9.3 Архитектура Германии
Переход от романской архитектуры к готике происходил в Германии значительно медленнее, чем во Франции. В противоположность Франции и Англии, где в условиях развитого феодализма начали складываться централизованные монархии, в Германии в силу особых исторических условий политическая раздробленность продолжала усиливаться. "Вормсский конкордат" закрепил феодальную раздробленность страны, признав за духовными феодалами те же права, что и за светскими. В XIII в. Германское королевство фактически распалось на территориальные княжества.
Начало готической архитектуры Германии восходит к середине XIII в., в то время как во Франции принципы готики сформировались уже в XII в. Однако, несмотря на влияние опыта французских мастеров, готическая архитектура Германии получила самостоятельное развитие и выработала местные особенности. Эти особенности, прежде всего, основываются на своеобразии типов зданий, обусловленных социально-экономическими условиями жизни общества, а также свойствами местных строительных материалов и национальными традициями. Так, в Германии была разработана система зальных церквей, впервые применены принципы готики в архитектуре зданий центрического плана, по-новому решена проблема возведения башен-колоколен.
Свое наиболее полное выражение конструктивная и художественная система германской готики получила в культовых сооружениях. Перестройка старых романских церквей и строительство новых готических зданий продолжалась в городах германии со второй трети XIII в. до начала XVI столетия.
Одним из самых ранних памятников этого периода является церковь Елизаветы в Марбурге, строительство которой было начато в 1235 г. и в основном закончено в 1283 г., см. рисунок проектора. Церковь относится к типу зальных построек. Основная часть марбургской церкви состоит из трехнефного зала, к которому примыкают трансепт с полукружиями и очень короткая часть хора, состоящая из одной травеи и апсиды, без обхода. Два крыла трансепта и хор, одинаково закругленные, образуют самостоятельный комплекс, напоминающий в плане трилистник. Крестовые своды на нервюрах поддерживаются массивными цилиндрическими столбами, на которые наложены трехчетвертные колонны. Западная часть церкви завершена двумя массивными башнями. Несмотря на то, что церковь строилась под влиянием французской готики, в ней отчетливо проявились черты национального своеобразия. Они сказались, например, в сохранении присущей более ранней немецкой архитектуре системы трех апсид вместо хора с венцом капелл; в создании зальной системы внутреннего пространства, несмотря на узкие боковые нефы; в стогом проведении вертикальности членений фасадов, чему способствовала своеобразная трактовка башен; в применении стрельчатого окна вместо готической розы и т.п.
Оригинальное немецкое произведение представляет собой и церковь Богоматери в Трире (1235 - 1253 гг.), см. рисунок проектора. Здесь впервые в готической архитектуре была осуществлена центрическая композиция в виде равноконечного креста, перекрытого нервюрными сводами, с введением в каждом из углов по две капеллы.
Строительство крупнейшего в Германии Кёльнского собора было начато в 1248 г. по образцу Амьенского, см. рисунок проектора. Собор был достроен только в 1842 - 1880 гг. К готической эпохе относятся лишь хор, нижние части трансепта, нефов и южной башни фасада. Кёльнский собор – это огромная пятинефная базилика. Длина собора 136 м, ширина нефов 47 м, трансепта - около 80 м. Высота среднего нефа 43.5 м. Трифории, составленные из четырех парных пролетов в каждой секции травей, - сквозные. Высота верхней зоны (трифории и окна) превышают высоту аркады.
Культовые сооружения готики в Германии выполнялись также и из кирпича. Строительство сооружении в кирпиче, создавшее своеобразное направление, так называемой кирпичной готики, распространившееся впоследствии и в других странах, началось и достигло наивысшего развития в северных областях Германии, бедных лесом и естественным камнем. Строительство из кирпича в северных областях Германии получило распространение еще в романскую эпоху. Но применение кирпича при сооружении готических зданий представляло собой далеко не простую задачу, поскольку конструктивная основа и тектоника готической системы были разработаны в тесаном камне. Свойства нового материала, не позволявшее выполнять в кирпиче сильно профилированные детали или такие специфические готические формы, как фиалы, крабы, крестоцветы и т.д., приводили к необходимости известного упрощения форм, а меньшая прочность этого материала не позволяла выполнять конструкции и архитектурные формы в такой ажурной технике, в какой это делалось в камне. Но вместе с тем кирпич обладал и рядом преимуществ перед камнем (цвет, возможность глазуровки, разнообразной формовки, разных способов кладки и т.д.).
