1 Товстоногов г. А. Круг мыслей. С. 65.

Стр. 89

над ролью, так и впоследствии при систематическом ис­полнении ее на зрителе, но об этом ниже. А сейчас остано­вимся на моменте точности определения действия.

Поскольку актера толкают на волевой действенный акт предлагаемые обстоятельства, то они же, естественно, и придают этому акту воздействия тот или иной характер. В зависимости от выбора обстоятельств рождается то или иное действие по отношению к партнеру или партнерам. Чем точнее, шире и глубже отбор обстоятельств, тем инте­реснее и точнее будет характер воздействия. Во время ре­петиций "Трех сестер" (III акт, "Пожар") Вл. И. Немирович-Данченко, несмотря на то, что ему нравилось по направ­ленности, как репетирует роль Наташи А. Георгиевская, никак не мог "схватить", отчего у нее так много мелких движений на сцене, все раздроблено. Режиссер все время останавливает актрису, пытаясь добраться до сути ее по­ведения в этой сцене: "Я, как состоящий в режиссуре, хо­чу понять, что вам надо подбросить. Вы все ходите и че­го-то ищете..."

Актриса А. Георгиевская и режиссер Н. Н. Литовцева от­вечают, как они определяли цель ее прихода— "ей надо со­ставить список— значит, надо записать погорельцев. Пришла взять перо, бумагу, чернила".

Вл. И. Немировича-Данченко не устраивает эта цель и, следовательно, действие — ищу. Он начинает снова рисо­вать обстоятельства ночи, ищет на репетиции (это чувству­ется даже по стенограмме), более емкое действие и дела­ет это через анализ предлагаемых обстоятельств. "...Все связано с атмосферой дома, шума, криков, пожара, — по­вторяет он. — Погорельцы; дети спят; у нас в доме много народу... Я как зритель не разберу, чего она тут ищет. Это не дойдет... А если она пришла без этого искания?.. Много народу, — опять повторяет Владимир Иванович, — там внизу — вершининские девочки, Федотик, Вершинин. В тревожной атмосфере этой ночи она ходит хозяйкой дома, — напоминает он одно из главных обстоятельств.

Стр. 90

Ведь это уже третий акт, и Наташа стала в доме хозяй­кой. — "Нет, она ничего не ищет. Туда зашла, сюда за­шла — свои же комнаты (разр. моя —Д. Л.) ...А где Ольга? А Маша где? Ирина там — а что делает Ольга? очень трудно... просто прийти, поговорить, взглянуть на себя в зеркало... и вдруг натолкнулась на няньку, сидя­щую в кресле. Какое время года?

Н. Н. ЛИТОВЦЕВА. Точно не указано. Мне казалось, что это ранняя весна". И Владимир Иванович продолжает фантазировать обстоятельства: "...зябко... утренний холо­док... там дверь открыта, тут дверь открыта... Где Маша? Где Ольга? Все ли в порядке? Она весь дом опе­кает, — находит точное действие Вл. И. Немирович-Данченко. — Пошла к Бобику и к Софочке... все ли на мес­те? А где Андрей? — он играет на скрипке... И сюда при­шла... И это не несколько кусочков, а один кусок"¹,— под­крепляет это "о п е к а е т" режиссер.

Точное и глубоко схваченное потом актрисой действие было рождено режиссером из эмоционального анализа об­стоятельств.

Конечно, в процессе репетиций бывает, что режиссер и актер при верной направленности в работе еще не схвати­ли, не нащупали тех обстоятельств, которые толкнули бы артиста на продуктивное, целенаправленное действие. Это естественно в ходе работы любого, самого выдающегося режиссера с самым крупным актером. Интересно в этом плане описание одной репетиции.

Созданный выдающимся артистом В. А. Орловым под руководством Вл. И. Немировича-Данченко образ Кулыги-на в спектакле "Три сестры" является фактом театральной истории. Между тем работа шла сложно. В стенограммах репетиций очень много претензий со стороны режиссера к исполнителю. Не потому, естественно, что артист плохо работал, а потому, что режиссер хотел большего ухода от