1Сб. Современное состояние вопроса о типах высшей нервной дея-'|| 1и чгипнска и методика их определения. М., 1964. С. 10.

Стр. 28

заразительности. Вл. И. Немирович-Данченко гово­рил молодым актерам (впрочем, к этой теме он возвращал­ся не раз): "Заражать весь зал вы можете только своими нервами, своим темпераментом... Может быть, вы на сцене будете заливаться самыми искренними слезами, а зритель­ный зал это не тронет. Стало быть, у вас эти нервы незара­зительны. И наоборот, другой актер чуть-чуть коснется то­го нерва, который возбуждает слезы, и к этому прибавит жест, как будто смахивает слезу, — и зал уже заплакал. Это объясняется тем, что у него эти нервы заразительные. Ино­му актеру стоит только улыбнуться на сцене —- и зритель­ный зал уже готов хохотать. Это потому, что у него коми­ческий талант, и те нервы, которые возбуждают смех, у не­го заразительны"'.

Способность актера в воображаемой, вымышленной ситуации регулировать деятельность своей нервной систе­мы — апеллировать к тем нервам, которые должны были бы быть затронутыми в жизни, — играет в его творчестве, очевидно, даже большую роль, чем особенности психофи­зической организации, хотя зависимость первого и второго несомненна.

г) При работе над ролью в поиске основ сценического поведения героя выстраивается цепочка условных связей, основным стержнем которой можно считать за­висимость "действия — мотивы".

Способность хранить в себе целый ряд таких временных связей при возможности дос­таточно быстрого переключения от одной к другой — одно из главных условий реализации перевоплощаемости в ак­терской профессии.

Система временных связей, образующихся под влияни­ем повторяющихся в определенном порядке раздражите­лей, была названа физиологом И. П. Павловым

1 Вл. И. Не миро вич-Данченко о творчестве актера. Хрестоматия. М., 1973. С. 130-131.

Стр. 29

«динамическим стереотипом". В этом понятии подчеркивается и ус­тойчивость системы, и возможность новых включений без существенного изменения структуры. Такой системой является, например, построенная при подготовке роли "линия действий". Найденная в процессе репетиций, она становил­ся цепочкой условных рефлексов, которые вызывают при исполнении каждый раз заново чувства, испытанные в про­цессе репетиций. Эта линия подвижна, в том смысле, что может включать новые приспособления, новые конкретные действия ("динамический"), но повторяется в целом из спектакля в спектакль ("стереотип"). Созданная временная связь в виде "линии действий" дает возможность, при усло­вии крепкого владения ею, не думать о ней непрерывно, отдаваясь свободному творчеству в роли. Перед выходом на сцену думайте о ближайших задачах, как говорил Вл. И. Немирович-Данченко, остальные придут сами.

Возникшая система условных связей подготавливает восприятие и все реакции в роли, вообще подготавливает к акту перевоплощения.

А. Д. Попов считал, что глубина сценического перево­площения зависит от частоты и легкости переключений во время спектакля. Конечно, способность к легкому пере­ключению является одним из существенных качеств талан­та актера.

Первым, в чем заключена сущность таланта великой Крмоловой Вл. И. Немирович-Данченко считал ее порази­тельный темперамент— необыкновенную легкость, с "ко­торой она загорается сама и зажигает слушателей. Это то, что не поддается никакому анализу, что нельзя сделать ни­какой школой, что дает непреоборимую власть над толпой. Это не может быть "сделано" никакой школой, потому что это свойство психофизиологической организации актера, от которого во многом зависят и его успехи на пути к перево­площению.

При создании образа происходит, по сути, моделирова­ние новой личности как совокупности естественных и

Стр. 30

общественных факторов, ее определяющих. Естественное на­чало полностью идет от актера. Его физиологический аппа­рат и его психические качества не только являются носите­лями духовных качеств вновь создаваемого человека, но и придают ему живую конкретность, определяют его физиче­ское существование на сцене, существенно влияют на эмо­циональную окраску его внутренней жизни.

Моделирование включает в себя не только замысел, но и воплощение этого замысла — единственного и не­повторимого образца, если проводить аналогию с другими видами деятельности человека. Этот образец и предстает перед зрителем, является конечным результатом труда актера.

Замысел как возникающее представление об образе может у актера существовать в разных формах. В материа­лах для главы "Характерность" мы читаем у Станиславско­го: "Одни актеры, как известно, создают себе в воображе­нии предлагаемые обстоятельства и доводят их до мель­чайших подробностей. Они видят мысленно все то, что происходит в их воображаемой жизни.

Но есть и другие творческие типы — актеры, которые видят не то, что вне их, не обстановку и предлагаемые об­стоятельства, а тот образ, который они изображают, в соот­ветствующей обстановке и предлагаемых обстоятельствах. Они видят его вне себя, смотрят на него и внешне копиру­ют то, что делает воображаемый образ.

Но бывают актеры, для которых ими воображаемый образ становится их двойником, их вторым "я". Он неус­танно живет с ними, они не расстаются. Актер постоянно смотрит на него, но не для того, чтобы внешне копировать, а потому, что находится под его гипнозом, властью и дей­ствует так или иначе потому, что живет одной жизнью с образом, созданным вне себя...

Если копирование внешнего, вне себя созданного, об­раза является простой имитацией, передразниванием, представлением, то общая, взаимно и тесно связанная

Стр. 31

жизнь актера с образом представляет особый вид процесса переживания, свойственный некоторым творческим артистическим индивидуальностям..."1. При разных формах воображения замысливаемого персонажа общим для больниц большинства остается существование у актера видения некоего более или менее объемного образа, подлежащего воплощению.

Воплощение его на сцене, в отличие от условных средств 'и те ко ведения в других искусствах, происходит путем создания живой, действующей фигуры со своей системой целей, мотивов, отношений, действий.

Успех зависит от глубины подготовительной работы, с учетом всех аспектов, в которых в реальной жизни рассматривается сложное явление — личность.

ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА

На сложнейшем пути к образу главным средством, которое призвано всколыхнуть чувства актера, привести в движение цепь ассоциаций, разбудить память прошлого и повести к перевоплощению, является освоение предлагаемых обстоятельств. Одновременно предлагаемые обстоятельства эти "вымыслы, дополняющие создаваемую душевную жизнь роли...", являются теми рельсами, тем путем которым идет приближение образа к себе и себя к образу Подлинное перевоплощение достигается за счет накопления, точнейшего отбора предлагаемых обстоятельств, овладевая которыми артист естественно подходит к диалектическому скачку от "я" актера к образу. Зритель узнает, не теряет его из виду, но одновременно узнает и новое - образ"².