• Храм Сошествия Святаго Духа (Духовская церковь) в Троице – Сергиевой Лавре (1476 - 1477 гг.)

Церковь с подкупольной шестистолпной звонницей (церкви «иже под колоколы») сложена из кирпича на белокаменном цоколе. Обрамленная поясом килевидных кокошников над арками, в которых помещены колокола, звонница служит основанием барабана, который выполняет лишь роль резонатора звука, но не освещает церковь, поскольку ее четверик отделен от звонницы глухим сводом.

Церковь очень небольшая по размерам, но имеет довольно значительную высоту, трехапсидная, одноглавая, внутри — четырехстолпная. Ее фасады расчленены четырьмя пилястрами на три части, украшены узорчатым поясом из терракотовых балясин и изразцов. На уровне начала полукружья закомар находится декоративны пояс.

Своеобразно оформление апсидной части храма, которая украшена декоративными тягами, соединенными провисающими дужками с резными белокаменными вставками — крабами. На южном и западном фасадах — перспективные порталы с килевидным завершением.

• Спасский собор Андроникова монастыря в Москве (1420—1425 гг.)

Монастырь был основан в 1357 году.

Место для постройки храма выбрали примерно там, где сын великого владимиро-суздальского князя Георгия (Юрия II) Владимир Георгиевич в 1238 г. встретил войска Батыя во время его январского похода на Москву.

Собор представляет собой белокаменный однокупольный четырехстолпный трехапсидный храм.

Интерьер храма не имеет смещения столбов к востоку.

Спасский собор Андроникова монастыря не похож на другие храмы того времени, уникален его внешний вид. Угловые части сделаны пониженными, благодаря чему весь объем получает пирамидальное строение. Ветви креста значительно поднимаются над углами здания, а основание барабана образовано несколькими ярусами кокошников. Квадратное основание барабана имеет трёхлопастные завершения, верхние кокошники которых включены в первый восьмигранный венок, над которым поставлен второй, образованный кокошниками меньшего размера.

Особенностью собора, поставленного на очень высокий подклет, являются также лестницы, ведущие к трём порталам храма.

41. Архитектура Москвы середины XV – начала XVI вв. С 1485 г. Иван III именуется Государем всея Руси, став, фактически преемником византийских императоров. В речах московского митрополита он обозначался «государем и самодержцем всея Руси» и «новым царем Константинополя».

• Архитектура Московского Кремля

О бветшавший к этому времени Московский Кремль уже не соответствовал новой роль Москвы как общерусского и международного религиозного и культурного центра. Сразу по восшествии на престол Иван III приступает к обновлению Кремля. Полная перестройка Московского Кремля произошла за 35 лет, с 1475 по 1509 г.

Москва. Этапы развития Кремля: А. – поселение докняжеского периода; Б. – Кремль второй половины XII–XIII века; В. – Кремль при Иване Калите; Г. – расширение пределов Кремля Дмитрием Донским; Д. – стены Кремля в конце XV века; Е. – первое внешнее укрепление Москвы XII–XIII вв.

Реконструкция Московского Кремля начинается с главного собора – (Успенский собор) – усыпальницы московских митрополитов, а затем – патриархов.

• Успенский собор Московского Кремля (1475 – 1479 гг.) – арх. Аристотель Фиораванти.

необычна для русского зодчества. Храм шестистолпный, пятиглавый, пятиапсидный; построен из белого камня в сочетании с кирпичом (из кирпича выложены своды, барабаны, восточная стена над алтарными апсидами, скрытые алтарной преградой восточные квадратные столпы; остальные — круглые — столпы также выполнены из кирпича, но облицованы белым камнем).

Все внутренне пространство собора разделено на 12 равных квадратных ячее, причем средокрестие не выделено. Хоры отсутствуют. Внутренне пространство собора воспринимается целостно. Четыре столба собора круглые, два восточных - квадратные. При трех нефах, собор имеет пять апсид.

Как средний, так и угловые барабаны в соборе расположены над одинаковыми по размерам ячейками и поставлены на одной высоте.

Фасады делятся лопатками на равные части: северный и южный - на четыре, западный и восточный - на три. Каждое из членений фасадов завершается полукружием закомары. Архитектурный декор очень скромный. Гладь стен прорезается широким аркатурно-колончатым поясом со щелевидными окнами (несомненно восходящим к поясу владимирского Успенского собора). Перспективные порталы вместе с центральным куполом выделяют основную вертикальную ось здания.

   Успенский собор стал главным сооружением Москвы, образцом монументального церковного зодчества XVI в.

Благовещенский собор Московского Кремля (1484-1489 гг.) – псковские зодчие Иван Кривцов и Василий Мышкин. Домовая церковь великих князей, соединенная крытым переходом с жилыми покоями, построена из кирпича. Четырехстолпный трехапсидный крестово-купольный храм на подклете, окруженный со всех сторон галереями. имеет хоры. Первоначально собор венчали три главы — центральная и две над восточными углами храма. Аркатурный пояс венчает апсиды и перекликается с арочным обрамлением глав. Стены собора, расчлененные по вертикали на три прясла, завершены килевидными закомарами (раннемосковская традиция)и опоясаны аркатурой.

В конструктивной схеме использован принцип ступенчатых арок (псковская традиция).

