1.4 Принципи сприйняття ілюзорних ефектів.

Ілюзія стріли (Додаток А рис. 1.21). Вона заснована на принципі сходу та розходу ліній: стріла з розбіжними наконечниками здається довшою, хоча фактично обидві стріли однакової довжини. 

Ілюзія залізничних шляхів (Додаток А рис. 1.22). Лінії, розташовані в більш вузькій частині простору, сходяться прямими, здається довшим, хоча насправді обидві шпали однакові. 

Переоцінка вертикальних ліній. Висота циліндра здається більше, ніж ширина полів, хоча вони рівні. 

Ілюзія віяла Додаток А(Рис. 1.23). Паралельні лінії внаслідок впливу фону ближче до центру здаються опуклими, а далі від центру - увігнутими. - Ілюзія перетину (Додаток А рис.1.24 ).

 Ілюзія концентричних кіл (Додаток А рис. 1.25). Концентричні кола сприймаються як спіраль через те, що короткі відрізки прямих перетинають ці кола в місцях їх перетину з фоном [7,c.183-189].

Зорові ілюзії були виявлені і у тварин. На практичному використанні зорових ілюзій заснована маскування, яка для незліченної безлічі звірів, риб, птахів і комах є захисним пристосуванням. Один з ефективних способів маскування - мімікрія - злиття з фоном. Інший спосіб маскування полягає у використанні деформуючого малюнка, в такій мірі порушує обриси тварини, що його не можна розрізнити і пізнати. Приклад деформуючого малюнка - яскраві смуги зебри, завдяки яким з певної відстані неможливо виділити контур тварини.

Всі ці явища переконують у тому, що існують якісь загальні фактори, що спричиняють виникнення зорових ілюзій. Ми сприймаємо видимі нами фігури та їх частини не окремо, а в деякому співвідношенні, і властивості всієї фігури помилково переносимо на її частині. Одне з найбільш правдоподібних пояснень низки ілюзій засновано на нашій схильності сприймати як більш велике те, що знаходиться далі, з урахуванням ефекту перспективи. Це змушує наш мозок перебільшувати розміри того чи іншого з двох рівних предметів, який далі видалений. Ще одна кумедна ілюзія виникає при сприйнятті особи на фотографії або малюнку: очі будуть завжди дивитися прямо на нас незалежно від кута, під яким ми на нього дивимося. Однак ця ілюзія створюється лише в тому випадку, якщо зображений дивився прямо в об'єктив або прямо в очі художника, коли той малював портрет.

Отже, ілюзія характеризується наявністю сенсорних повідомлень, неправильно розшифрованих однією людиною, а іноді і багатьма людьми. Галюцинація - частина його внутрішньої реальності. На виникнення галюцинацій в чому впливає психічний стан людини - стомлення, неуважність, стан очікування страху [2,c.313-320].

Зорові викривлення:

Деякі прості малюнки ми бачимо спотвореними. Ці викривлення можуть бути досить великими. Частина малюнка може здаватися на 20% довше або коротше; пряма лінія може настільки викривлятися, що важко повірити, що вона дійсно пряма. По суті, всі ми бачимо ці спотворення, причому в одному і тому ж напрямку в кожному подібному малюнку. Виявлено, що те ж явище спостерігається і у тварин. Це показано в експериментах, в яких тварини навчалися вибирати, скажімо, більш довгу з двох ліній. Потім під впливом ілюзії тварини будуть вибирати лінію, що здається довшим і нам, хоча фактично вона тієї ж самої довжини, що і порівнювана з нею лінія. Цей результат був отриманий у голубів і у риб. Все це говорить про те, що існує якийсь загальний чинник, що лежить в основі цих ілюзій.

Для пояснення цього явища висувалося багато теорій, однак більшість з них легко можна спростувати експериментально або відкинути як малопродуманние і тому даремні. Перш за все ми коротко зупинимося на різних теоріях, від яких можна з упевненістю відмовитися, після чого спробуємо викласти більш адекватні теорії. Але спочатку нам слід випробувати на собі деякі ілюзії. Вони носять імена відкривших їх дослідників, головним чином, психологів, які працювали у Німеччині в минулому сторіччі, - проте зручніше було б дати деяким з них описові назви. Найбільш відомим з ілюзій такого роду є стріли Мюллер-Лайера. Це просто пара стріл, держаки яких однакової довжини, але одна стріла має наконечники з розбіжними, а інша зі збіжними до древка кінцями. Стріла з розбіжними наконечниками здається довшим, хоча фактично обидві стріли однакової довжини [7,c.199-201].

