1 Вл. И. Немирович-Данченко ведет репетицию. С. 202-203.

Стр. 93

новые побудительные мотивы — новые предлагаемые обстоятельства, которые возникают по ходу пьесы.

Действие за действием складывается "линия действий" роли. Для того, чтобы уяснить ее значение при создании и исполнении роли, вернемся к мысли К. С. Станиславского о том, что суть не в физическом действии, а в тех условиях, предлагаемых обстоятельствах, чувствованиях, которые его вызывают. Это значит, что не само по себе действие пред­ставляет для нас интерес. Когда нам не ясна причина, если мы не ощущаем в поведении актера его обстоятельств, ес­тественно, не всех, но главных, определяющих, нас не за­трагивает его поведение.

Итак, из предлагаемых обстоятельств в результате эмоционального восприятия их артистом, человеком, которому в связи с особыми свойствами его психофизиче­ского аппарата этот процесс в отличие от "н е артиста" доступен, родилась "линия действия" роли. "Мы с помо­щью природы, ее подсознания, инстинкта, интуиции, при­вычки и проч. вызываем ряд физических действий, сцеп­ленных друг с другом. Через эти действия мы стараемся узнать внутренние причины, их породившие, отдельные моменты переживаний, логику и последовательность чув­ствования в предлагаемых обстоятельствах роли. Познав эту линию, мы познаем и внутренний смысл физических действий. Такое познание не рассудочного, а эмоциональ­ного происхождения, что очень важно, так как мы на соб­ственном ощущении познаем какую-то частицу психологии роли"¹. Во время многочисленных репетиций режиссер и актер вырабатывают "линию действий", "утаптывают" ее, по выражению К. С. Станиславского.

Главный смысл ее создания и основное ее значение при построении роли заключается в том, что поскольку "нельзя играть саму психологию роли или самую логику и последо­вательность чувства... мы идем по более устойчивой и

1 Станиславский к. С. Собр. Соч.: в 8 т. Т 4. С 356.

Стр. 94

доступной нам линии физических действий, соблюдая в них строгую логичность и последовательность"¹.

"Линия физических действий", или " партитура дейст­вий", "схема действий", как ее еще называют, доступна фиксации актером в отличие от линии чувств и пережива­ний, возникающих в процессе работы. Если точно следо­вать этой линии, то можно быть уверенным, что играешь правильно. Родившаяся из обстоятельств, зафиксированная актером, она в момент публичного творчества является тем компасом, который поведет актера по линии роли. "У вас (Л. М. Леонидова — Д. Л.) роль готова, идет хорошо. Пси­хологию и линию роли мне объяснять нечего... — пишет К. С. Станиславский в режиссерском плане "Отелло". — Моя задача— помочь вам зафиксировать то, что уже сде­лано, подсказать вам такую простую партитуру, которую вы могли бы легко усвоить... Сложная психологическая линия со всеми тонкостями и нюансами вас только запу­тает. У меня есть эта простейшая линия физических и эле­ментарно-психологических задач и действий. Для того, чтобы не запугивать чувства (обратим внимание на ход Станиславского—Д. Л.), будем эту линию называть схемой физических задач и действий и при игре относиться к ней как к таковой, но предварительно однажды и навсегда ус­ловимся, что скрытая суть, конечно, не в Физической зада­че, а в тончайшей психологии, на 9/10 состоящей из под­сознательных ощущений. В подсознательный мешок чело­веческих чувствований нельзя залезать и рыться в нем, как в кошельке; с подсознанием нужно обращаться иначе, как охотник с дичью, которую он выманивает из лесной чащи. Вы не найдете этой птицы, если будете искать ее, нужны охотничьи манки, на которые птица сама приле­тит. Вот эти-то манки в образе физических и элементар­но-психологических задач и действий я и хочу вам дать"².