на месте замка. В 1793 декретом французской республики Лувр был объявлен общедоступным музеем, а его коллекции стали национальным достоянием.
Что такое Лувр? Один из величайших музеев мира. Королевский замок, гордость Франции, место действия романов Дюма. А еще – тюрьма и библиотека, сокровищница и заурядный средневековый замок… Фундамент замка XII века полностью раскрыли во дворе нынешнего Лувра уже в ХХ веке при археологических раскопках. Этот замок велел построить король Филипп II Август для обороны Парижа. В те времена в случае опасности Сену перегораживали цепями, чтобы в нее не мог войти вражеский флот. С одной стороны цепь крепилась к замку, с другой – к башне Нель, которая располагалась на левом берегу реки, как раз напротив замка. Тогда здесь был далекий пригород Парижа… Именно этот замок-крепость и стал основой будущего королевского дворца. Откуда взялось название Лувр – Louvre – не совсем понятно. Самая известная версия сводится к тому, что название родственно слову «Loup» – «Волк». Как будто бы здесь держали и разводили специальных собак для охоты на волков – «луврье». Другие исследователи привлекают для сравнения древнесаксонское слово «Lower» – «Крепость». Кроме того, в текстах XII века упоминается деревня Лувр – Louvres, находившаяся к северу от парижского пригорода Сен-Дени, так что название это не было редким или необычным. Король Филипп Август, достойный противник знаменитого английского короля Ричарда Львиное Сердце, был крупным фортификатором. За время его правления во Франции было построено много крепостей по образцу столичной. Парижский же замок имел квадратную планировку, на каждом углу находилось по башне, а в центре вздымалась мощная цитадель тридцатиметровой высоты. Стены были окружены рвом. Цитадель служила одновременно главным укреплением крепости, арсеналом, сейфом, где хранились главные ценности королевства, архивом, где ревностно сохранялись документы, тюрьмой для важных заключенных. Кстати сказать, и документы, и пленники могли быть приравнены к ценностям – за них было можно получить немалую цену… А сам Филипп II жил еще в королевском дворце на островке Ситэ. Королевской резиденцией Лувр стал позже. Столица разрасталась. В начале XIII века в ней жило сто двадцать тысяч человек, насчитывалось триста улиц, основные из которых были замощены. В середине XIV века король Карл V приказал окружить Париж новой крепостной стеной, и Лувр полностью потерял свое значение в системе обороны города. Туда переехал сам венценосец и перевез свою знаменитую библиотеку. Появилась специальная библиотечная башня. В ней хранилась тысяча рукописных книг, собранных королем, которого современники прозвали Мудрым. Это собрание впоследствии стало основой Национальной библиотеки Франции. Карл V Мудрый стремился придать жилой и уютный вид мрачному детищу Филиппа Августа. Были пристроены новые крылья дворца, над тяжелыми боевыми башнями вознеслись изящные остроконечные крыши и флагштоки. Но запустение снова поселилось здесь – после смерти Карла V, и полвека замок стоял заброшенным. Короли и двор предпочитали парижские дворцы Сен-Поль и Турнель или же уютные замки в долине Луары. Тур, нынешний центр департаментов Эндр и Луара, мог в те годы реально вырвать пальму первенства у Парижа и победить в борьбе за право стать столицей Франции… Следующая важная дата в истории Лувра – 1527 год. Король Франциск I, находясь в отчаянном положении, искал способ пополнить пустую казну и нашел его: он решил взять контрибуцию с парижан. Но чтобы подсластить пилюлю, король решил польстить тщеславию горожан. Он объявил, что иной столицы для прекрасной Франции не видит и возвращается жить в Париж. В Лувре начались работы. Цитадель была снесена, внешняя крепостная стена тоже – на ее месте разбили сад. Однако лишь через двадцать лет Франциск I отдал приказ приступить к строительству нового дворца на месте срытой крепости. Дальнейшую историю Лувра можно – при желании – свести к тому, при каком короле какой архитектор что пристроил, что перестроил и что снес. Всякий монарх делал это непременно, и по крайней мере этим входил в историю Франции. Великая Французская революция, например, и впрямь оказалась революцией для Лувра – она-то и превратила его в музей. Якобинцы решили устроить здесь «Центральный музеум искусств». А в годы революции и наполеоновских войн коллекция Лувра быстро разрослась за счет реквизиций у аристократов и конфискаций в ходе военных кампаний за границей… Вот так ход истории пополнял фонды музея! Коллекции музея «хорошели», чего нельзя было сказать о прилегающем к Лувру квартале, ставшем известным парижским гнездом преступности и нищеты. «Всякий человек, пусть даже приехавший в Париж на несколько дней, заметит покосившиеся фасады десятков домов, обескураженные хозяева которых не производят никакого ремонта. Эти здания остались от старинного квартала, который постепенно разрушается…», – так описал этот квартал Бальзак в романе «Кузина Бетта». Прошла пара лет после выхода книги в свет – и по приказу императора Наполеона III «рухлядь» снесли, квартал полностью уничтожили, а на месте его расположился новый центральный двор Лувра – «двор Наполеона». Именно этот свободный от строений двор и был раскопан археологами в последней четверти ХХ века, и оказалось, что круг замкнулся. Самая «молодая» часть ансамбля Лувра оказалась как раз над самой древней – над фундаментом того самого «заурядного средневекового замка». Нужно признаться, что неуемные «строители Лувра» не остановились. После раскопок место «двора Наполеона» заняло весьма экстравагантное современное административное здание музея, и едва ли это последняя пристройка к дворцу… В годы кризисов и процветания, террора и реставрации то та, то иная часть Лувра обязательно стояла в лесах. Видимо, это естественное состояние Лувра, которое длится с 1190 года. Каждая эпоха добавляет свой кирпич.