ВСТУП
Людина сприймає більшу частину інформації про навколишній світ завдяки зору. Найчастіше очі вважають схожими на фотоапарат або телекамеру, проецируючи зовнішні об'єкти на сітківку, яка є світлочутливої поверхнею. Мозок "дивиться" на цю картинку і "бачить" все, що нас оточує. Однак не все так просто.
По-перше, зображення на сітківці перевернуто. По-друге, через недосконалість оптичних властивостей очей, картинка на сітківці розфокусована або розмазана. По-третє, око здійснює постійні рухи. Таким чином, зображення знаходиться в постійній динаміці. По-четверте, око моргає приблизно п'ятнадцять разів на хвилину, а це значить, що зображення через кожні 5-6 секунд перестає проектуватися на сітківку. Оскільки людина володіє бінокулярним зором, то фактично вона бачить два розмитих періодично зникаючих зображення, а значить, виникає проблема сполучення інформації. Людині навколишній світ здається стабільним і надійним, але сприйняття може зіграти з ним злий жарт. Ілюзії - результат роботи зорової системи, якийсь тест. Дуже часто люди бачать те, що вони хочуть побачити. Існує багато наукових напрямів, які, використовуючи різні експериментальні методики, намагаються зрозуміти, яким чином ми сприймаємо навколишній світ. Один з найбільш цікавих способів вивчення - дослідження зорових ілюзій.
Ілюзія (лат. illusio — обман, помилка) — викривлене, хибне сприймання дійсності. Проте ілюзію слід відрізняти від галюцинації, при якій реального зовнішнього об'єкта, як правило, не існує. Ілюзії можуть бачити тільки психічно здорові люди.
Агностицизм використовує ілюзію як аргумент для доведення неадекватності людських сприйнять об'єктивному світові. Діалектичний матеріалізм розглядає ілюзію як відображення дійсності, хибність якого має свої гносеологічні, психічні чи соціальні причини. Фікціоналізм вважає уявлення людини про світ ілюзією.
Різновиди ілюзій: фізичні ілюзії; оптичні ілюзії; звукові ілюзії; фізіологічні ілюзії; афективні ілюзії; вербальні ілюзії; органічні ілюзії (метаморфопсії); ілюзії усвідомлення (втіленого усвідомлення); парейдолічні ілюзії (функціональні ілюзії).
Об’єкт - розробка динамічної об’ємно - просторової композиції.
Мета - розробка об’ємно - просторової композиції на основі впливу зорових ілюзій, зумовлений, насамперед, вивченням та обґрунтуванням теоретичного матеріалу по темі даного курсового проекту.
Предмет - вплив зорових ілюзій.
1 ІСТОРІЯ РОЗВИТКУ ІЛЮЗІЇ ЯК МИСТЕЦТВА.
1.1 Історичні аспекти розвитку ілюзії як мистецтва.
Людина - відкрита біологічна система, активно взаємодіє з навколишнім середовищем. Для будь-якої відкритої системи характерна три потоки обміну з навколишнім середовищем: обмін енергією, обмін речовинами, і, нарешті, обмін інформацією. Для останнього основоположним є сенсорні системи – аналізатори [1,с.44].
В природі зустрічаються ознаки перспективи, глибини, форми чи величини, які, вступаючи в суперечність між собою, породжують зорові ілюзії. При цьому важливо підкреслити, що обмани зору грунтуються не на якихось особливих властивостях об'єкта, а на неправильному, суб'єктивному його розпізнаванні нашими органами чуття. Так само важливо відрізняти ілюзії від галюцинацій, так як останні є дисфункціями нашого мозку - образами неіснуючих об'єктів, а ілюзії - це спотворені образи дійсності, що виникають у процесі зорового сприйняття.
Зорове сприйняття, незважаючи на всю його універсальність, не достатньо повно і об'єктивно дає уявлення про навколишній світ.
Слово illusio перекладається з латинської як обман. Мистецтво показу фокусів зародилося дуже давно. Батьківщиною ілюзіонізму прийнято вважати Стародавній Єгипет, де магія піднялася до вершин мистецтва. У підземних схованках храмів Стародавнього Єгипту, Халдеї, Вавилона, Греції та Риму зберігалися секрети магії. Перший відомій документ, в якому згадується мистецтво ілюзії - давньоєгипетській папірус Весткар, (з 1959 року папірус знаходиться в Берлінському музеї). У одному з переказів йде мова про професійних мандрівних ілюзіоністів Стародавнього Єгипту.
1.2.Сучасні напрямки ілюзії.
