60. Творчество к.А.Тона и «русско-византийский стиль» в русской архитектуре второй трети XIX в.

В архитектурных кругах появилось сомнение в современности классицизма и соответствии его русским художественным традициям, обычаям и условиям жизни. Возникшее в это время идеологическое течение – так называемое славянофильство, объявившее Древнюю Русь истинной носительницей национальной самобытности и наследницей Византии, поддержало теорию «официальной народности» и насаждавшийся сверху, в противовес классицизму, русско-византийский стиль, идеологом которого стал архитектор К.А.Тон.

Формальная сущность русско-византийского стиля заключалась в использовании архитектурных образов и форм средневекового культового русского зодчества в эклектическом сочетании их с элементами византийской архитектуры. Обычно это были крестообразные в плане церкви с большим центральным куполом на четырех внутренних опорах и колокольнями с малыми куполами на углах здания.

К.А. Тон издал альбомы чертежей построенных им церквей и проектов планов в русско-византийском стиле, рекомендованных в качестве образцовых для повсеместного использования и подражания.

Было выстроено много, архитектура которых представляла собой механическое сочетание аркатурных поясов и кокошников с византийскими капителями.

Примеры:

• Храм Христа Спасителя в Москве (1837-1883) арх. К.А.Тон.

• Большой Кремлевский дворец (1839-1849) арх. К.А.Тон; в архитектуре его фасадов архитектор воспроизвел черты русско-византийского стиля, использовав для этого некоторые формы соседнего Теремного дворца (XVII в.), в частности обрамления его окон, многократно повторив их в сильно увеличенных размерах.

61. Храм Христа Спасителя в Москве. Сопоставление конкурсных проектов.

Храм Христа Спасителя (1837-1883) является завершение драматической истории с созданием храма-памятника славы русского народа и его героических войск, спасших Родину от наполеоновского нашествия в 1812 г.

Первоначально храм этот был заложен на Воробьевых горах по проекту архитектора А.Л.Витберга, но достроен не был. Это был проект в стиле строгого классицизма, т.к. было мало деталей с использованием дорического ордера.

Произведение К.А.Тона, созданное близ Кремля на левом берегу Москвы-реки, служило средством прославления самодержавия и его незыблемости. Этот проект выполнен в русско-византийском стиле.

62. Поиски национального направления в русской архитектуре 1830-1890-х годов.

Русско-византийский стиль

В архитектурных кругах появилось сомнение в современности классицизма и соответствии его русским художественным традициям, обычаям и условиям жизни. Возникшее в это время идеологическое течение – так называемое славянофильство, объявившее Древнюю Русь истинной носительницей национальной самобытности и наследницей Византии, поддержало теорию «официальной народности» и насаждавшийся сверху, в противовес классицизму, русско-византийский стиль, идеологом которого стал архитектор К.А.Тон.

Формальная сущность русско-византийского стиля заключалась в использовании архитектурных образов и форм средневекового культового русского зодчества в эклектическом сочетании их с элементами византийской архитектуры. Обычно это были крестообразные в плане церкви с большим центральным куполом на четырех внутренних опорах и колокольнями с малыми куполами на углах здания.

Примеры:

• Храм Христа Спасителя в Москве (1837-1883) арх. К.А.Тон.

• Большой Кремлевский дворец (1839-1849) арх. К.А.Тон; в архитектуре его фасадов архитектор воспроизвел черты русско-византийского стиля, использовав для этого некоторые формы соседнего Теремного дворца (XVII в.), в частности обрамления его окон, многократно повторив их в сильно увеличенных размерах.

Псевдорусский стиль

Национальный стиль, поиски которого начались еще в 1830-х годах и завершились официальным утверждением русско-византийского стиля, в 1870-х годах приобрел иной характер – псевдорусского стиля, связанного с антифеодальной демократической идеологией.

Утверждению этого стиля способствовало также и то, что по мере развития капитализма международные связи России все больше расширялись, вследствие чего она чаще участвовала в международных торгово-промышленных выставках, на которых все страны, в целях рекламы, стремились в облике павильонов отразить свои национальные черты. Подобная тенденция была свойственна и России, для чего был очень удобен псевдорусский стиль.

Примеры:

• Русский павильон на Всемирной выставке в Париже (1878) арх. И.П.Ропет.

• Особняк Пороховщикова (1872) арх. А.Л.Гун.

• Исторический музей в Москве (1875-1881) арх. В.О.Шервуд и инж. А.А.Семенов.

• Доходный дом на Театральной (пл. Островского) площади в Петербурге(1878-1879) арх. Н.П.Басин.