9.2 Архитектура Англии
В Англию готика проникла через Нормандию из Франции в последних годах XII в., когда хор собора Парижской богоматери был закончен, и началась постройка Шартрского собора.
Градостроительство Англии, страны преимущественно сельскохозяйственной, с сильной централизованной властью, не достигло еще такого уровня развития, который был характерен для многих городов континента. Общий процесс роста городского строительства начался в Англии в ХIII в.
Отсутствие городского самоуправления и полная подчиненность городов королевской власти наложили свой отпечаток на их жизнь и архитектурный облик. Как правило, в них еще отсутствует ратуша и особая рыночная площадь.
Церковное строительство. Первым крупным сооружением, в котором для покрытия главного пространства был применен нервюрный свод, романский собор в Дэрхеме, см. рисунок проектора лекции романская архитектура.
В период проникновения готики в Англию в ряде английских городов уже высились романские соборы, размеры которых превышали потребности немногочисленного тогда городского населения. Поэтому за исключением ряда новых (Солсбери, Линкольн) и коренным образом перестроенных (Йорк) сооружений готические одежды в угоду новым веяниям накладывались уже на существовавшее романское ядро (Винчестер, Чичестер, Глостер).
Готические соборы Англии высятся часто на открытых участках и этим отличаются от французских, хотя и более стройных и динамичных, но обычно расположенных среди тесной городской застройки. В общей горизонтально-протяженной композиции обычно доминирует мощная башня средокрестия, относительно более высокая, чем во Франции. Строго симметричный западный фасад иногда по нормандскому обычаю фланкирован двумя башнями или украшен по углам декоративными башенками. Логика композиции здесь выступает более обнажено. План сохраняет форму сильно вытянутого латинского креста, и пространство интерьера развивается вглубь. Апсида прямоугольная (полуциркульная с венцом капелл встречается редко.
Самобытные черты английской готики раннего периода, соединившие в себе устойчивость традиций с поисками нового, ярко выражены в Уэльском и Линкольском соборах и в классическом памятнике английской готики XIII в. - соборе в Солсбери.
Собор в Уэльсе, начатый постройкой в 1185 - 1190 гг. и в основном законченный в XIII в. с достройками в XIV и XV вв., знаменовал собой рождение новой, раннеготической архитектуры в Англии. Это значительное сооружение, в котором стрельчатая арка окончательно вытеснила полуциркульную, явилось связующим звеном между постройками переходного времени - второй половины XII в. - и вполне развитой готикой XIII столетия. Собор был построен по единому архитектурному замыслу, с планом в форме латинского креста, в виде трехнефной базилики с трансептом и небольшим (в три травеи) хором с капеллой Марии, см. рисунок проектора. После расширения и перестройки в XIV в. (1340 г.) план собора удлинился и стал сложнее по форме. Нефы и трансепт перекрыты крестовыми сводами. В средокрестие - веерный свод, комбинированный со звездчатым, заменивший старый свод в XIV в. В соборе и, особенно в его интерьере рельефно выступают специфические черты ранней английской готики. Это проявляется в относительно небольшой высоте среднего нефа (21.5 м) и в типичном отношении ее к ширине в пределах 1:2. Характерна и горизонтальность, ярко выраженная в ярусном построении среднего нефа, где аркады, трифории и верхние окна четко разделены и сохраняют самостоятельность. В то же время готическая каркасная система здесь еще не вполне выявлена. Опоры нервюр свода в виде коротких стволов колонок доходят лишь до уровня пят арок трифориев, упираясь в выступы консолей. Неповторимую особенность интерьера Уэльского собора составляют его "опрокинутые" арки средокрестия, образующие в целом нечто вроде усеченной внизу восьмерки. Эта своеобразная и смелая конструкция была применена для укрепления центральной башни (закончена в 1321 г.), пришедшей в аварийное состояние вскоре после ее возведения, строителем башни Вильямом Джой из Соммерсета. Внешний вид собора типичен для ранней готики Англии. Архитектурные массы здания группируются вокруг мощной башни средокрестия. Западный фасад очень широк вследствие того, что его башни не встроены в основное тело храма, а примыкают к нему по бокам. Строго ритмизованный симметричный фасад расчленен на два яруса. Первый ярус (вместе с высоким цоколем) украшен декоративными нишами. Порталы, низкие и очень простые по оформлению, играют подчиненную роль в общей композиции фасада, что было характерно для ранней готики Англии. Двухъярусный зал капитула (первая четверть XIV в.) примыкает к северо-восточной части трансепта. Его красивый звездчатый свод поддерживается мощным столбом в центре восьмигранного помещения.
