36. Архитектура Новгородских земель XII - середина XIII вв.Архитектура великого новгорода.

Строили из местного плитняка с прокладкой плинфы на известковом растворе. Особая эстетика – величавая простота, образ воина.

Георгиевский собор Юрьева монастыря. 1130г. Позакомаренный тип, на берегу реки Волхвы, усыпальница Новгородский князей. Архитектор мастер Петр. Конха-завершение апсид, высокие апсиды, стремление к ассиметрии (фасад 4 нефа) 3хкупольный храм, 6тистолпныйХрам увенчан тремя асимметрично расположенными мощными главами разной высоты и размера. Главный купол венчает средокрестие, второй купол (внутри него располагался особый придел для уединённой монашеской службы) поставлен над квадратной лестничной башней, пристроенной к северо-западному углу собора сбоку от притвора, а третья малая глава уравновешивает вторую.

Церковь Рождества Богородицы(Перынского монастыря)

Пяты закомар не на одной ступени, 3хлопостное завершение (новый тип) 4хстолпный храм, боковые нефы сужены, центральная увеличена. Линия закомар напоминает крылья ангелов. Маленькие оконные проемы, двери, чтобы не было доступа холодному воздуху.

Ц ерковь Спаса Преображения на Нередице.

1198г. Позакомаренный тип, натуральный маериал без штукатурки, крепко вросший в землю, мощный, сильный, но простой – чисто новгородское понимание красоты, сочетание ниши и оконного проема, мало декора, разная высота апсид (центральная на полную высоту, боковые снижены) аркатурный пояс в верхней части барабана, некая курвотура, подход к центральной апсиде с расширением. 3хнефный, 4хстолпный храм, 1 купол. При крайне скромных размерах церковь воспринимается как монументальное сооружение. Небольшой кубического типа одноглавый, с четырьмя внутренними столбами и позакомарным покрытием, храм Спаса имеет небольшие хоры, узкий вход на которые сделан в толще западной стены. Боковые апсиды понижены, на внутренних поверхностях стен нет лопаток, столбы квадратные.

Внутреннее пространство храма упрощено, сокращено, менее расчленено.

Очень просторешены фасады церкви: расчлененные лопатками в соответствии с внутренними структурными членениями здания.

Грубая кладка, неровность плоскостей стен превратились в средства художественной выразительности.

Постановка церкви Спаса на возвышенности равнины, индивидуальность общей трактовки облика представляют пример художественного синтеза архитектуры с природным окружением — храм органически вошел в новгородский пейзаж.

3хлопостной храм, элементы бровок над оконными проемами, на барабане аркатурный пояс, все просто, гладкая стена осуществляется оконными проемами и нишей, симметричность. 3хнефный, 4хстолпный, 1 купол. П ростота и весомость.

Ц ерковь Прасковея пятница. 1207

8 ми скатная, по 3хлопостной храм, 6тистолпный, кладка из мелкого камня, соединение новгородской и киевской школы, большое обилие оконных проемов и ниш, мощные притворы активно выступают, раскрывается внутренне пространство, восточная часть удлинена, а боковые апсиды не имеют выхода наружу. 3 притвора.

Верхняя часть храма много раз перестраивалась и сейчас не соответствует своим изначальным формам.

На фоне новгородских храмов, гармоничных и уравновешенных, но несколько тяжеловесных, церковь Параскевы Пятницы с её динамичной композицией, выражала совершенно новое, именно русское, представление об образе православного храма. Эта художественная форма была практически сразу принята новгородцами, творчески переработана.