Анаморфні зображення - слово анаморфний (anamorthic) сформовано з двох грецьких слів "ana" (знову) і morthe (форма). До анаморфних відносяться зображення настільки сильно викривлені, що зрозуміти їх без спеціального дзеркала буде неможливим. Таке дзеркало деколи називають анаморфоскопом. Якщо дивитись в анаморфоскоп, то зображення "формуєтся знову" в нормальну картину. Європейські художники раннього Ренесансу були просто зачаровані анаморфними картинами, коли витягнута картина ставала знову нормальною при огляді під кутом [5,c.105-107]. Відомий приклад - картина Ханса Хольбейна (Hans Holbein) "Посли" ("The Ambassadors") (1533) (Додаток А рис.1.1) . Анаморфні картини, для перегляду яких необхідно циліндричні зеркала, були популярні в Європі і на Сході в XVII-XVIII ст. Відомий голандський графік Моріс Ешер не використовував в своїх роботах класичні анаморфні дзеркала, але, в деяких своїх картинах він використовував сферичні дзеркала. Найбільш попрулярна його робота в цьому стилі "Рука з відбиваючою сферою" (1935), яка заворожує (Додаток А рис. 1.2).
Курт Веннер (Додаток А рис. 1.3) народився в Енн Арборі, штат Мічиган. Художник відомий своїм монументальним і вуличним живописом крейдою з використанням проекції, яку називають анаморфозом. Британський художник Джуліан Бівер також займається анаморфним живописом. Курт Веннер створив свою першу роботу у віці 16 років. Курт відвідував Школу Дизайну в Род-Айленді і Коледж Дизайну Будинку Мистецтв. Працював художником-ілюстратором в NASA, де створював концептуальні зображення майбутніх космічних проектів і позаземних ландшафтів. В 1982 р. Курт покинув NASA, продав все своє майно і відправився в Італію вивчати мистецтво. Проживаючи в Римі, Веннер вивчав сучасну і класичну скульптуру в музеях міста і країни. Роботи Веннера привернули увагу засобів масової інформації у всьому світі. В Італії, Німеччині, Франції, Швейцарії, США, Мексиці виходили газетні і журнальні статті. Його роботи показувались по телебаченні телекомпанією «American Broadcasting Company» (ABC) в програмах «World News Saturday», «Good Morning America». Було знято про нього і його роботи документальний фільм «Masterpieces in Chalk» (Шедеври крейдою) самою National Geographic. В 1987 р. він займає перше місце в номінації образотворчого мистецтва на Нью-Йоркському кінофестивалі. Документальний фільм про його роботи в Італії був показаний в Швейцарії і Німеччині. Його вклад полягав у створенні реклами для друкованих засобів. Реклама одержала назву Absolut Wenner і вперше з'явилась у журналах у вересні 1996 року. Нескінченні фотографії (Додаток А рис. 1.4, 1.5, 1.6). Яскраві та чаруючі 3D малюнки на асфальті (Додаток А рис. 1.7, 1.8, 1.9).
Джуліан Бівер (Додаток А рис. 1.10) - британський художник, що творить свої шедеврі на тротуарі. Один з найвідоміших "вуличних художників". Джуліан Бівер займається малюнками на асфальті вже більше 10 років [5, c. 167-168]. Його роботи можна знайти на вулицях Австралії, Бельгії, Великобританії, Голландії, Німеччини, США, Франції. Художню освіту Бівер отримав в Англії. Техніка, за допомогою якої він виконує свої картини розроблена ним самим (Додаток А рис. 1.11, 1.12, 1.13).
Відомі сучасні ілюзії:
-Водоспад Ешера — водоспад - літографія голландського художника Моріса Ешера (Додаток А рис. 1.14). Вперше була надрукована у жовтні 1961року. В цій роботі зображен парадокс — падаюча вода водоспаду керує колесом, яке направляє воду на вершину водоспаду. Водсопад має структуру неможливого трикутника Пенроуза: літографія була створена за мотивами статті у Британском журналі психології. Конструкція складена з трьох перекладин, покладених одна на одну під прямим кутом. Водоспад на літографії працює як вічний двигун. Кажется также, что обе башни одинаковы; на самом деле та, что справа, на этаж ниже левой башни.
-трапецеподібне вікно Еймса (Додаток А рис. 1.15) - досить цікава ілюзія. Насправді вікно має форму трапеції. Ми настільки звикли до прямокутним вікон, що і це вікно, якщо дивитися на нього прямо, теж здається прямокутним, але повернуте під деяким кутом. Іншими словами, воно сприймається не як трапеція, що обертаэться, а як прямокутник, що гойдаэться, змінюючи напрямок свого обертання через кожні 180 °. Дана робота перемогла на Щорічному Конкурсі Кращих Оптичних Ілюзій. Її автор - японець Koukichi Sugihara з Meiji Institute for Advanced Study of Mathematical Sciences.