1 Станиславский к. С. Режиссерский план "Отелло". С. 264-265.

Стр. 139

дальнейшем собирается "широко и глубоко" развернуть во­просы "физического самочувствия" и "второго плана" и теоретически, и практически. По его мысли, от "физиче­ского самочувствия" роли бегут линии к психофизике, а стало быть, их созданию образа. Разработка в тео­рии и практике проблем "физического самочувствия" яв­ляется борьбой за образное искусство актера. "Второй план" и "физическое самочувствие" надо рассматривать не как нечто, что должно самостоятельно существовать в роли, а как путь к созданию образа. К сущности образа актера ведут сверхзадача и "физическое самочувствие" — это то, что, главным образом, отличает одного человека от другого в жизни, а следовательно, должно отличать и на сцене.

Понятия "физическое самочувствие" и "второй план" находятся в неразрывной связи. У Вл. И. Немировича-Дан­ченко, который ввел их широко в театральную практику, в каждом обращении к актерам они соседствуют.

А очень часто он прямо соединяет их, говоря о "само­чувствии второго плана": "...Никогда нельзя терять атмос­феру, самочувствие второго плана, без чего Чехов никак невозможен. Да и Островский, и Шекспир" - или наобо­рот—- "второй план" "психофизического самочувствия"-"...Если я вижу талантливого актера, но "голого" (без "вто­рого плана" психофизического самочувствия) — это для меня не то"².

Пытаться сформулировать научные определения этих понятий, впрочем, как и других в такой практической об­ласти, как создание роли, очевидно, не имеет смысла, по­скольку ни одно из них не будет точным и исчерпываю­щим. Также трудно и разграничить их, эти понятия, не только в практической работе, но и в теоретических рассу­ждениях, ибо взаимопроникновение их, невозможность

1. Вл. И. Немирович-Данченко ведет репетицию. С. 295.

^2. Там же.

Стр. 140

существования в практике одного без другого очевидны и не требуют дополнительных примеров.

По-видимому, "второй план", тот психофизический груз, с которым актер живет в роли, подспудный ход жиз­ни, непрерывный, что очень важно, ход мысли и чув­ства образа, — можно считать скорее результатом деятель­ности актера, который сказывается, проявляется при ис­полнении роли, на заключительном этапе процесса перево­площения, в момент публичного творчества, когда из от­дельных сцен и эпизодов складывается новое существо — образ.

"Второй план" не играется, он проявляется, "выплески­вается", в отдельных местах более явно, в других менее, но в идеальных случаях течет непрерывно, как бы (в результа­те!) помимо воли исполнителя, так, как это происходит в жизни: человек несет внутри себя что-то свое, позитивное или негативное, непрерывно.

"Этот полковник1 (Вершинин из "Трех сестер") — ин­тересный, обаятельный человек и великолепный военный2 (разр. моя —Д. Л.), отлично держится как во­енный. Он, наверно, отлично выполняет свой воинский долг иотносится к своей работе как к долгу (разр. моя —Д. Л.) перед "верой, царем и отечеством", перед женой, перед детьми. Но не всей душой принадлежит (разр. моя — Д. Л.) он своему долгу — и воинскому, и семейному... И какое-то у него тяготение к другой жизни (разр. моя — Д. Л.). Он любит жизнь в цветении. Он н о -сит в себе еще какой-то мир (разр. моя — Д. Л.), который и есть для меня то, что я на репетиции на­зываю вторым планом (разр. моя —Д. Л.)³.