Линкольнский собор, как и собор в Уэльсе, имеет высокую башню над средокрестием и две у западного фасада, см. рисунок проектора. Собор был построен на месте старого романского храма, западная часть которого была включена в композицию главного фасада нового здания. Готическая постройка была начата с хора (1192 - 1200 гг.) протяженностью в пять травей с трехгранной вначале апсидой; средокрестие, трансепт и неф строились в XIII в. В 1256 - 1280 гг. хор собора был расширен на пять травей, и эта часть - знаменитый "Ангельский" хор - была разработана в характере зрелой готики.
План собора получил прямоугольное завершение без осевой капеллы. Характерно и появление второго, малого трансепта. Внутреннее пространство собора создает впечатление легкости и простора. Продольная аркада поддерживается столбами, расставленными широко, что обеспечивает хорошую связь между нефами. Ярус трифориев по трактовке и размерам напоминает галереи.
Зодчие Линкольнского собора проявили много изобретательности в конструировании сводов. Необычна форма свода над хором, с гуртами, расположенными эксцентрически. Средний неф перекрыт сводом с тьерсеронами; здесь было положено начало развитию более сложных сводчатых систем. Нервюры распалубок над окнами не были доведены до замкового камня свода и связаны с ним дополнительными ребрами. Благодаря этому свод получил очертание более плоское, чем обычные крестовые своды. Систему южного трансепта прорезает редкое в английской готике окно-роза.
Силуэт собора напоминает собор Уэльса. Основу структуры его трех высоких башен составляют четыре угловых пилона с легким заполнением между ними. В противоположность Уэльскому собору вход в храм подчеркнут высоким арочным проемом. Дробные членения ярусов декоративных аркатур фасада усиливают по контрасту с этим порталом масштабную выразительность всего сооружения.
К началу XIII в. окончательно складываются особенности, типичные для английской готики. В храмостроении она лучше всего представлена в Солсбери (начат в 1220 г.; в 1225 г. закончен хор, 1266 г. - в основном, весь собор. Башня средокрестия закончена во второй половине XIV в. В начале XVIII и середине ХГХ вв. собор реставрировался), см. рисунок проектора. Собору5ылпостроен в южной части города на участке, открытом для обозрения со всех сторон. Симметричное, крестообразное в плане здание имеет вполне развитую двух-трансептную композицию. Интерьер выдержан в простых пропорциональных отношениях. Ширина боковых нефов равна половине главного. Средний неф небольшой высоты - 24.5 м (как и во всех английских соборах), его ширина (11.5 м). Хотя в интерьере и сохраняется членение на три яруса, но полоса метрически чередующихся трифориев уже теряет свою прежнюю самостоятельность и тесно связана с шагом опор и ритмом проемов. Намечается новая тенденция к объединению трифориев с верхними окнами и превращению их в не более как декоративный мотив. Вместе с тем возрастает высота первого яруса, равная высоте двух верхних. Это вместе с увеличением оконных проемов улучшает освещенность интерьера и придает ему впечатление большей легкости. Своды во всех частях собора, за исключением средокрестия, - крестовые, четырехраспалубковые, характерные и для французских соборов. В объемной композиции собора отражена четкая организация его внутреннего пространства. Доминирует высокая башня над средокрестием, завершенная стройным шатром. Западный фасад также прост по общей композиции, но богато украшен скульптурой, нишами и геометрическим орнаментом.
В основном к XIII в. относится весьма характерный для зрелой готики собор в Йорке (начат в 1230 г., восточная часть с трансептом закончена в 1260 г., нефы - 1291 - 1324 гг., башни западного фасада - XV в.), см. рисунок проектора. Собор по своему ограниченному прямыми линиями крестообразному плану и наличию трех башен типичен для английской готики. Нефы значительно шире, чем в других английских соборах (34 м). Трифории окончательно потеряли свое самостоятельное значение и вошли в композицию больших верхних окон, как их составная часть. Стволы тонких колонок, поднимаясь от пола до пят гуртов сводов, создают четкий ритм вертикальных членений. Значительная высота аркады/большие размеры верхних окон, заполняющих все поле стены между устоями, вертикальный ритм членений - все это делает внутреннее пространство собора легким и свободным. Однако между структурной несущей части конструкции и перекрытием имеется большая противоречивость. Как внутренние столбы с колоннами, так и наружные контрфорсы были предназначены для каменных сводов, а на самом деле звездчатые своды собора - деревянные.