Церковь Марии в Любеке (около 1270 - 1350 гг.) была первым опытом кирпичного строительства готических церквей в Германии, и от нее идет начало немецкой кирпичной готики, см. рисунок проектора. Это большая трехнефная базилика (длина 102 м, ширина 57 м). Церковь Марии в основном построена по типу других соборов ранней готики, но целиком из кирпича. Это обусловило значительные изменения формы. Фасады стали плоскими, без глубоких членений, башни - простыми, четырехугольными, увенчанными шатрами. Опоры в интерьере стали массивнее, с меньшей профилировкой. Здание казалось бы излишне про-стым, суровым, если бы не искусное включение в его композицию кирпичных деталей, образующих разного рода карнизы, пояса и орнаментальные выкладки, создающие замечательный декоративный эффект.
Еще полнее эти качества кирпичной готики раскрываются в период зрелой готики в сооружении церкви Екатерины в Бранденбурге, см. рисунок проектора.
Гражданское строительство. Планировка и застройка городов Германии отражали социально-экономические отношения, господствующие в то время. Экономическая и политическая разобщенность, отсутствие общих государственных финансов, законодательства, суда тормозили развитие страны. В готическую эпоху характер городской застройки, силуэт города, облик улиц и площадей в Германии значительно изменился по сравнению с романским периодом. Окружавшие город мощные каменные крепостные стены, над которыми возвышались иногда десятки башен, после введения огнестрельного оружия, а также в соответствии с новыми условиями жизни достраивались и видоизменялись.
В XIII - XV вв. в Германии воздвигалось много замков и других крепостных сооружений с мощными стенами и башнями, донжонами и дворцами. Введение в XV в. огнестрельного оружия существенно отразилось на развитии каменного зодчества: увеличилась толщина стен, изменились расположение и характер бойниц, изменились самые формы башен. Вместе с тем в этот период уделяется большое внимание планировке дворцовых, жилых и служебных помещений замков и крепостей, становятся более удобными, а залы их, как правило, отделываются более роскошно и парадно.
Среди многочисленных замков нового типа характерным примером служит замок рыцарского ордена в Мариенбурге (Саксония), см. рисунок проектора. Это лучшее произведение орденской немецкой готики. Состоит из верхнего замка, монастыря (основан в 1280 г.), среднего замка (бывшей передовой крепости) и дворца главного ордена (1380 - 1398 гг.). Весь комплекс окружен крепостными стенами и башнями. Мариенбург был главной крепостью ордена, и на его строительстве сказалось воздействие фортификационных сооружений Средиземноморья, с которой орден познакомился во время крестовых походов. В его планировке чувствуется также влияние монастырских построек (зал капитула, капелла, спальни монастырского типа, больница, баня и т.п.). Этому способствовал и распорядок дня рыцарей-монахов, во многом сходный с монастырским уставом.
