34. Развитие загородной усадьбы в архитектуре классицизма.

Характеристика московского зодчества была б неполной, если бы мы не рассмотрели архитектуру подмосковных усадебных ансамблей Останкино, Кусково, Никольское-Гагарино, Суханово, Архангельское. Манифест «О вольности дворянской» (1762г), освободивший помещиков от обязательного отъезда на военную службу, явился решающей предпосылкой для развертывания усадебного строительства. Поместья вокруг Москвы расширялись, перестраивались и благоустраивались. Именитые владельцы усадеб: Шереметьевы, Юсуповы, Голицыны – во всем стремились подражать замечательным царским дворцово – парковым ансамблям Петербурга, следуя художественным тенденциям классицизма.

Обычный состав усадебных построек определялся хозяйственным и культурным укладом жизни владельца и его материальными возможностями. Обязательными усадебными постройками были: господский дом, парковые павильоны, беседки, мостики, парки с водными протоками и прудами, в состав усадьбы могла входить еще и церковь

В усадебно - парковых ансамблях придерживались двух положений:

1. в усадьбах всегда предусматривался парадный подъезд

2. если раньше парки имели регулярную структуру, то с 1770-х в России распространяется пейзажно-иррегулярный парк

Обычно усадебные ансамбли создавались в течение длительного времени, подвергались зачастую перестройкам в связи с изменением вкусов и даже по прихоти их владельцев. На усадебное строительство государственная регламентация не распространялась.

Особенностью усадебного строительства под Москвой и в провинции являлось то, что в большинстве случаев оно не только осуществлялось крепостными мастерами – умельцами, но и замыслы усадебных ансамблей тоже принадлежали крепостным архитекторам, из которых лишь некоторые получали волю и пробивались в Академию художеств или обучались в командах В.И.Баженова и М.Ф.Казакова либо в Архитектурной школе при Экспедиции кремлевского строения.

35. Императорские дворцы и резиденции в эпоху классицизма (Екатерины II, Павла I, Александра I)

Екатерина II была увлечена величием и красотой античного зодчества. Она мечтала окружить себя овеществленной античностью. Не найдя удовлетворительного ответа у французских архитекторов, она решила обратиться к первоисточникам в Риме, к итальянским архитекторам. С конца 1770-х гг в Россию стали приезжать архитекторы, художники, скульпторы и декораторы из Италии. В то же время академия художеств готовила и отечественных мастеров.

Дворец в Гатчине (1766-1781) А.Ринальди.=Северный фасад Малого Эрмитажа (1764-1775) Ж.-Б. Вален – Деламот. =Резиденция в Царицыно, Баженов, потом продолжил Казаков.=Дворцовый ансамбль в Пеле (уничтожен Павлом I)=Приоратский дворец в Гатчине. Построен по велению Павла I (последние годы XVIII)=Холодные бани, Камерон=Резиденция в Павловске 1782, Камерон=Александровский дворец 1792-1796, Кваренги=План Екатерининского парка в Царском селе, Кваренги=Китайский дворец 1762-1768, Ринальди

В.И.Баженов.

Ансамбль Царицыно построен в подмосковном селе Черная грязь, переименованном в Царицыно В.И.Баженовым в 1775-1785 гг. Екатерина II поручила строительство резиденции в «готическом вкусе», следуя увлечению стилизаторской романтической архитектурой. Под словом «готическое» в то время понималось все неоклассическое. В.И.Баженов истолковал его крайне своеобразно. Всем строениям ансамбля он придал необычайную выразительность, основанную все же на классической тектонике и пропорциональности, но обогащенную полихромией (красный кирпич, белокаменные детали), живописными стрельчатыми проемами и некоторыми декоративными элементами, связывающими большинство построек Царицынского ансамбля с полихромными образами русского зодчества XVIIв.

Михайловский замок . Первоначально разработан по поручению Павла для постройки в Гатчине. Но замок был выстроен в Петербурге (1797 - 1800) уже без участия зодчего, строителем замка был архитектор В.Ф.Бренн, который внес существенные изменения в трактовку фасада

В своих произведениях В.И.Баженов выступает как своеобразный интерпретатор классицизма, не повторяя виденного им во Франции и Италии. Его постройки представляют собой творчески переработанный сплав впечатлений полученных им в период формирования его художественного кредо.

М.Ф.Казаков

Путевой дворец в Москве (Петровский) (1775-1782). Усадебный ансамбль имеющий романтический облик, по-своему интерпретирует готическое направление. Дворец имеет ярко выраженный национальный характер, символизирует допетровскую Москву.

Ф.Казие, Ф.Кампорези, П.И. Аргунов, А.Ф.Миронов, Г.Е.Дикушин

Дворец в Останкино является результатом совместного творчества, продолжавшегося около десяти лет.