45. Архитектура «Аннинского» и «Елизаветинского» барокко (1730-е -1750-е гг.). Москва, Петербург. «Аннинское» и «Елизаветинское» барокко - (1730-е -1750-е гг.)

После смерти Петра I (28 января - 8 февраля 1725 г.) в возрасте 52 лет, начинается время дворцовых переворотов.

Два года после него правила супруга Петра I - Екатерина I. В 1727 А. Д. Меншикову удалось убедить Екатерину I подписать завещание в пользу Петра II (внука Петра I, сына казненного отцом царевича Алексея Петровича), где также оговаривалось, что царевич должен жениться на дочери Меншикова Марии. Петр родился 12 (23) октября 1715 г., вступил на престол 6 (17) мая 1727 г., когда ему было всего одиннадцать лет.

При Петре II, 19 января 1728 года по решению Верховного тайного совета состоялся переезд царского двора в Москву и возвращение ей статуса столицы. В ночь на 19 января (30 января) 1730 года в Москве в Лефортовском дворце умер от оспы 14-летний император Петр II, не назначив себе преемника. Похоронен в Архангельском соборе Московского Кремля. Вместе с ним гасла династия, пресекалась мужская линия дома Романовых.

Вновь Петербург стал столицей 26 января 1732 года, когда Анна Иоанновна вернула двор из Москвы в Петербург и торжественно объявила о возвращении ему статуса столицы.

Для архитектуры данного периода характерны следующие отличительные черты и особенности:

• Живописность композиций гражданских и культовых зданий;

• Прежняя сдержанность архитектурных решений уступает место пластическому богатству и декоративной насыщенности при сохранении четкости объёмно – планировочного решения;

• Богатая пластика оформления фасадов;

• Контрастное сочетание белых деталей с окрашенным фоном стен;

• Раскрепованные карнизы;

• Трехчетвертные колонны, применяемые в различных группировках;

• Декоративная насыщенность интерьера цветом, живописью, лепниной.

После возвращения царского двора в Петербург строительные работы в городе постепенно возобновлялись.

Однако четкого плана развития города у властей Петербурга не было, строительство контролировали даже разные ведомства: Дворцовая канцелярия занималась дворцами императрицы, Полицмейстерская канцелярия руководила строительством жилых домов, Канцелярия от строений следила за сооружением общественных зданий. И хотя была издана целая серия указов, регулирующих строительство и благоустройство города, они не объединялись общим планом.

Летом 1736 и 1737 годов в Петербурге произошли два грандиозных пожара. Вначале выгорела вся деревянная Морская слобода, а затем значительная часть Адмиралтейского острова. По сохранившимся сведениям из 520 домов этой части города уцелели лишь 173.

Для того чтобы упорядочить застройку столицы и вести общий контроль за всеми строительными работами, в 1737 году указом императрицы Анны Иоанновны была создана Комиссия о Санкт-Петербургском строении. Возглавил ее барон Миних, а в состав вошли М. Головкин, А. Нарышкин, Ф.И. Соймонов, архитектор П. Еропкин.

Одной из первых работ Комиссии стало создание крупномасштабного топографического плана города с учетом того ущерба, который нанесли пожары. На основе этого плана начались работы над новой планировкой города. Главная часть этой работы легла на плечи замечательного архитектора П. Еропкина. Вместе с Еропкиным работали архитекторы М. Земцов, И. Коробов, Д. Трезини.

Новым планом развития города центра Петербурга окончательно закреплялся в Адмиралтейской части. Основой проектирования застройки в центральной части стала трехлучевая система улиц, которые расходились от башни Адмиралтейства. Три «першпективы» назвались тогда Невской, Вознесенской (сегодняшние Невский и Вознесенский проспекты) и Средней (нынешняя Гороховая улица). «Те улицы ведены прямо на Адмиралтейскую спицу, для лучшего вида и красоты», - сказано в документах Комиссии.

Комиссия разрабатывала и планы устройства городских площадей, которые должны были стать центрами частей Петербурга. Особенность города состояла в том, что площади часто находились у рек и каналов и были связаны с транспортными перевозками по воде. На одних площадях велась торговля, другие предназначались для гуляния. Разрабатывались проекты нескольких Гостиных дворов в разных частях города.

Строительство в центре предполагалось вести исключительно из камня. На главных улицах должны были строить двухэтажные дома, а на второстепенных - одноэтажные, но тоже из камня.

Большое внимание члены Комиссии уделяли благоустройству, санитарному состоянию и озеленению города, контролю над реками и каналами, мощению улиц. Планировалось строительство аптек и бань. Комиссия занималась и наименованием улиц. Так, Большая першпектива была переименована в Невскую, получили свои современные названия Садовая улица, Конюшенная площадь.

