68.Ретроспективные направления в русской архит-ре хХв.

Обращение к эпохе классицизма. Создание городских ансамблей. Идеализирование ушедшей дворянско- усадебной архите-ры.

Преобразование части Петербурга-Л.Н.Бенуа

«Новый Петербург»-ансамбль арх.Фомина

Направления: 1)Неорусский стиль (Покровский и Щусев). Вдохновляла средневековая архит-ра Пскова, Новгорода,Москвы ХVI-XVIIвв,выражение национальной выразительности и художественности.

Покровский: Госуд-ый банк в Новгороде, Федоровский собор в Царском селе.

Щусев: Казанский собор

Щуко: русские павильоны

2)Неоклассицисты. Интерес к А.Палладио

Жолтовский особняк Тарасова (палаццо Тьене в Винченце)

Щуко: доходный дом Маркова в Петербурге

Фомин: Дворец Половцева на Каменном острове Петербурга

Белогруд: доходный дом Розенщбейна в Петербурге

.

69 Модерн. Периодизация. Особенности. К XIX-XX

Многообразие форм, наследие средневековья. Нет мелочной отделки фасадов. Чистые поверхности стен, крупные членения объемов, укрупнение деталей, асимметричность композиции, узоры решеток и окон. Периоды: ранний модерн 1895-1905; поздний модерн к .1900-1910. Включает романтическое и рационалистическое течение.

70 Московский модерн. Творчество ф.О. Шехтеля и л.Н.Кекушева

Железо, сталь, железобетон, большеразмерное стекло, изразцовый кирпич и новые строительные конструкции, широко входившие в архитектурную практику, были одной из важных материальныхпредпосылок для формирования на рубеже XIX – XX вв. рационалистической архитектуры. Интерес к модерну объяснялся его рационалистичностью и духом новаторства. Модерн рассматривался как начало русской архитектуры после ретроспективизма и эклектики.

Сторонники модерна призывали к пересмотру всех аспектов архитектуры и полному отказу от художественных традиций. Здания этого стиля не надо было вписывать в привычные симметричные композиционные схемы, их планы формировались свободно, исходя из целесообразности размещения помещений и их групп; в следствие этого свободными и живописными стали объемно-пространственные структуры зданий.

В стремлении к внешней неповторимости, архитекторы прибегали иногда к чрезмерному использованию декоративных средств оформления фасадов: декоративной и орнаментальной облицовке, керамической мозаике, скульптурному убранству. Стала распространенной произвольная деформация привычных очертаний, манерность и чрезмерная вычурность деталей.

На протяжении своего короткого существования модерн несколько изменился. Начался модерн с полного отказа от каких бы то ни было традиций; позднее он использовал формальные элементы исторической архитектуры, сильно их изменяя и сочетая с новаторскими приемами; это так называемый стилизаторский модерн.

Так же появляется промежуточный нюанс стилизаторского модерна, например его ветвь, использующая средневековую русскую архитектуру (обычно ее называют национально-романтической).

В модерне проявились региональные особенности.

Примеры:

• Особняк С.П.Рябушинского в Москве (1900-1902) арх. Ф.О.Шехтель ; здесь все ново – и плоскостная трактовка фасадов, и своеобразные очертания арок и крылец, майоликовый фриз, перебиваемый различными по форме окнами.

• Ярославский вокзал в Москве (1902) арх. Ф.О.Шехтель; построен в национально-романтическом направление модерна; крутые крыши и башни, многоцветная облицовка, придают ему черты уникальности и слегка ощутимого влияния северного народного зодчества.

• ЦУМ (1906-1908) арх. Р.И.Клейн; архитектор продемонстрировал свое понимание модерна.