Другий приклад також добре відомий, і фахівці називають його фігурою Поіцо. Він складається всього з чотирьох ліній: двох однієї і тієї ж довжини, що йдуть поруч, але сходяться, і між ними двох інших, рівних за довжиною і паралельних (Додаток А рис.1. 26). Одна з ліній, розташована у вузькій частині простору, укладеного між двома сходяться лініями, здається довшим, хоча фактично обидві паралельні лінії однакової довжини.

Ілюзії можна підрозділити на дві групи: одні - це спотворення, викликані фоном певного роду (наприклад, ілюзія віяла), інші - це спотворення самої фігури (наприклад, ілюзія стріли), без фону. Ці ілюзії викликають спотворення, але самі не спотворюються.

Протягом останніх ста років психологи намагалися пояснити ці ілюзії, проте тільки в даний час ми приходимо до розуміння того, чому подібні малюнки порушують роботу зорової системи.

У західному світі кімнати майже завжди прямокутні, і в багатьох предметів, як, наприклад, у скриньок, кути прямі. Крім того, багато об'єктів, наприклад, шосейні і залізні дороги являють собою довгі паралельні лінії, які сходяться в перспективі. Люди в західному світі живуть в зоровій середовищі, багатою ознаками перспективи, що вказують на відстань. Ми можемо поставити запитання, чи будуть виникати ілюзії, які, як ми вважаємо, пов'язані з перспективою, у людей, що живуть в іншому оточенні, де мало прямих кутів і довгих паралельних ліній? На щастя, були проведені деякі дослідження сприйняття людей, що живуть в подібному середовищі, і зроблені вимірювання їх сприйнятливості по відношенню до такого роду малюнків [3,c.25-28].

Представниками людей, що живуть в «неперспективним» світі, є зулуси. Їх світ можна охарактеризувати як «культуру кола»: їх житла круглі, двері теж круглі, вони відкривають свою землю не прямими, а закругленими борознами, і лише деякі предмети їх побуту мають кутами або прямими лініями. Таким чином, зулуси ідеальні випробовувані для наших цілей. Було виявлено, що вони відчувають ілюзію стріли лише в невеликій мірі, в той час як інші ілюзії у них майже зовсім не виникають. Було проведено дослідження людей, що живуть в густому лісі. Сприйняття цих людей становить інтерес, оскільки вони не бачать предметів на великій відстані, так як у них в лісі є лише невеликі вільні простору. Коли їх вивезли з лісу і показали їм об'єкти, розташовані на великій відстані, вони сприймали їх не як вилучені, а як маленькі. У людей, що живуть в умовах західної культури, подібні спотворення сприйняття виникають, коли вони дивляться вниз з висоти. З вікна верхнього поверху об'єкти здаються занадто малими з точки зору спостерігача, хоча покрівельники та люди, що працюють на риштуваннях і перекриттях хмарочосів, повідомляють, що вони бачать об'єкти внизу без спотворень. Мабуть, безпосередній досвід - важливий чинник у встановленні зорової оцінки об'єктів [6,c.487-495].

Цей висновок випливає також і з спостережень над осліплим в дитинстві людиною, у якого зір було відновлено операційним шляхом у зрілі роки. Незабаром після операції він думав, що може вистрибнути з вікна лікарні на землю, не завдавши собі шкоди, хоча вікно знаходилося на висоті 10-12 метрів. Хоча він помилявся при оцінці висоти (відстані до землі), в оцінці знайомих йому горизонтальних відстаней він був досить точний. Подібно зулусів, у нього не виникали ніякі звичайні ілюзії, крім ілюзії стріли, та й то в невеликій мірі.