Во второй половине XVI века на сводах галерей были устроены четыре придела со своими главами и также добавлены еще две главы на основном объеме. В итоге собор стал девятиглавым и приобрел пирамидальное завершение от глав приделов до центральной главы, которое подчеркивают килевидные закомары и кокошники у центрального барабана. Главы и крышу покрыли золоченой медью и собор стали звать златоверхим.

• Церковь Ризоположения в Московском Кремле (1484—1485 гг.) – псковские зодчие Иван Кривцов и Василий Мышкин.

Домовой храм московских митрополитов, а затем патриархов.

Небольшой одноглавый трехапсидный кирпичный храм поставлен на подклет. Кубической формы основной объём покрыт по закомарам. Закомары имеют килевидное завершение. Своды опираются на четыре квадратных в плане столба. Необычно решено завершение храма. Переход к световому барабану решен без парусов — место пересечения центральных коробовых сводов прорезано цилиндрическим барабаном световой главы.

Снаружи стены членятся на прясла лопатками. Центральное прясло и венчающая его закомара — значительно шире и выше боковых. С южной стороны - перспективный портал с колонками, имеющими расширения — дыньки и сноповидные капители, к которому ведет высокое крыльцо.

С трех сторон церковь украшена фризом из терракотовых балясин и орнаментальных плит. Пониженные апсиды опоясаны таким же орнаментальным фризом и килевидными арочками, опирающимися на тонкие полуколонки со сноповидными капителями. На центральных закомарах северного, западного и южного фасадов устроены неглубокие ниши-киоты.

В 1487 г. начата перестройка Кремлевского Дворца.

ПЛАН КРЕМЛЕВСКОГО ДВОРЦА В 15 – 16 ВЕКАХ 1. Средняя Золотая палата. Приемный зал дворца 2. Красное крыльцо с Большой Красной Золотой и Средней Золотой лестницами. Под Красным Крыльцом находился проезд с Соборной площади на Боярскую площадку 3. Грановитая палата. Приемный и пиршественный зал дворца 4. Благовещенский собор. Домовая церковь дворца 5. Казенный двор 6. Посольская (Ответная) палата с тайником для великого князя 7. Панихидная палата 8. Боярская площадка с Постельным крыльцом 9. Царицына Золотая палата 16 века. Приемный зал русских цариц 10. Церковь Ризоположения, в 15 веке домовая церковь митрополита. С 17 века – часть царского дворца

• Грановитая палата Кремлевского Дворца (1487 – 1491 гг.) – арх. Марко Фрязин и Пьетро Антонио Солари.

Первой каменной постройкой дворца Одно из самых богатых зданий русского средневековья. В Грановитой палате происходили важнейшие государственные мероприятия, заседали Земские соборы, устраивались торжества в честь побед, принимались иностранные послы.

Главный объем Грановитой палаты – почти квадратный в плане одностолпный зал (площадь — 459 кв. м., высота до верхней точки свода — 9 м.) перекрыт четырьмя крестовыми сводами в один кирпич. Тронный зал долгое время оставался самым большим залом на Руси. Декоративность обработки главного фасада, подчеркнутая тонкими витыми колоннами по углам, прежде была еще заметнее, так как остальные стены снаружи прямо по кирпичу были, вероятно, окрашены коричнево-красным свинцовым суриком (для южного фасада это установлено исследованиями).

Цельность зданию обеспечивали строгий классический антаблемент венчания и ряд двойных стрельчатых окон (в духе итальянской готики), заключенных в прямоугольные обрамления (фрагменты окон обнаружены в кладке южной стены).

С запада к Грановитой палате примыкают парадные Святые сени, с резными порталами, стоящие на высоком каменном подклете и служившие парадным входом в Тронный зал дворца. К Святым сеням с южной стороны ведет открытая каменная лестница – Красное крыльцо (белокаменная лестница) украшенное фигурами львов, символизирующими царскую власть. 

Грановитая палата (современный вид) и Красное крыльцо	Интерьер богато декорирован сюжетной росписью и золочеными поверхностями с вкраплениями кварцевого песка.

• Собор Святого Архистратига Михаила (Архангельский собор) – 1505 – 1508 гг. - архитектор Алевиз Фрязин Новый.

Храм-усыпальница московского великокняжеского, затем царского дома (до Петра I).

Собор был построен в традициях одновременно и русской, и итальянской архитектур.

Храм пятиглавый, крестово – купольный, шестистолпный, пятиапсидный, с узким, отделённым от него стеной помещением в западной части (на втором ярусе — хоры, предназначавшиеся для женщин царской семьи).

Собор выстроен из кирпича, декорирован белым камнем. В обработке стен мотивы зодчества итальянского Возрождения (ордерные пилястры с растительными капителями, «раковины» в закомарах, многопрофильные карнизы).

Фасады храма с юга и севера разделены лопатками на пять частей, а с запада – на три; лопатки заканчиваются пышными капителями, а над стенами поставлен ряд необычных закомар с глубокими раковинами.

На половине высоты фасадов проведен сложный карниз, делящий их пополам, на два света с высокими и узкими окнами. Белокаменной резьбой украшены все порталы − как боковые, так и главный, устроенный в заглубленной нише. Световые барабаны, поставленные немного асимметрично

Первоначально главы храма были крыты чернолощёной черепицей, стены, вероятно, были окрашены красным, а детали — белым.