20.Роль ведучої кольорової плями в живописному етюді…

Этюд, решенный в короткий срок, помогает подметить в натуре и передать на холсте основные тональные и цветовые акценты, общие цветовые пятна. Краткосрочные этюды помогают овладению определенными техническими навыками в живописи. Основная задача при написании этюда это передать весь комплекс своих впечатлений, увидеть, схватить и передать все взаимоотношения всех частей изображаемого, как цвета, так и формы. При написании деталей надо учиться чувствовать - видеть натуру в целом, одновременно, локальные, основные пятна, которые являются основой. Так и зрительное восприятие будет цельным, единым, если отдельные части изображения находятся в правильном, как в натуре соотношении.

При объемном моделирования головы изначально проладывается основной цвет лица, волос, фона, соблюдение верных тональных и цветовых отношений. Большие тональные прокладки теневой части головы очень обобщенны и определенны по своему силуэту и имеют едва заметные тонкие цветовые градации. Далее – прорисовка деталей, обобщение и завершение работы.

21.Обгрунтувати значення тону в побудові обему голови Слово «тон» происходит от. греч. – напряжение. Под словом «тон» понимается количественная и качественная характеристика света на поверхности того или иного предмета в зависимости от источника света и окраски (цвета) самого предмета. Мера освещенности отдельных плоскостей предмета соотносится с характером источника света (яркий или слабый), их окраской и положением в пространстве, расстоянием по отношению к источнику света. Переходя к детальной прорисовке формы, следует уметь работать тональными отношениями. Тон следует вводить в рисунок постепенно, не заостряя внимания на каком-либо одном месте. Следует переходить к деталям головы и опять к общей форме, следуя принципу: от частного к общему, от общего к частному. Все этапы ведения рисунка должны быть согласованы между собой и с целым, так как в процессе уточнения деталей могут быть допущены излишние проработки, которые приведут к раздробленности рисунка, нарушению тональных отношений и пространственных планов.

В тональном рисунке, при проработки формы головы и ее деталей, пользуются четырьмя основными тональными градациями: светом, тенью, полутенью и падающей тенью. Прокладывая штрихами тон, следует следить за тем, как свет, тень, полутень и падающая тень соотносились друг с другом.

Выдержать рисунок в тоне означает передать светотеневые отношения от самого светлого через промежуточную шкалу полутонов до самого темного. Моделируя губы, нос, глаза. лоб, волосы – все составные части головы, прежде всего надо помнить об их форме и об освещении.

22.Роль кольору в побудові простору

Важным моментом в живописи является изучение цвета в пространстве. Цвет не формирует пространство, но воздействует на его чувственное восприятие. Формирование понятия о цвете, отвечающего целям живописи, является неотъемлемой частью теоретической и практической подготовки художника. Оно закладывает основы профессионального восприятия цветовых явлений в природе и во многом определяет успех работы над живописным изображением с натуры.

Особенность понимания цвета для живописи состоит в том, что передавая объем и материальность предметов, цвет должен нести на себе и отпечаток свето-воздушной среды, в которой находится и наблюдается. Цвет предмета, измененный под воздействием следующих основных факторов: - силы и спектрального состава прямого и отраженного света;- воздушной среды и расстояния;- рефлексная взаимосвязь цветов;- контрастного взаимовлияния соседних цветов.

В живописи с натуры обусловленный цвет является основным средством создания художественного образа. Создавая художественный образ, нет оснований противопоставлять предметный цвет (цвет, выражающий свойства и качества отдельных предметов, определяется как предметный цвет или окраска предмета) и цвет обусловленный. В реалистической живописи обусловленный цвет не разрушает предметный мир, он вбирает в себя его качества, обогащая их элементами гармонии света, воздуха, взаимных влияний цветов, и, следовательно, сохраняет и обогащает эстетические достоинства предметного цвета.

Среди безусловных элементов, составляющих живописные качества цвета, называются влияния освещения и пространственная удаленность объектов изображения от наблюдателя (воздушная перспектива), далее рефлексная взаимосвязь, контрастное взаимодействие и т. д. При соотнесении данных явлений между собой нетрудно заметить, что по своему происхождению они внешне по отношению к предметам и вызывают изменения в их окраске. Изменения носят всегда конкретный характер (для определенности условий освещения, воздушной среды и т. п.) и могут затрагивать отдельные свойства цвета (цветовой оттенок, насыщенность и светлота) либо все их вместе.