
- •2. Своеобразие драматургии петровского времени репертуар светского и школьного театров.
- •3. «Гистории» петровского времени. Идейное содержание и художественное своеобразие «Гистории о российском матросе Василии Кориотском»
- •4. Творчество Феофана Прокоповича. Жанр проповеди. Трагедокомедия «Владимир»
- •5. Классицизм как художественный метод. Система жанров классицизма. Своеобразие русского классицизма.
- •6. Поэтика жанра сатиры в творчестве Катемира. Своеобразие содержания и формы 1й сатиры «На хулящих учения. К уму своему»
- •7. Идея внесословной ценности человека и её художественное воплощение во 2й сатире Кантемира «На зависть и гордость дворян злонравных. Филарет и Евгений»
- •8. В.К. Тредьяковский – поэт и филолог. Основные положения «Нового и краткого способа к сложению стихов российских»
- •9. Теория русского классицизма в «Эпистоле о стихотворстве» Сумарокова
- •10. Жанрово-стилевая теория русского классицизма в «Предисловии о пользе книг церковных в российском языке» м.В. Ломоносова.
- •11. Теория русского стихосложения в «Письме о правилах российского стихотворства» Ломоносова
- •12. Одна как классический жанр. Своеобразие оды м. Ломоносова «На взятие Хотина». Поэтика торжественной оды.
- •13. Духовная и анакреонтическая ода Ломоносова
- •14. Особенности жанра оды в творчестве Сумарокова.
- •15. Особенности любовной лирики Сумарокова. Анализ одного из стихотворений
- •16. Жанр комедии в творчестве Сумарокова. Анализ одной из комедий.
- •17. Жанр классической трагедии. Идейно-художественная специфика трагедии «Дмитрий Самозванец» Сумароков
- •18. Основные темы и своеобразие формы притч а.П.Сумарокова
- •19. Литературное творчество и журнальная деятельность Екатерины 2
- •20. Сатирические журналы конца 60х начала 70х гг. 18 века. Основные проблемы и жанры.
- •21. Крестьянская тема и приемы её раскрытия в журналах н.И.Новикова
- •22. Творчество д.И. Фонвизина. Своеобразие сюжета и образной системы в комедии «Бригадир»
- •23. Традиционные и новые черты в содержании, сюжетно-композиционной структуре, системе образов, языке комедии д.И. Фонвизина «недоросль» как модель национальной своеобразной комедии.
- •25. Жанр эпической поэмы в литературе 18 века (Кантемир, Ломоносов, Херасков)
- •26. Трансформация жанра оды в творчестве Державина. Своеобразие оды «Фелица»
- •27. Философские оды Державина
- •28. Анакреонтическая поэзия Державина
- •29. Сатирически-обличительное начало в поэзии Державина,
- •30. Новаторство поэзии Державина.
- •31. Жанр ирои-комическое поэмы в русской литре 18 века. Поэма Майкова Елисей или раздражённый Вакх.
- •32. Поэзия Богдановича. Миф и фольклор в поэме Душенька. Метрико-ритмические особенности поэмы.
- •33. Поэтическое творчество Радищева. Традиции и новаторство в оде Вольность
- •34. Идейно-тематическое своеобразие «путешествия из Петербурга в Москву». Своеобразие жанра и жанровый состав.
- •35. Система образов и образ путешественника в «Путешествии из Петербурга в Москву» Проблема художественного метода в произведении.
- •36. Поэтическое творчество Карамзина Основные жанры . Анализ одного из произведений.
- •37. Сентиментализм как художественный метод. Своеобразие русского сентиментализма. Повесть н.М. Карамзина «Бедная Лиза»
- •38. Предромантизм в русской литературе. Своеобразие повести Карамзина Остров Борнгольм.
- •39. Своеобразие повести Карамзина Наталья, боярская дочь…
- •40. Поэтическое творчество Дмитриева. Анализ одного из стихотворений
- •41. Жанр комической оперы в русской литературе. Анализ одного из произведений.
- •42. Тираноборческая трагедия в русской литературе последней трети 18 века (Сумароков, Княжнин Николев)
- •43. Жанр басни в литературе второй половины 18 века (ди Фонвизин ии Химницер. Дмитриев)
- •44. Проза Крылова. Восточная повесть Каиб, журнал Почта духов, ложные панегирики (по выбору). Шутотрагедия Подщипа.
- •45. Жанр эпиграммы в русской литературе 18 века (Ломоносов, Сумароков)
- •46. История жанра комедии в 18 в. (Лукин, Фонвизин, Капнист)
22. Творчество д.И. Фонвизина. Своеобразие сюжета и образной системы в комедии «Бригадир»
Денис Иванович Фонвизин (1744—1792). Фонвизин начал свою литературную деятельность как переводчик («Басни нравоучительные» датчанина Л. Хольберга, трагедия Вольтера «Альзира» и др.). В 1770 г. было опубликовано его стихотворное сатирическое «Послание к слугам моим Шумилову, Ваньке и Петрушке» (написано между 1763 и 1766 гг.). Вошедшее в состав множества рукописных сборников XVIII — начала XIX в., оно получило широкое распространение в читательской среде. Первая стихотворная комедия Фонвизина, «Корион», поставленная в 1764 г., также была переделкой французской пьесы Ж.-Б.-Л. Грессе. Но уже вскоре Фонвизин создает свою первую оригинальную прозаическую комедию — «Бригадир».