Объемная композиция собора более компактна, чем в большинстве соборов Англии, так как здесь западные башни не выступают из общей конфигурации плана, а вписаны в него. Стена над порталом прорезана большим проемом окна с переплетом в характере "пламенеющей" готики. Соответствующее ему большое окно восточной части хора характерно для «украшенной» готики. Пристроенный в 1342 г. к северному углу трансепта восьмигранный в плане зал капитула интересен своим очень эффектным деревянным звездчатым сводом.
Фортификационное и гражданское строительство. К XIII в. в результате особых мер, предпринятых укрепившейся королевской властью, стихийное строительство замков феодалов было вовсе прекращено. В дальнейшем фортификационное строительство Англии преследовало общегосударственные цели и благодаря опыту крестоносцев поднялось на более высокую ступень. С этого времени большое внимание начинают уделять местоположению замка, стратегической целесообразности размещения его оборонительных сооружений и крепостных дворцов. В замке Бестон (около 1255 г.), поставленном на вершине утеса при слиянии двух рек, была вначале укреплена северная сторона, как наиболее уязвимая, мощной системой оборонительных сооружений, тем самым обеспечивалась неприступность верхнего двора - главной части цитадели, см. рисунок проектора. Далее она была усилена широким (10.65 м) и глубоким (8.52 м) рвом, прорубленном в скале, что было для того времени значительным достижением инженерного искусства. Замки, расположенные на относительно ровном месте (Тауэр в Лондоне), обносились дополнительно одним или двумя рядами крепостных стен, усиленных башнями, см. рисунок проектора. Донжон постепенно теряет свое первенствующее оборонительное значение и в английских постройках. Центр тяжести переносится на крепостные башни. Прямоугольные крепостные башни уступают место полукруглым, цилиндрическим или многоугольным в плане, стратегически более надежным. Характерна и общая регулярность планов этих сооружений, прямоугольная или треугольная. Наряду с совершенствованием оборонительных сооружений замков намечается новая тенденция в организации жилища феодала, ранее расположенного в башне. Оно превращается в здание дворцового типа. Эти тенденции особенно рельефно выступают в королевском замке Виндзор, основанном в 1096 г. в 30 км от Лондона на берегу Темзы, см. рисунок проектора. Здесь в конце XII столетия у северной стены внутреннего двора был заложен новый дворцовый комплекс, что отвечало постоянно возрастающим требованиям придворной жизни.
В средневековой Англии сельское жилище оставалось и в XIII - XIV вв. определяющим в жилищном строительстве страны. От фахверковых и глинобитных хижин крестьян ничего не сохранилось. Однако решающее значение для дальнейшего развития английского жилища имел усадебный дом средней руки. Хозяйственные и бытовые постройки группировались здесь вокруг центрального двора, причем ядром этого комплекса, как и в романскую эпоху, оставался холл. К «верхнему» его концу примыкала жилая часть, а к противоположному, "нижнему" - кухня и кладовые. Усовершенствования коснулись главным образом внутренней отделки. Большое распространение в верхнем конце холла получил эркер (главное его украшение). Постепенно вошли в практику и дубовая обшивка стен и вымостка полов керамическими плитками. Усовершенствование конструкции деревянных стропильных ферм в XV в. позволило делать обширные холлы бесстолповыми.
Типичным примером могут служить сохранившиеся усадебные дома в Брэкхемптоне и в Беркшире (XV в.), см. рисунок проектора. Это хороший образец фахверковых жилищ, где старое заполнение (оштукатуренная ивовая плетенка) заменено кирпичным, но дубовый каркас и окна с переплетами, украшенными геральдическим рисунком, сохранились.
В связи с развитием общественной жизни в Англии в ХIII — ХIV вв. возникают новые типы сооружений: колледжи, гостиницы, госпитали. В это время и здесь, как во всей Европе, начинают складываться первые крупные центры средневековой культуры. В Оксфорде в 1249 г. и в Кембридже в 1284 г. были основаны первые колледжи; число их непрерывно возрастало. Вся культурная жизнь Англии в основном сосредотачивалась в этих колледжах-университетах, соперничавших с прославленными университетами Парижа и Болоньи.