1. В л. И. Немирович-Данченко ведет репетицию. С. 113.

Стр. 143

состояния— тепло, холодно, больно, голодно и т. д. Хотя безусловно, даже такие физические ощущения, творчески, а не физиологически воспроизведенные, часто помогают проникновению во внутренний мир образа и развитию сце­ны. Вл. И. Немирович-Данченко задавался вопросом, пра­вильно ли это определение — "физическое самочувствие", — точно ли оно передает сущность, которая за ним стоит. И он в своей практической работе варьировал его, называя то "сквозным самочувствием", то "синтетическим", то просто "самочувствием" образа. Но в любом слу­чае следует считать, что "физическое самочувствие" всегда является психофизическим самочувствием, ибо даже простейшее "холодно", "жарко" никогда не существуют изоли­рованно от других ощущений человека.

Изучение большого количества стенограмм и бесед Вл. И. Немировича-Данченко приводит к выводу, что при­менительно к отдельно взятому эпизоду он чаще говорил о "физическом самочувствии" в сцене; когда же речь шла о всей роли, то употреблялись термины "сквозное" и, осо­бенно, "синтетическое самочувствие". Почему нам кажется последний термин очень удачным? Потому что он ориенти­рует актера на воспитание в себе глубинного ощущения, с которым живет человек, синтеза всех пластов его жизни. За ним стоит понимание театрального искусства не как мозаи­ки — "здесь я красный, здесь — зеленый, здесь — зеленовато-красный, здесь камешек такой-то..."¹, за ним стоит стремление схватить образ в целом. "Надо найти настоящее синтетическое самочувствие, — говорил Вл. И. Немирович-Данченко исполнителю роли Андрея Прозорова В. Я. Станицыну в "Трех сестрах", — в котором будет что-то и от характера, и от интеллигентного воспитания, и от деликатности всей семьи, и от бунтарства, однако далекого от активного действия"².

1. Вл. И. Немирович-Данченко ведет репетицию. С. 218.

^2. Там же. С. 303.

Стр. 144

Конечно, дело не в самих терминах, не стоит, очевид­но, настаивать на введении в обиход того, что не привилось само, но необходимо подчеркнуть, что в понятие "физиче­ского самочувствия" укладываются все стадии "наживания" его, от простейших самочувствий до охвата основного са­мочувствия всей роли, синтетического самочувствия. При­чем наличие синтетического, общего для всей роли само­чувствия, не исключает, а наоборот, предполагает разные самочувствия персонажа в каждой отдельно взятой сцене. Хотя "физическое самочувствие" всей роли не складывает­ся механически из самочувствий в отдельных сценах. В ка­ждой сцене самочувствие рождается как в зависимости от характера самой сцены, так и от основного для всей роли. Вот классический пример, хорошо известный: третий акт "Трех сестер" в постановке МХАТ 1940 г. "Улица в огне, большой пожар... Время близится к четырем часам утра. Пожар стихает. Переполох в доме Прозоровых, который не горел, проходит. Всех охватывает какое-то предутреннее утомление после пережитого... Этим самочувствием долж­ны быть охвачены актер ы..." (разр. моя — Д. Л.), — дает режиссер общее самочувствие сцены. И тут же он ука­зывает, что у каждого по-своему преломляется это общее: "...одним хочется спать, другие уже дремлют, а третий (Вершинин), наоборот, взвинчен, ему все хочется говорить, крепко жить..."¹

На разных репетициях по-разному станет будить фан­тазию актеров Вл. И. Немирович-Данченко, но отталкива­ясь от этого общего для всех самочувствия в этой сцене.

Способность верно угадывать "самочувствие" Вл. И. Не­мирович-Данченко ставил так высоко, что сводил к ней "ак­терскую интеллектуальность" и "все понимание психологии".

Он не знал, точно ли название — "физическое самочув­ствие"? Но это самое важное, что получается как синтез всех задач, — говорил он.