1. Пинский л. Е. Шекспир. М., 1971. С. 99

^2. Там же. С. 397.

^3. Там же. С. 423.

^4. Там же. С 402-403.

Стр. 61

Вот, на мой взгляд, типичная сшибка литературоведче­ского анализа! Ученый попадает в плен "слов", доверяется мотивировкам, делает из них идеологические выво­ды, что ничуть не приближает нас к ответу на вопрос, по­чему все-таки

Гай Марций согласился выйти на площадь и "одежде смирения" и просить у ненавистного народа под­держки в голосовании.

Анализ же, основанный на учении о деятельности, позволяет иначе взглянуть на содержание трагедии. Оказыва­ется, дело в том, что Кориолан Шекспира не менее честолюбив, чем Гай Марций Плутарха. Только честолю­бие свое он не проявляет открыто, он сам себе, быть может, к нем не признается. Но возможность стать консулом отве­чает его тайным побудительным стремлениям. Он сам хо­чет этого избрания. Поэтому-то столь легко он поддается на уговоры. Однако декларируемое пренебрежение к обще­ственному мнению, бескорыстное служение Риму, провоз­глашенное им как цель, приходит в конфликт с этим под­спудным стремлением. Отсюда и та болезненная страст­ность, в которой выражается скрытый мотив, отсюда и гор­дыня его, и дальнейшее предательство. Тогда совсем иначе чвучит свидетельство Брута:

При мне он клялся, что когда захочет

Быть консулом, то ни за что не выйдет

На рыночную площадь, не наденет

До нитки вытертых одежд смиренья

И не покажет (как велит обычай)

Народу ран своих, чтоб домогаться

Его вонючих голосов. (...)

Добавил он, что консульства искать

Не станет вовсе, если не попросят

Патриции его об этом сами.

Шекспир во всем следует Природе, он никогда ничего не конструирует во имя "идеи".

Подобных примеров можно привести без счета. Досто­евский и Толстой, Тургенев и Чехов, Горький и лучшие

Стр. 62

представители современной драматургии — все они в сво­ем творчестве не могут обойти сложность и противоречи­вость психической жизни своих героев.

ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА КАК ПОБУДИТЕЛИ К СЦЕНИЧЕСКОМУ

ДЕЙСТВИЮ

Проблему взаимосвязи между действиями и предла­гаемыми обстоятельствами роли можно считать одной из самых интересных в актерской и режиссерской практике и безусловно одной из самых сложных проблем, возникаю­щих в процессе обучения актеров и режиссеров.

"Искусство управлять в первую очередь "если бы", "предлагаемыми обстоятельствами" и внутренними и внешними действиями, — пишет Станиславский, — умение комбинировать их друг с другом, подставлять, соединять один с другим требует большой практики и опыта, а следо­вательно, и времени"'. Этот сложный процесс, требующий от актера и режиссера не только практики, опыта и време­ни, но сверх того огромной отдачи творческих сил и углуб­ленного проникновения в драматургический материал, за­частую обедняется и схематизируется.

Мир предлагаемых обстоятельств как бы слишком ши­рок, необъятен, в нем легко увязнуть, запутавшись в мело­чах и потеряв основное для данной роли направление. Ведь предлагаемые обстоятельства— это прошлое и настоящее действующих лиц, это атмосфера, в которой они живут, это их мировоззрение, воспитание, наклонности, привычки, их возраст, внешность, привязанности, увлечения, их взаи­моотношения друг с другом и т. д. и т. п. Предлагаемые обстоятельства — это круговорот ситуаций трагических или смешных, обыденных или неправдоподобных, шум­ных, ярких или тихих, почти незаметных для окружающих. Чем интереснее автор, тем, как правило, более слож-