1Пыжова о. И. Призвание. С. 78.

²Там же.

Стр. 43

Так в верном раскрытии социальных предлагаемых об­стоятельств вырисовывается судьба человека.

Социальная характеристика образа может быть и впря­мую выведена из анализа реплик самого персонажа. В пьесе "Женитьба" Н. В. Гоголя роль тетки невесты, Арины Панте-леймоновны, обрисована, казалось, не очень определенно. В бессилии перед упрямством племянницы она ссылается на то, как вел бы себя с дочерью покойный отец Агафьи, братец Арины Пантелеймоновны. Но сама она может пред­стать, и часто в спектаклях предстает, лицом страдатель­ным. Хотя, если проанализировать текст роли, обнаружива­ется ряд признаков, указывающих на близость ее характера к характеру покойного братца. Обращение ее с племянни­цей отличается от отношения брата только тем, что силы физической у нее поменьше. В самом деле, посмотрим текст. Фразы свои чаще всего начинает она с частицы "а" ("А кто бы, ты думала, был трефовый король?"), присоеди­няет постоянно частицу "то", сплошь и рядом употребляет простонародные слова ("чай", "коли", "насупротив"), про­износит по простонародному целый ряд слов ("страм", "се-нахтор"), расчленяет фразу, образующую одно логическое понятие, вставными словами ("Да не выдам же — гово­рит— дочь за полковника" или "Тихон, твой батюшка, Пантелеймонович") и т. д. Текст вполне определенно ука­зывает на резкий, грубоватый, напористый характер.

Возраст героя. Сколько мы видели в спектаклях по пьесе Гоголя "Женитьба" молоденьких дурочек, а реплику "и двадцати семи лет не пробыла в девках" воспринимали только как комедийную краску. Между тем, Агафье Тихо­новне уже двадцать семь лет, по тем временам— это не просто девица в возрасте, а уж просто перестарок. Если это учесть, то не так однозначна она в своем стремлении уст­роить свою жизнь только с дворянином или в своей расте­рянности перед свалившимся на нее букетом потерявших свое лицо женихов. Двадцать семь лет — это характер уже сложившийся, устоявшийся. Можно решать роль

Стр. 44

по-разному, но ясно одно, что играть просто наивную купеческую дочку — значит, не понять всей глубины то ли драматиче­ской, как в известном спектакле А. Эфроса, то ли сатириче­ской, то ли трагикомической, которая заложена в роли.

Физическое состояние героя. Например, бо­лезнь Егора Булычева исключить из "самочувствия" роли никак нельзя.

Место и время действия.

То или иное обозначение места и времени не может быть безразлично не только для режиссера и художника, но и для артиста в процессе создания образа. Так, Подко­лесин в "Женитьбе" живет на Канавке, возле Семеновско­го моста (туда нанимает он извозчика). Квартиру снимает он, как видим, близко к центру. Это может служить от­правной точкой для фантазии артиста. А описание комна­ты Подколесина, данное Гоголем! Совсем не обязательно исходя из него строить декорацию, но о хозяине и взаи­моотношениях его со слугой такая подсказка автора гово­рит немало. Гоголь пишет, что в комнате диван, стол, стул, зеркало (между тем, смотреть седой волос в сцене со свахой он идет в другую комнату — опять вопрос о побудительных мотивах поступков: почему он идет в со­седнюю комнату; кроме того, это значит, что он снимает не комнату, а квартиру), здесь же лоханка для умывания, невычищенный сапог, на столе — куча табаку. Вот и ук­лад жизни, вот и отношения со Степаном.

Время действия также не безразлично для поведения артиста в роли. Часто оно может быть определено очень точно. Вл. Филиппов в своем литературном комментарии рассуждает так: Подколесин говорит, что через 22 дня бу­дет Екатерингофское гуляние, а сегодня (в день объясне­ния) — 8-е число. Так как Екатерингофское гуляние быва­ло 1 -го мая, то день, когда происходит действие "Женить­бы", устанавливается точно— 8 апреля 1825 года. Это была среда — будний день! Что подтверждается и словами Яичницы: "Отлучился на минутку из департамента". Тогда

Стр. 45

следует решить, как возникают слова в начале пьесы, ко­торые даны автором Подколесину: "Вот, как начнешь эдак один на досуге подумывать". Слово "досуг" можно тол­ковать по-разному. Например, он уже был на службе и вернулся, так как нет особо важных дел, должность его достаточно высокая ("экспедитор"), служит он "надворным советником и петлицу носит" (кстати, Подколесину нес­проста дан текст: "а надворный советник тот же полков-пик", то есть он на один класс преувеличивает свой ранг — что тоже деталь, которую по-разному можно толковать) и может уходить со службы в любое время. Но есть вариант, что время действия первой картины — раннее утро, до службы, и сваха его ловит в такое время. Во всяком случае слово "досуг" указывает не на отдых, не на обилие свобод­ного времени (а это уже характер сцены). Подколесин ско­рее имеет в виду, что "как есть минута подумать", так и приходит мысль о женитьбе. Ведь человек, не обременен­ный заботами и ленивый даже, всегда ощущает нехватку времени. Это главное его оправдание в своих глазах и гла-мх окружающих — некогда. Вот и Подколесин "опять пропустил мясоед" (время, когда залаживались свадьбы).

То, что действие происходит в апреле, да еще в Пе­тербурге, не может не влиять на "самочувствие" всех, кто приходит с улицы. В апреле погода всегда в северной сто­лице не из приятных. Это обстоятельство как-то вообще не принимается во внимание при постановках. Между тем, оно может придать краску достоверности "совершенно не­вероятному происшествию", особенно женихам и свахе. Вот уж поистине "охота пуще неволи" — по два раза в день ходить к невесте в дом, да видя там еще других женихов.

Физическое окружение героя в любой пьесе может сыграть существенную роль для решения той или иной сцены.

В сцене на Кипре ("Отелло") Станиславский настаивает на том, чтобы артисты поняли, что они находятся на страшной стуже, в военное время, а не на балу.

Стр. 46

Временной отрезок, в котором происходит действие пьесы, считает Вл. И. Немирович-Данченко суще­ственным, когда напоминает, что действие "Трех сестер" охватывает пять лет, что разворачивается картина жизни персонажей во времени. Или взять в "Отелло" то обстоя­тельство, важное для роли Дездемоны (сцена с платком), что всего несколько часов назад молодые супруги бы­ли нежны и "миловались", по выражению К. С. Стани­славского.

Важен уклад жизни, окружающей героя. Его кос­тюм.

Весь круг обстоятельств охарактеризовать невозможно. Он так же широк, как широка жизнь, стоящая за сцениче­скими обстоятельствами. Мы остановились выше подробно на тех, которые нам кажутся наиболее существенными.

Глубокое исследование текста для раскрытия и созда­ния предлагаемых обстоятельств роли имеет своей целью взращивание актером характера. Исходить в этом во­просе следует из мысли Вл. И. Немировича-Данченко, к которой еще не раз будем обращаться. В ней, он считал, заключено главное, сущность, практически трудно пони­маемая. "...Настоящее творчество актера, нахождение об­раза возможно только тогда, если актер посылает верную мысль тем нервам в своем существе, которые в дейст­вительности вибрируют при данном физическом со­стоянии"1.

Попадание в "те нервы" возможно только при непре­рывном, неотступном погружении себя в мысли, касаю­щиеся жизни своего героя, его обстоятельств, планов, меч­таний.

Путь к овладению конкретным сценическим образом идет не только через освоение материала данной роли и даже всей пьесы, но и через проникновение