Работа Комиссии велась с учетом лучшего опыта в градостроительстве России и Европы. Детальный план развития Петербурга, созданный архитекторами и другими членами Комиссии, определил развитие города на длительную перспективу.

• Петр Михайлович Еропкин - главный архитектор Петербурга при Анне Иоанновне.

Некоторое время работал в Москве, где воздвигал триумфальные арки и другие сооружения для коронации Петра II.

Творческая деятельность:

• Палаты А. Волынского на Рождественке в Москве.

Эта усадьба потом стала владением графа И.И.Воронцова (зятя А.Волынского). Главный дом усадьбы много раз перестраивался, но, как полагают, сохранился до наших дней в основе ныне существующего строения. Сейчас в нём Московский архитектурный институт.

• Создание генерального плана Петербурга, по которому город развивался в последующие десятилетия. Именно П.М. Еропкину принадлежит идея развития знаменитого петербургского трёхлучия.

1 - Петропавловская крепость с равелинами; 2 - Адмиралтейство, перестроенное И. К. Коробовым; 3 - Исаакиевский собор; 4 - здание Двенадцати коллегий; 5 - Летний сад и (рядом с ним) Большой луг, спланированный Растрелли; 6 - старый Зимний дворец, перестроенный из палат Апраксина.

• «Ледяной дом» в Петербурге. Здание использовалось для проведения «ледовой свадьбы» шутов императрицы.

В 1740 году с группой А.П. Волынского выступил против «бироновщины». Участников заговора казнили 27 июня 1740 года на Сытном рынке близ Петропавловской крепости. Тела казнённых захоронили около ограды Сампсониевского собора.

После воцарения на престоле Елизаветы «дело Волынского» было прекращено, доброе имя его членов восстановлено. В 1886 году на могиле А. П. Волынского, П. М. Еропкина и А.Ф. Хрущева в ограде Сампсониевского собора был поставлен памятник (архитектор М. А. Шуров, барельеф – А.М. Опекушин).

• Иван Кузьмич Коробов:

Творческая деятельность:

• Адмиралтейство в Петербурге - 1727-1737 гг.;

• Морская Богоявленская церковь (Кронштадт) - 1728-1731гг.

• 3. Церковь Св. Пантелеймона в Петербурге - 1735-1739 гг.

• Михаил Григорьевич Земцов:

Работал вначале у Трезини и своим дарованием обратил на себя внимание Петра I.

Творческая деятельность:

• Аничков дворец - 1741-1750 гг., (совместно с Г. Д. Дмитриевым; позднее перестроен), Петербург.

М.Г. Земцов завершил постройку здания Кунсткамеры, начатой архитекторами Георгом Иоганном Маттарнови и Гаэтано Кьявери.

Россия в середине  XVIII века стала одной из самых развитых европейских стран. Все это обуславливало торжественно-декоративный облик дворцов и храмов - основных типов монументальных зданий в России в этот период.

В середине XVIII века стиль барокко в России имел ярко выраженные особенности благодаря преемственности декоративных композиционных приемов  русского зодчества начала XVIII века. Нельзя не подчеркнуть специфическую особенность архитектуры барокко в середине XVIII века – полихромия фасадов, стены которых окрашены в синие, красные, желтые и зеленые цвета. Дополнением к этому служат пучки колонны, пилястры, обрамленные окна. Характерной чертой архитектурных произведений является то, что группы зданий или корпусов зачастую формируют замкнутый архитектурный ансамбль, раскрывающийся лишь при проникновении внутрь его.

В дворцовых и церковных помещениях наряду с лепным  живописным убранством стен и потолков выполнялись многоцветные узорчатые полы из разных пород дерева. Плафонная живопись создает иллюзию бесконечности поднимающегося вверх зала, что подчеркивается парящими в небе фигурами разной соразмерности, четко отделяющими и разную отдаленность их от зрителя. Стены парадных помещений обрамлялись сложными профилированными позолоченными тягами. Интересны приемы планировки залов. Во дворцах они оси, причем их ширина иллюзорно увеличивается.

Императорские и усадебные дворцы создавались в единстве с садами и парками, которым присуще регулярная планировочная система с прямолинейными аллеями, подстриженной древесной растительностью и орнаментными цветниками.

К самым выдающимся архитекторам того времени относятся воспитанники И.K. Коробова - С.И.Чевакинский и Д.В.Ухтомский.

• Крупнейшим архитектором середины XVIII  века является Ф.Б. Растрелли.

Творчество архитектора Растрелли Франческо Бартоломео (1700-1771 гг.), достигло апогея в 1740-1750 гг.

