14. Сольное и хоровое исполнительство лирической песни.

Сольное:

1. мужское исполнение. ( каларатурное, вычурное. Имеет широкий диапазон мелодии – до 2-х октав). Для него характерны элементы речитации и ритмизации.

2. женское исполнение.( скромное, сдержанное, с ясным мелодическим рисунком, без агогики. Для него характерен легкий диапазон не шире ч.8., совмещение текста и напева.

Хоровое исполнение:

Характеризуется мощным звучанием, цепным дыханием. Хоровое иполнительство бывает обыденным и виртуозным. Песенная группа 15-20 человек.

3 вида хорового исполнительства:

- областное

- общерегиональное

- общенациональное.

15. Мелодическая основа селянской лирической песни.

Основа; если одна мелодия- одноголосная, если 2- двухголосная.

Если оригинальная мелодия лежит в основе то многоголосие образуется: 1.путем варьирования и подголосками.

2. верхние голоса поют в октаву грудной диапазон и головной регистр.

3. смешанное пение сюда входят высокие низкие муж. и жен. голоса.

4. мелодия в своей основе – двухголосная.

16.Основные певческие стили России их характеристика.

1. северный ( Архангельск, север , возле Белого моря)

Хоровая основа- одноголосная, преимущественно протяжное пение, женские хоры. Характерен головной и грудной регистр, 2-октавное пение. В песнях нет разделение на строфы. Пение близкое да старинного знаменного распева.

Пример коллектива: Русский народный северный хор.

2.южный (Кубань, Дон и т.д.)

Хоровая основа- двухголосная, певческая традиция- мужская. Но позже появляются и женские голоса.

Ясное деление в песни на запев и припев. Запевает низкий мужской голос. Тесситура : 1,5-2октавы. ( исторические, эпические песни, былины, баллады).

Пример коллектива: Ансамбль песни и танца донских казаков. Рук. Захарченко

3. воронежский.

Хоровая основа- 2-х голосная, преимущественно грудной регистр голоса, развито женское хоровое исполнительство. В песнях есть запевные и припевные части.

Пример коллектива: Русский народный хор им. М. Пятницкого, рук. Захаров.

4. московский (эклектический).

Хоровая основа-2-х голосная, в обрядовых песнях одноголосная. Напев строгий и локоничный, подголосок варьированный и виртуозный. Преобладает смешанный состав хора.

Пример коллектива: Русский народный хор

17. Гiсторыя I развiцце беларускай фалькларыстыкi ý XIX ст.

1.1.Збiральнiкi i даследчыкi беларускай народнай песнi першай паловы XIXст.

Нараспрацаванасць пытання па збiранню фальклору на той час, супярэчлiвасць погляда даследчыка на яго праблему, прычыны якiя падштурховалi пасобных прадстанiкоý беларускай iнтэлiгенцыi да вывучэння сваей духоýнай спадчыны. Разам з тым трэба адзначыць высокi еýрапейскi ýзровень народнай культуры , якi iснаваý на Беларусi.

Даленга-Хадакоýскi ( Адам Чарноцкi) 1784-1825 гг. Сабраý каля 3000 народных песень. Асноýная праца « Пра дахрысцiянскае славянства» (творы каляндарна-абрадавай лiрыкi з-пад Гомеля, Полацка, Брэста ).

Ян Чачот.(1796-1847 гг). Выдаý 6 зборнiкаý пад агульнай назвай « Песенькi вясковыя з – пад Немана i Дзвiны».

Аляксандр Рынiнскi.(1811-1886 гг.). Выдаý кнiгу «Беларусь» i «Дадатак» да яе ( Парыж 1840г.). Першы ýказаý на наяýнасць у беларускiм фальклоры самабытнага жанру – прыпевак , звярнуýся да дзiцячага фальклору.

Рамуальд Зянькевiч. (1811-1868). Зборнiк «Народныя песенькi люду Пiнскага» (Коýна,1851) , у якi увайшло 219 песень вясельных, купальскiх, жнiýных, апясаннi абрадаý i звычаяý.

Яýстафiй Тышкевiч. (1814-1873). Праца « Апiсанне Барысаýскага павета» (Вiльня 1847). Сабраý каля 150 вясельных песень, а таксама iншых да розных святочных абрадаý.

Павел Шпiлеýскi.(1823-1861). Дзве самыя буйныя i значныя парцы: « Падарожжа па Палессi i Беларускiм Краi» i « Беларусь у характарыстычных апiсаннях i фантастычных яе казках». Запiсаý шмат песень, абрадаý, танцаý. Прадстаýнiк мiфалагiчнай школы.