2.7 Свет в интерьере.

Действие света на организм человека многообразно, поэтому при проектировании искусственного освещения необходимо учитывать более широкий круг вопросов, чем это предусматривается существующими правилами и нормами¹. Например, для того, кто работает в учреждении и занимается дома, требования к освещению рабочего места на работе и дома тождественны, поскольку сложность выполняемой зрительной работы такая же. Это приводит к организации совершенно одинаковых рабочих мест, имеющих один и тот же внешний вид, что создает впечатление "продлённого" рабочего дня и способствует излишнему утомлению. Поэтому, было бы целесообразно при сохранении необходимого уровня освещенности, ее равномерности, величины показателя дискомфорта и т.п. создать существенное различие от общего впечатления рабочих мест в учреждении и дома. Решающую роль в этом может сыграть выбор способа освещения.

В проекте использую два основных вида освещения: естественное и искусственное.

Искусственное.

Архитекторы и дизайнеры, проектирующие интерьер, светотехники, занимающиеся его освещением, в значительной мере отвечают за ту зрительную информацию, которую получает находящийся в помещении человек. Результаты психологических тестов показали, что недостаток этой информации, как и её избыток, вредны для человека. Поэтому важной задачей светотехников является создание соответствующих условий, обеспечивающих минимум утомления и максимум работоспособности потенциального наблюдателя. 

Прежде чем создавать светодизайн в своём проекте, отвечу на следующие вопросы. Для нас важнее – функциональность или декоративность. Понятно, что в идеале эти качества должны сочетаться, но так бывает не всегда. Предпочтения рассеянный или направленный свет будут отличаться для различных помещений. Например, на кухне удобно иметь общее освещение плюс направленное освещение рабочей поверхности стола. В спальне предпочтительнее рассеянный и приглушенный свет, а в холе – яркий. Для зрительного уменьшения или увеличения помещений. В местах, где низкие потолки – направлять на них свет, они будут казаться выше. И наоборот, где высокие потолки – направьте свет вниз.

Темное помещение, кажется меньше, чем оно есть на самом деле, поэтому маленькие комнаты будут освещены ярко. Также в проекте буду использовать цветной свет. К примеру, неяркий розовый свет для гостиной – в нем лица выглядят всегда свежими, молодыми и красивыми... Голубой и зеленый свет успокаивают, оранжевый – повышает аппетит и тонизирует. Красный разжигает страсть... Для наилучшего освещения используем сочетание верхнего света (потолочные светильники) и нижнего света (настольные, настенные и напольные светильники). 

Потолочные светильники. При выборе потолочного светильника первое на ум приходит люстра. Само слово «люстра» происходит от французского lustre – «сияющая». Люстры вошли в моду в эпоху «короля-солнце» Людовика XIV. Они украшали дворцы и дома богатых придворных. Постепенно мода на дворцовые люстры распространилась по всей Европе. При этом общая конструкция люстры не менялась, зато менялась форма и число подвесок (традиционно хрустальных). Подвески могли быть круглыми, овальными, восьмигранными, каплевидными.  В эпоху модерна появились люстры с эффектом водопада (подвески в виде палочек и хрустальных бусин). Люстры популярны и сегодня. При этом выбор люстр широчайший: можно заказать люстру из золота и богемского хрусталя, можно из муранского цветного стекла – лишь бы позволял кошелек и общий стиль вашего дома. Однако при всенародной любви к люстрам, существовавшей в СССР и сохранившейся до сих пор, необходимо подчеркнуть, что люстра, особенно массивная, подходит далеко не ко всякому интерьеру и противопоказана для маленьких низких помещений. Люстра подразумевает интерьер в стиле барокко, модерна или классики. А это как раз для моего интерьера не подойдёт. Ограничусь светильниками, встроенными в потолок, которые идеально подходят для маленьких и невысоких помещений. А так же галогеновыми светильники на шинах.

Напольные светильники. Напольные светильники будут, размещаются в сцене актового зала, и в затененных пространствах. Обычно они дадут не очень яркий рассеянный свет. 

Настенные светильники. Настенные светильники будут располагаться в актовом зале для неяркого росяного дежурного света. 

Настольные лампы. Настольные лампы помогают нам работать и творить за столом. При всем разнообразии дизайна настольная лампа все же вещь преимущественно функциональная, поэтому главное при ее выборе, чтобы с ней было удобно работать, свет был достаточно ярким, но не слепящим. 

Декоративное освещение. Помимо функционального освещения в проекте используются и декоративное освещение. Это в первую очередь различные подсветки, акцентирующие внимание на каких-то деталях интерьера. Интересного эффект будет достигнут, при использовании подсветки пола – возникает чувство невесомости и «хождения по воде». Декоративный эффект можно построить и на игре света и тени. Например, светильник в форме шара с дырочками для световых лучей дает очень интересную тень... 

Основные правила при выборе светильника в данном проекте: он должен давать тот свет, который нужен по степени яркости, и направленный в необходимые зоны, быть удобным в обращении, радовать глаз и не «выпадать» из общего стилевого решения интерьера.

Естественное.

Сегодня, когда искусственное освещение стало обыденной частью нашей жизни, в моду все больше входят различные варианты использования натурального солнечного света. Причем энергия главного светила используется как для дизайна, так и в качестве альтернативного источника энергии. 