Городские жилые дома, сложившиеся еще в позднероманский период и строившиеся главным образом в фахверковых конструкциях, за небольшим исключением не дошли до нашего времени. Только в Нюрнберге, Трире и Регенсбурге сохранилось несколько типов жилых домов относительно раннего времени. Жилые дома ставились, как и в других странах Европы, обычно торцом к улице. Теснота застройки побуждала зачастую тянуть дома вверх. В больших (особенно прирейнских) городах очень сильно выросла этажность жилых домов. Число этажей жилых домов в таких городах как Кёльн, Марбург, Нюрнберг и др. доходило до четырех, пяти и даже до шести, см. рисунок проектора. Нижние этажи отводились обычно под рабочие и торговые помещения, верхние - под жилые. За домом располагался двор с подсобными постройками и небольшой сад-огород. Характерную черту жилых домов составляют крутые двускатные крыши, которые над торцовой стеной, выходящей на улицу, образуют треугольный щипец, обычно равный по высоте всему зданию. Большие чердачные помещения использовались как для жилья, так и для устройства товарных складов. В поздней готике фахверк включает в композицию ромбические, криволинейные, колоколообразные и другие сочетания деревянных элементов, имеющие лишь декоративное назначение.
С ростом городов и быстрым развитием городской жизни в Германии получает рас-пространение строительство различных типов общественных зданий - ратуш, торговых домов, таможен, больниц, цейхгаузов, зерновых и соляных складов, зданий полотняных и су-конных цехов, гостиниц, аптек и т.п. Это были каменные, кирпичные или фахверковые сооружения, часто с арочными галереями в нижнем или двух нижних этажах. Обычно они были богато украшены и резко выделялись среди рядовой застройки своим масштабом и отдел-кой, включавшей элементы крепостной и культовой архитектуры (эркеры, башенки, зубцы, масверки и т.п.).
Наиболее значительными из этих сооружений были ратуши. Возникновение и развитие свободных городов началось в Германии позднее, чем в ряде других европейских стран. Поэтому и ратуши стали возникать здесь позже, чем, например, во Франции, Фландрии, Италии, и первоначально они объединяли в себе различные функции. Здание ратуш предназначалось не только для целей городского управления; очень часто они использовались и для собраний бюргеров, для устройства праздников, свадеб, для нужд торговых гильдий. Здесь были и специальные помещения, в которых угощались рядовые бюргеры, нечто вроде современных пивных залов. Внизу обычно располагались торговые помещения, вверху - залы для собраний и празднеств, судебные и канцелярские помещения. Галерея, эркер или балкон служили для публичного обращения к горожанам.
Старая ратуша в Брауншвейге (XV в.) состоит из двух соединенных под прямым углом флигелей, см рисунок проектора. Сквозные фронтоны, украшенные резными готическими орнаментами и увенчанные вимпергами, напоминают большие окна соборов, что свидетельствует об общности направления культовой и гражданской архитектуры того времени.
Ратуша в Любеке представляет собой сложный комплекс, образованный из трех раз-новременных кирпичных построек, см. рисунок проектора. Ее фасады выполнены в стиле поздней готики и представляют собой одно из оригинальнейших и характерных произведений кирпичной готики Германии.
Значительное внимание в городах уделялось и строительству торговых, а также складских сооружений и зданий различных цехов. Интересно по архитектуре двухэтажное каменное здание полотняного цеха во Франкфурте-на-Майне (конец XIV в.) с высокой вальмовой крышей, а также с характерным для гражданских сооружений башенками, арочными нишами, килевидными арками входов, каменными импостами окон и зубцами парапетов, см. рисунок проектора.
Для рейнских гражданских сооружений поздней готики показательно здание Гюрцених в Кёльне (1437 - 1444 гг.), служившее торговым помещением и залом для празднеств и танцев, см. рисунок проектора. В обоих этажах первоначально находился двухнефный зал размерами 60 х 23 м, высотой 7 м.
Из больничных зданий наиболее значительное - больница в Любеке, планировка ко-торой сохранилась почти без изменений, см. рисунок проектора. Она состоит из двух больших залов. Перпендикулярно трехчастному вестибюлю, являющемуся одновременно местом для церковных служб, идет огромный, протяженностью 88 м, зал с двухсторонним освещением, в котором в три ряда расставлены больничные койки. Со стороны главного входа образуется характерный для Любека фасад, включающий три фронтона и четыре башни.
Особенно выдающийся городской памятник – "Золотой всадник" в Магдебурге (1240 г.). Это была первая в Германии свободно стоящая скульптурная фигура всадника.