9.5. Архитектура Италии
В общеевропейском цикле готической архитектуры место и роль Италии особые: особым было и значение готики в самой итальянской архитектуре. То, что на протяжении всего средневековья выделяло Италию в общем развитии Европы, - своеобразие ее экономики и социальной эволюции, ее культура, глубоко коренящаяся в античном прошлом, давние традиции оживленной общественной жизни многочисленных и древних городов, подхваченные ранним развитием средневековых городским коммун, наконец, устойчивость исконных представлений о собственном культурном превосходстве над "варварским" Севером - все это сказалось и в развитии итальянской архитектуры, включая ее готику, во многом противопоставив ее зодчеству к северу от Альп.
При всем значении гражданского строительства в Италии XIII - XIV вв. о характере итальянской готики дает полное представление лишь церковное зодчество. Из ранних готических памятников Италии наиболее замечателен монастырь францисканцев с церковью Сан Франческо (начата в 1228 г.), расположенный на вершине холма у края г. Ассизи, см. рисунок проектора. Церковь Сан Франческо ясно говорит о характере переработки итальянскими французских образцов готики. Готические формы образца (пучкообразные устои и др.) упрощены. Меньшая потребность в окнах позволила в Ассизи сохранить стеновые плоскости и благодаря этому широко использовать фреску. Все это сделало пространство церкви более четким и более спокойным по пропорциям. И все же церковь в Ассизи - одна из наиболее готических по своим форма в Италии XIII в. Это особенно ясно при ее сопоставлении с первыми готическими постройками Флоренции второй половины XIII в.
Подъем зодчества Флоренции во второй половине XIII - начале XIV в. совпадает с апогеем ее демократии и общим рассветом ее экономики и культуры. В эти годы Флорентийские зодчие сумели овладеть рациональными началами готической системы (нервюрная конструкция свода), одновременно подчинив ее эстетику духу национальных традиций, наиболее сильных и устойчивых на почве Италии в традициях флорентийского проторенессанса.
Первой в ряду этих построек была церковь Санта Мариа Новелла (трансепт начат в 1245 - 1246 гг., продольный неф - в 1278 г.) - трехнефная базилика, крытая стрельчатым сводом на нервюрах, см. рисунок проектора. Ее главное достоинство - гармоничные пропорции зального пространства, так пленившие Микеланджело, широко раскрытые, высокие аркады (как во всех романских церквах Флоренции), позволяющие просматривать пространство нефов в целом.
В XIV в. во Флоренции, как и во всей Италии, был ознаменован в архитектуре дальнейшим распространением готических форм, хотя и теперь готика трактуется своеобразно. Как правило, стенная плоскость тщательно оберегается. Пучкообразные столбы вытесняются гладкими, круглыми и восьмигранными, близкими по форме к колонне. Ребра свода не вырастают из тела опор, а покоятся на них. Конструктивный каркас обычно маскируется, контрфорсы и аркбутаны довольно редки. По-прежнему приняты наряду со сводчатыми и стропильные покрытия.
Среди итальянских соборов XIII - XIV вв. соборы в Сиене (1220 - 1377 гг.) и в Орвието (начат в 1285 - 1290 гг.) являются классическими образцами итальянской готики, см. рисунок проектора. Неф Сиенского собора (до хора) был возведен к 1259 г., к 1264 г. закончен купол. С 1284 г. началось возведение фасадной стены. Формы собора подчеркнуто изящны, ювелирны. Утонченность искусства сиенских мастеров видна и в изысканной полихромии фасада; традиционные белые, зеленовато-черные и розовые тона сочетаются с нежными оттенками желтого и интенсивным красно-коричневым цветом. Внутри собор поражает цветовым богатством чередующихся рядов темного и белого мрамора. Под прямым влиянием Сиенского собора строился собор в Орвието - в форме романской базилики с полукруглыми арками на массивных колоннах и открытым стропильным покрытием по главному нефу. В целом фасад собора более "готичен", чем в соборе Сиены.
Своеобразно зодчество Умбрии, где получил развитие тип зальной церкви. Типично зальной церковью является церковь Сан Фортунато в Тоди (1292 - 1301 гг., достраивалась в XIV - XV вв.), см. рисунок проектора. Здесь формы пучкообразных устоев упрощены, трактовка стенного устоя ясно говорит о передачи нагрузки на стену.
Гражданское строительство. Важное значение, как и прежде, сохраняют городские укрепления. Хороший пример внутригородских фортификаций дает замок герцогов Скалигеров в Вероне Кастельвеккио (1354 г.), см. рисунок проектора. В состав укреплений замка входил и характерный «зубчатый» мост со стенами через реку Адидже, дававший стратегическое господство резиденции герцога в городе на случай городских восстаний.
XIII столетие было веком повсеместного возведения в городах общественных дворцовых коммун – "палаццо дель Комуне" (ратушиг Влияние готики сказалось в них, как и вообще в гражданской архитектуре, слабее, чем в церковных постройках. Одна из ранних построек, это палаццо делла Синьория во Флоренции (1298 - 1314 гг.), которая представляла собой сооружение с двором, занимавшим центральное положение внутри прямоугольного в плане массива, см. рисунок проектора. В этом палаццо коммуны сказался образец городских замков феодальной знати, жизнь которой в еще враждебном городе замыкалась во внутреннем дворе глухого с наружи "кастелло" (замок феодала в городе). Гораздо более изящнее и элегантнее палаццо Пубблико в Сиене (1288 - 1309 гг.), с его эффектной башней (1338 -1349 гг.), см. рисунок проектора.
Среди коммунальных дворцов треченто знаменит дворец Дожей в Венеции (начат в 1309 г.), см. рисунок проектора. Первоначально дворец заключал в себе лишь один зал для заседаний Большого Совета (семь арочных пролетов нижней галереи по набережной). С 1424 г. началось расширение дворца Дожей. Здание достраивалось весь XV и часть XVI в. Нижняя галерея первоначально была выше, но позже, с поднятием уровня набережной, нижняя часть столбов ушла в землю. В архитектуре Венеции сложно переплетаются византийские, арабско-мусульманские и готические традиции, сливаясь в своеобразный стиль венецианского зодчества XIV - XV вв. Все это полностью отражено во дворце Дожей. В стрельчатых арках галерей еще много от романских пропорций. Вторая галерея создает красивый переход к спокойной глади стен, облицованной розовым и желтоватым мрамором.
Если XIII в. был в городах Италии временем широкого строительства общественных городских дворцов, то XIV столетие было веком частных палаццо и вилл по преимуществу.