История человечества – это история борьбы за свет, который мы в итоге все-таки научились «приручать» и использовать. Бороться за свет приходилось с того момента, как возникло первое жилье: с одной стороны, человеку требовалось укрытие от холода и непогоды, а с другой – он, как животное «дневное», хотел, чтобы в дом попадало как можно больше солнечного света. Поначалу единственным источником света (помимо огня) в первобытном жилище было отверстие дымохода. В русских «курных» избах подобное устройство называлось дымником. 

А вот в древнегреческих строениях круглое отверстие в крыше (опейон) хоть и происходило исторически от дымового отверстия, но использовалось уже в качестве источника света. Таким является, например, мощный опейон римского Пантеона, пропускающий столб света через отверстие в крыше площадью более 60 кв. м. Особое распространение «верхний свет» получил в эпоху Ренессанса – возможно, тогда же его впервые назвали световым фонарем. 

Окна в потолке - световые фонари. Сегодня у светового фонаря несколько назначений: с одной стороны, он выполняет свою непосредственную функцию – освещает дом, с другой – украшает и меняет декоративное решение пространства. А в последнее время в потолочное окно научились встраивать и системы вентиляции (например, управляемые люки дымоудаления). 

Световые фонари (их еще называют зенитными фонарями или светопрозрачными конструкциями) монтируют как в плоскую, так и в слабонаклонную кровлю. Главное их преимущество по сравнению с обычными вертикальными окнами состоит в том, что благодаря расположению света в них проходит едва ли не в 2 раза больше. При этом осуществляется безупречная гидро и теплоизоляция, при необходимости можно сделать так, чтобы верхние окна можно было открывать. Что касается форм таких окон, то они достаточно разнообразны, а главное, как правило, объемны: это круглые либо пирамидальные купола, своды и эркеры, которые делают пространство более открытым и живописным. Если же такое количество света вам в данный момент не требуется, вы можете с легкостью отрегулировать этот момент: для окон-фонарей выпускаются специальные жалюзи и шторки, которыми можно управлять дистанционно.

 Кроме того, необычайных световых эффектов можно добиться, используя в световых фонарях цветные витражи: благодаря более мощному освещению они выглядят гораздо ярче, чем в вертикальных окнах. Иногда же световые фонари занимают весь верх помещения, образуя целую светопрозрачную крышу. Такие решения весьма хороши для какого-нибудь кабинета-обсерватории в мансарде, для домашнего закрытого бассейна, для зимнего сада (где прозрачными могут быть также и стены) и для многих других помещений дома. 

Современные многослойные стекла позволяют хоть весь дом сделать стеклянным. Сегодня уже многие оформляют, таким образом, гостиную – этаким сплошным эркером площадью метров сорок (а иногда и с прозрачной крышей). Весьма популярен так называемый «второй свет», то есть гостиная без потолка (единое застекленное пространство между 1-м и 2-м этажом). Добиться обилия света в помещениях квартиры можно и с помощью использования различных прозрачных элементов: стеклянных дверей и перегородок, внутренних окон в стенах. Особенно это актуально для территорий, традиционно не имеющих окон: холла, прихожей, ванной, гардеробной, а также для комнат с дефицитом естественного освещения (выходящих окнами на север, расположенных на первом этаже и т. д.). 

Факторы этажности, а также обращенности помещения в какую-либо сторону света должны обязательно учитываться при планировании естественной инсоляции. Например, известно, что в северных комнатах освещение самое скудное, но зато наиболее равномерное и спокойное. Зато в комнатах, выходящих окнами на юго-запад, в жаркое время года может быть невыносимо душно – и это не считая того, что в глаза постоянно бьет слепящее солнце. При этом, чем выше этаж, тем степень освещенности сильнее. 

В идеале остекление должно учитывать еще и климат, в котором стоит дом: к примеру, в южных странах следует заботиться скорее о защите от полуденного солнца, чем об освещенности. Неплохо бы еще взять в расчет и времена года: ведь зимой требуется гораздо больше света, чем летом. Таким образом, идеальным видом остекления будет максимально широкое и высокое окно, обеспечивающее идеальную теплоизоляцию (в том числе и в мороз), а кроме того, желательно еще и с возможностью «затемнения» – своего рода, окно-хамелеон, реагирующее на слишком сильную атаку солнца. 

Солнечный свет: и красота, и энергия.  Можно использовать естественный свет в качестве элемента дизайна, как это делалось еще в средние века в витражах готических соборов или в удивительном творении Ле Корбюзье – капелле Нотр-Дам-дю-От в Роншане, где днем с помощью хаотично разбросанных окон необычной формы достигается сказочный эффект множества маленьких «прожекторов». Можно максимально «открывать» помещение свету с помощью тотального использования стекла (ленточная система окон – изобретение того же Ле Корбюзье). Но сегодня архитекторы используют свет не только собственно для освещения: они научились добывать из солнечного света энергию и аккумулировать ее «про запас». К примеру, в наше время вполне реальна практика, когда биосолярный дом в дневное днем запасает энергию, а затем «отдает» ее в виде электрического тока. Вспомним удивительный стеклянный дом «R 128» немецкого архитектора В. Собека, который с помощью солнечной энергии сам обеспечивает себя теплом и электроэнергией… Таких домов с солнечными батареями уже сейчас достаточно много. 

Последние же открытия нанотехнологий уже в недалеком будущем позволят превратить в подобие солнечных батарей (то есть в системы преобразования солнечного света в электричество) не что иное, как сами окна! Пока в это трудно поверить, но ученые уже знают, что если тончайшие пленки особых кремниевых наночастиц нанести на кремниевую основу, то ультрафиолетовое излучение (то есть солнечный свет) поглощается и преобразуется в электрический ток.