К основным произведениям Растрелли относятся:

• Дворец Э.- И. Бирона в Рунделе (1736—1740 гг.);

• Дворец Э.- И. Бирона в Митаве (1738—1740 гг.);

• Ансамбль Смольного монастыря в Петербурге (1748—1764 гг.);

• Дворец М.И.Воронцова в Петербурге (1749—1757 гг.);

• Дворец С.Г.Строганова (1753—1754 гг.) в Петербурге;

• Зимний дворец в Петербурге (1754—1762 гг.);

• Большой (Екатерининский) дворец в Царском Селе (1752—1756 гг.);

  Екатерининский дворец в Царском селе. 1752 – 1756 гг. «Грот» в Царском селе. 1761 г. Эрмитаж в Царском селе Арх. М.Г. Земцов, С.И. Чевакинский, Ф.Б. Растрелли 1743—1753 гг.

• Большой дворец в Петергофе (1747—1755 гг.);

• Андреевская церковь в Киеве (1748—1767 гг.);

• Мариинский дворец (1752 - 1870 гг.) в Киеве.

Все они характеризуют стиль барокко середины XVIII века в России.

• Одновременно с Ф.Б.Растрелли работал архитектор Чевакинский Савва Иванович.

Творческая деятельность:

• Никольский военно-морской собор (1753-1762 гг.) в Петербурге.

• Из гражданских построек С.И. Чевакинского сохранился дворец Шувалова в Санкт-Петербурге 1753 – 1755 гг.

Работы С.И. Чевакинского, упрощающие стиль барокко (приземистая композиция масс, подчеркивание стены), дают представление о среднем культурном уровне и вкусах столичного дворянства его времени. 

C 1755 по 1758 год Чевакинский был архитектором Академии наук. В эти годы у него проходил стажировку архитектор В.И. Баженов.

• Москва

• Крупнейшим представителем Московского барокко середины XVIII века был архитектор Ухтомский Дмитрий Васильевич - главный архитектор Москвы в период правления императрицы Елизаветы Петровны.

В возрасте 12 лет был отправлен в Москву для обучения в Школе математических и навигацких наук, которую и окончил в 1733 году. Работал под руководством Ивана Мичурина до 1741 года, затем под руководством Ивана Коробова. В 1742 году Коробов фактически передал Ухтомскому руководство своей архитектурной практикой.

Крупный успех архитектора связан с коронацией в Москве Елизаветы Петровны в 1742 году.

Творческая деятельность:

• Авторству Ухтомского принадлежали многочисленные триумфальные арки («ворота») и павильоны. В 1753 – 1757 гг. он перестроил одни из этих ворот в Красные ворота, впоследствии уничтоженные в 1928 году.

  Москва, Красные ворота. 1753 – 1757 гг.

• Ухтомский застроил соседнюю Басманную слободу в Москве, в т. ч. выстроил храм Никиты Мученика (1748 – 1751 гг.) — крупнейший сохранившийся памятник позднего барокко в Москве.

Храм Никиты Мученика (1748 – 1751 гг.)

• Ухтомским построены некоторые особняки и дворцы Москвы, в частности дворец Апраксиных – Трубецких на Покровке в Москве («Дом – комод»), 1766—1768 гг.

• Крупным произведением Ухтомского был каменный Кузнецкий мост через реку Неглинную в Москве (1751—1757 гг.), сооруженный вместо деревянного, который затоплялся во время паводков. Однако большинство построек Ухтомского были уничтожены пожарами, а Кузнецкий мост был засыпан в 1817—1819 годах.

• Самое известное произведение Ухтомского – пятиярусная колокольня в Троице - Сергиевой лавре в Сергиевом Посаде (1741 - 1768 гг.).

Колокольня в Троице - Сергиевой лавре в Сергиевом Посаде

Высота колокольни составляет 88 м. На колокольне размещалось уникальное собрание лаврских колоколов, сильно пострадавшее в 1930 г., когда были разбиты 25 колоколов, в том числе и самый большой на Руси – Царь-колокол, весом 64 т. Вес вновь отлитого в 2003 г. для лаврской колокольни Царь-колокола составляет 72 т.

В 1748 и 1752 годах Ухтомский разработал планы застройки городских территорий, уничтоженных пожарами — первые генпланы Москвы. В 1750-е годы руководил перестройкой и реставрацией Кремля. В 1749-м основал Дворцовую школу — предшественницу архитектурного отделения МУЖВЗ и современного МАрхИ. В школе Ухтомского обучались такие мастера, как Матвей Казаков, Иван Старов, Александр Кокоринов.