Свідоцтва представників тих культур, в яких мало символів перспективи (хоча їм все ж таки властиві деякі ознаки перспективи, наприклад ті, які виникають при русі, тобто ознаки «динамічної перспективи»), показують, що вони відчувають лише слабкі ілюзії або ж повністю позбавлені їх , якщо ознаки перспективи в малюнку ледь намічені. Спостереження над людиною, осліплим в дитинстві, також виявляє, що ілюзії частково залежать від попереднього зорового досвіду. Факти, отримані в (експериментах над тваринами, свідчать, що ілюзії властиві не тільки перцептивної системі людини, але виникають також і при менш розвинених очах і мозку. Було б цікаво помістити тварин у середу, позбавлену ознак перспективи, а потім дослідити їх ілюзії. Цілком ймовірно, що ілюзій у них не буде. Фактично спроба провести такий експеримент на рибах була зроблена в лабораторії автора. Але, на жаль, ці риби загинули, хоча, ймовірно, не з-за порушень сприйняття.

У зв'язку з тим, що ми сказали про представників інших культур, слід додати, що ці люди мало або зовсім не малювали і не фотографували знайомих предметів, так само як і сліпий у минулому людина, після того як він прозрів. Ймовірно, ознаки перспективи використовуються тільки після накопиченого досвіду, після того як зорові відчуття зв'язуються з тактильними, і тільки тоді відповідні ознаки перспективи викликають спотворення величини при сприйнятті плоских зображень. Є свідчення того, що моделі малюнків, про які йшла мова вище, викликають порушення сприйняття величини і при оцінці їх на дотик. Так, мабуть, відбувається і у сліпих людей, обмацують подібні моделі. Факти такого роду насамперед належать до ілюзії стріли, хоча, можливо, це не найкраще підтвердження гіпотези, оскільки помилки в оцінці довжини подібних моделей можуть бути обумовлені обмеженими можливостями тактильної системи в оцінці просторових співвідношень, внаслідок чого виникає тенденція поміщати кінець лінії за рогом - при обмацуванні розбіжних решт наконечника - і перед вершиною кута - при обмацуванні сходяться решт наконечника стріли. Таким чином і виникає відчуття подовження першої та укорочення другий стріли. Як вже було сказано (у зв'язку з обговоренням теорії обмеженої гостроти зору), це саме непереконливе пояснення ілюзій, що стосуються зору, тому що зорова система має високу чутливість, а проте, можливо, це є поясненням для дотику, де чутливість настільки низька, що ця причина може призвести до спотворення кутів моделей стріл. Все це звучить досить тривіально: серйозна розмова про тактильні ілюзіях може відбутися лише після того, коли ми дізнаємося про них значно більше. Але якщо буде доведено, що спотворення в осязании виникають не тільки внаслідок обмежених сенсорних можливостей цієї системи, тоді ілюзорні спотворення будуть віднесені до числа найбільш загальних і фундаментальних фактів, ніж це передбачається зараз [6,c.513-529]

2 РОЗВИТОК ОПТИЧНОГО МИСТЕЦТВА У СУЧАСНОМУ СВІТІ.

2.1 Історія оптичного мистецтва.

Оптичне мистецтво (оп - арт - скорочений варіант від англ. Optical art - оптичне мистецтво) - художня течія другої половини XX століття, що використовує різні оптичні ілюзії, засновані на особливостях сприйняття плоских і просторових фігур. Оптичне мистецтво продовжує раціоналістичну лінію модернізму. Сходить до так званого «геометричного» абстракціонізму, представником якого був Віктор Вазарелі (Додаток Б рис.2.1) - основоположник оп - арту. Напрямок оп - арту (оптичного мистецтва) зародився в 50-ті роки всередині абстракціонізму, точніше, його різновиди - геометрична абстракція. Його поширення як течії відноситься до 60-их рр. 20 ст. Перші досліди в області оп - арту відносяться до кінця XIX століття. Вже в 1889 році в щорічнику «Das neue Universum» з'явилася стаття про оптичні ілюзії німецького професора Томпсона (Thompson), який, використовуючи чорно-білі концентричні кола, створював враження руху на площині: колеса на малюнках Томпсона «обертаються» і круги «переливаються». Але це було більш наукове дослідження особливостей зору, ніж мистецтво. У 1955 р. в Парижі оп - арт експонувала у своїй галереї Denis Rene. Але всесвітню популярність оп - арт отримав в 1965 році після Нью-Йоркської виставки «Чутливасть очей» (The Responsive Eye) в музеї сучасного мистецтва. На виставці «Арте-Фиера», що проходила в 1977 році в Болонії, в достатку демонструвалися твори художників цього напряму - Віктора Вазарели, Енніо Фінци та інших [10,c.80-82].