В комедии «Бригадир» представлена широкая картина нравов русского дворянства. Автор глубоко озабочен падением общественного престижа этого сословия, его невежеством, отсутствием гражданских, патриотических чувств. Уже в перечне действующих лиц Фонвизин указывает на служебное положение своих героев, давая тем самым понять, что перед нами лица, облеченные общественными полномочиями. Таков прежде всего Советник, прослуживший большую часть своей жизни в суде, беззастенчиво бравший взятки с правого и виноватого. На вырученные таким образом деньги он купил имение, а после Сенатского указа 1762 г. о наказании взяточников заблаговременно вышел в отставку. За долгие годы службы он прошел хорошую школу крючкотворства и научился, по его же собственным словам, манеров на двадцать один указ толковать. Советник прекрасно понимает, что он не исключение в чиновничьем мире. На этом основании у него сложилась своеобразная жизненная философия, оправдывающая взяточничество как вполне нормальное и даже естественное явление. «А я так всегда говорил, — признается он, — что взятки и запрещать невозможно. Как решить дело даром, за одно свое жалованье?.. Это против натуры человеческой» (Т. 1. С. 81). Советник не только взяточник, но и ханжа, прикрывающий свои грязные дела постоянными ссылками на Священное писание. Религиозное ханжество и служебное лицемерие легко уживаются в его характере и как бы дополняют друг друга. Рядом с Советником выведен еще один «служилый» дворянин — Бригадир, грубый, невежественный человек. Бригадирский чин, следующий за полковничьим, достался ему нелегко. Будучи о себе высокого мнения, Бригадир требует от окружающих беспрекословного повиновения. Жена хорошо помнит его кулачные расправы, а сыну в минуту раздражения он угрожает «влепить» «в спину сотни две русских палок» Легко догадаться, как ведет себя Бригадир со своими подчиненными на службе.
Жена Бригадира — Бригадирша — задумана Фонвизиным как более сложный образ. Доминирующей чертой ее характера драматург сделал глупость. Она действительно очень ограниченна, не понимает самых простых вещей, не относящихся к хозяйственной, домашней жизни. Она скупа. Нелегкая кочевая жизнь с мужем, начавшим свою карьеру с низших чинов, приучила ее к бережливости, доходящей до скопидомства. По словам сына, она готова за копейку вытерпеть «горячку с пятнами». Это предшественница будущей гоголевской Коробочки, а ее муж — грибоедовского Скалозуба. Но вместе с тем Бригадирша простодушна, незлобива, терпелива и только изредка, когда ей приходится особенно трудно, жалуется на нелегкую жизнь с грубым, вспыльчивым Бригадиром, срывающим на ней все свои служебные неприятности. В ней есть что-то от простой русской женщины-крестьянки, обреченной на горькую жизнь с деспотом-мужем.
Галерею отрицательных персонажей завершают образы галломанов: Ивана, сына Бригадира и Бригадирши, и Советницы. Фонвизин применяет здесь прием удвоения отрицательных персонажей, которым впоследствии будет широко пользоваться в своих комедиях Гоголь. Пренебрежение ко всему русскому, отечественному носит у Ивана откровенный и даже вызывающий характер. Он бравирует своим французолюбием. «Тело мое, — заявляет он, — родилося в России... однако дух мой принадлежал короне французской» (Т. 1. С. 72). Советница восхищается Иваном, его рассказами о Франции. Она щеголиха и каждое утро по три часа проводит у туалета за примериванием модных чепцов. Злонравным противопоставлены положительные герои: Софья, дочь Советника от первого брака, и ее «любовник» — Добролюбов. Фамилия героя говорит сама за себя; что касается героини, то Софья, в переводе с греческого языка, означает «мудрость». С легкой руки Фонвизина это имя надолго закрепится за главными героинями русских комедий вплоть до «Горя от ума» Грибоедова. Автор наделяет Софью и Добролюбова умом, правильными взглядами на жизнь, постоянством в любви. Оба они хорошо видят недостатки окружающих их людей и часто делают в их адрес иронические замечания. Советник не хотел выдать Софью замуж за Добролюбова по причине его бедности. Но отвергнутый жених сумел честным путем, прибегнув к «вышнему правосудию», видимо, к помощи самой императрицы, выиграть судебный процесс. После этого он сделался обладателем 2000 душ, чем сразу же завоевал расположение Советника. Софья и Добролюбов явно не удались драматургу. Мысли их правильны, чувства возвышенны, речь литературна, но им не хватает — жизненно убедительных черт, правдоподобия. Это резонеры, необходимые автору для непосредственного выражения своих идей. Пьеса «Бригадир» имела большой успех у современников, но подлинным триумфом Фонвизина стала следующая его комедия — «Недоросль».