6. Полиструктурные ритмичные формулы. Полиритмия и полиметрия.

Ритмика стиха и напева.

Наряду с чистыми формами тонического и силлабического песенного стиха, имеющим место в ранних песенных жанрах, существует множество распетых форм в песнях более позднего времени, сформировавшихся под воздействием интенсивного распевания песенных основ мелодии, стиха,ритма. Одним из первых существенных проявлений самостоятельного мелодического начала в песне являются внутрислоговые распевы, расшатывающие изнутри ритмическую основу слогонот. На одном слоге текста звучат 2-3 тона различной высоты более мелкой длительности каждый. Таким образом возникают 2 вида ритмических пульсаций:

1. обобщенная слогонотная - для стиха

2. вольная. Капризная, свободно развивающеяся -для мелодии.

Распетый стих образуется в результате ращепления единицы времени слогонот на более мелкие временные доли и заполнение этих долей дополнительными слогами. Образуется мелодико- ритмическая пульсация, придающая напеву большую подвижность и рельефность мелодического контура. Распевание ритмических основ стиха и напева ведет к выравниванию временных пропорций между неравномерными поустишиями.

Распевание часто приводит к нарушению временного равновесия между равновременными частями стиха, воздействует на смещение временных акцентов с ударных на неударные, выравнивает во времени разноструктурные строки основного стиха и припевных слов. При распевании основ мелодии и ритма возникают новые типовые ритмические формулы стихов и полустиший. ФОРМУЛЫ ВТОРИЧНОГО ПОРЯДКА, идущие от напева с иным показателем времени продолжительности стиховой строки. Эти вторичные формулы тоже становятся типичными признаками жанра, регионального или национального стиля. Стиховые строки получают минимум 2 типовые ритмичные формулы- основную ( 4+4 единицы времени и слога = 4 восьмых в такте) и производную (6+6 =2 восьмых и 2четверти в такте). В некоторых песнях совмещаются одновременно две формулы.

Ритмоформулы вторичного порядка.

Перемещение долготы с последнего слога стиховой строки на иные слоги. Эти перемещения придают тексту и мелодике особую интонационную и динамическую выразительность. Песни « У ворот сосна раскачалася», « На лугу красна калина стоит», « Не было ветру, вдруг навянуло».

В русском стихосложении важную роль играют трехсложные группы. Их ритмическая организация бывает выражена 2 формулами:

1. Ритм анапеста ( 2 четверти и половинная нота). Встречается в начале стиха

2 ритм дактиля( половинная + 2 четверти)Встречается в двухстишных строфах на стыках 2-х стихов.

Долгоноты в одних случаях совпадают с ударными слогами. В других- увеличивают по времени ударные слоги. Сопоставление 2-х трехсложных ритмов в одном произведении- один из важнейших компонентов в народных песнях.

Зеркальное отражение трехсложной ритмической формулы вследствии раздвижения 2-х полустиший образуется почти во всех вариантах песни « А мы просо сеяли». Эта повторенность стиховой группы в зеркально отраженном ритме стала во многих свадебных песнях устойчивой ритмической формулой.

Полиритмия и полиметрия.

В 12-ти мерных и 11сложных стиховыхструктурах с ритмом « три ноги» ( две восьмых и четверть) заложены основы полиметрии. Полиметрия раскрывается на разных приемах тактирования песни « Камаринская».

Варьирование ритмических формул в одной песне посредством увеличения или уменьшения единиц времени- один из распостраненных приемов в русской песенности.

Для русской песенности чрезвычайно характерно наличие различной внутритактовой группировки единиц времени в одной песне. Хороводная песня « Таня, Танюшка». Случаи стягивания и расширения ритмоформул могут встретится в песнях различных жанров, но приоритет принадлежит ЛИРИЧЕСКОЙ ПРОТЯЖНОЙ ПЕСНЕ. В изобилии встречающиеся вторичные ритмы ( 8сложные и 6сложные) в кантах и псалмах 16-18 веков, наиболее часто встречаются в современных им русских , украинских, белорусских народных песнях. По ритмоформуле можно установить историческую эпоху.