Звернемося, наприклад, до картини Бріджит Райлі «Потік» (1964) (Додаток Б рис. 2.2). Всю її поверхню покривають тонкі хвилеподібні лінії. До середини вигини стають більш крутими, і тут виникає видимість вітдаляючоїся від площини хиткої течії. У її роботі «Катаракта-III» (1967) (Додаток Б рис.2.3 ), створюється ефект руху хвиль. В іншій чорно-білій композиції Райлі - «Пряма кривизна» (1963) зсунуті по центру і пересічені ламаними лініями кола створюють ефект об'ємної звиваючоїся спіралі. У «Фрагменті № 6/9» (1965) (Додаток Б рис. 2.4) розкидані по площині чорні диски породжують стрибок послідовних образів, миттєво зникаючих і виникаючих знову. Бріджит Райлі: "... Сприйняття - дивовижно ефективний процес використання явно недостатньою і тому неоднозначною інформації для вибору однієї з зберігаються в пам'яті гіпотез про моментальне стані зовнішнього світу. Гіпотези будуються для відповіді на питання про те, що являють собою об'єкти, яка їхня величина і яке положення в просторі вони займають. Особливо важливо оцінити віддаленість об'єкту від спостерігача. Впізнання об'єктів спрощено завдяки тому, що більшість знайомих предметів містить надлишкову інформацію. у особи два ока - але досить побачити один з них. А раз видно очей, значить , біля нього повинен бути і ніс. Якщо видно голова, значить, поруч - тулуб, руки, ноги. Наприклад, кінокадри, що показуються крупним планом, були б абсолютно позбавлені сенсу, якби не наша здатність придумувати факти, пов'язуючи їх з видимими частинами знайомих об'єктів [8,c.23-27].

Грегорі про сутність оп – арту: "Дуже ймовірно, що твори оп - арту суть приклади перевантаження нервових ланцюгів зорової системи. Ці твори побудовані не на систематичному спотворенні (або порушенні масштабу), а на досить незвичайних« смикання »ефектах, що виникають головним чином при розгляданні тісно розташованих і численних ліній, вкрай сильно контрастують з фоном. Одним з перших художників, які зуміли жваво передати рух, був Ван Гог; мазки його пензля схожі на застиглі вихори. Але одна справа - передати рух виразними засобами, і зовсім інша - змусити спостерігача випробувати рух, відчути його. Останнє вдається художникам опарта, особливо Віктору Вазарели і Бріджит Райлі. У їхніх картинах немає і натяку на предметність; в них - тільки конфігурації, які коливаються, зміщуються і пливуть, іноді злегка, іноді стрімко. Найбільш ймовірно, що такі відчуття ілюзорного руху виникають як прямий наслідок стимуляції світлочутливих елементів сітківки ока, її детекторів руху, через тремору очей".

Правда, в той же час Грегорі зазначає, що техніка оп - арту дозволяє створювати лише деякі види уявного руху. А головне - важко повідомити цей рух впізнаваних предметів. Отже, з одного боку, у сприйнятті таких картин відіграють роль руху очей. "Деяке значення мають рухи очей, завдяки яким стимулюються сітківкові рецептори руху, а також множаться повторні удари одних і тих же форм по ділянках сітківки, вже несучим пост образ". З іншого боку, мозок намагається "організувати" видимий візерунок різними способами, не зупиняючись ні на одному, бо шукає предмети і не знаходить їх. І ось головний висновок: "Абстрактне мистецтво можна трактувати як надзвичайно абстрактні абстракції гіпотез про об'єкти" [8,c.240-243].