8.3 Архитектура Германии
В период становления раннефеодальных отношений и господства натурального хозяйства германские племенные объединения не знали политических центров. Даже империя Карла Великого не имела столицы, и центром его обширных владений каждый раз становился любой пункт на время очередного пребывания в нем императорского дворца. Чаще всего это было одно из личных поместий императора, где его жилище-дворец ("пфальц") со всем тяготевшим к нему комплексом сельскохозяйственных сооружений либо окружался системой земляных укреплений, либо защищался замком, "бургом", расположенным на соседнем холме.
С момента возникновения императорского пфальца как укрепленного ансамбля с характерной регулярностью планировки его важнейшим элементом оставался "палас", т.е. блок парадных помещений, или собственно дворец. Формы и конструкции романской архитектуры, развивавшиеся в монастырском строительстве, оказались примененными и в раннем дворцовом зодчестве, осуществлявшемся теми же мастерами, что и храмостроения.
Романская часть пфальца в Госларе, см. рисунок проектора, - результат перестройки в 1065 - 1132 гг. более раннего дворца Генриха III (1039 - 1056 гг.). Дворец был сильно поврежден пожаром в конце XIII в. Существующее здание - плод капитальной реставрации 70-х годов XIX в. Еще в начале XIX в. в связи с угрозой обрушения был разобран высокий собор, под прямым углом примыкавший к дворцу, что в корне нарушило первоначальный облик ансамбля. В интерьере дворца верхний, "императорский" зал имеет деревянное перекрытие; деревянные же столбы делят его пространство на два нефа. Перекрытия нижнего этажа -сводчатые. Единственным украшением фасада служат большие арки окон главного этажа, опирающиеся на романские колонки и сгруппированные по три, подобно церковным трифориям.
К типу императорских пфальцев примыкают пфалыды князей. Пфальц ландграфов Тюрингии - Вартбург - по своему богатству и масштабом мало, чем уступал императорским, см. рисунок проектора. На вершине крутого холма в пределах каменных стен - два двора: нижний хозяйственный и верхний парадный, заключенный между главными постройками замка (двумя башнями, жилым корпусом и дворцовым блоком). По преданию замок возник в 1067 г. и первоначальные стены его были деревянные.
Основная территория Германии - Саксония и Тюрингия – не знала ни античной, ни раннехристианской культуры. Отсутствие античных сооружений и слабость монастырской инициативы превратили архитектуру Каролингов в единственный первоисточник культовой архитектуры Германии X в.
Особенности, типичные для Саксонии, впервые проявились в монастырской церкви в Гернроде, начатой в 961 г. Интерьер и план этой церкви полностью соответствует первоначальным, за исключением росписей и перестроек в западной части, вызванных сооружением второй крипты в XI в. В связи со второй криптой появилась западная апсида. Длина нефа точно соответствует его высоте. Вместо динамики ритма - покой симметрии, что отчетливо отражает один из главных признаков романской архитектуры Германии.
Век саксонской гегемонии отражен в архитектуре Оттонов. Тяга к симметричной композиции, двусторонняя ориентация и пластически выразительная комбинация масс в качестве главных особенностей этой архитектуры, естественно, отчетливее всего выявились в самом сердце Саксонии.
В 1033 г. было закончено строительство монастырской церкви св. Михаила в Хиль-десхайме, начатое епископом Бернвардом, см. рисунок проектора. Ряд последовавших пожаров вызвал перестройку, осуществленную в конце XII в. Однако, не смотря на все изменения, особенно в западной части, первоначальный облик церкви легко восстановим (сохранилась деревянная модель церкви, относящаяся к 1001 г.). Перестройка конца XII в. не коснулась главных опор, но цилиндрические опоры с их кубическими капителями были заменены в основном новыми колоннами, снабженными пышными капителями. Перекрытие деревянное. Потолок в конце XII в. был покрыт богатой росписью (на голубом фоне библейские сюжеты). В восточном конце церкви - три апсиды, из которых выступает только центральная. Над расположенной в западном конце криптой - хор с обходом. Во всем остальном интерьере соблюдена абсолютная симметрия. Оба трансепта совершенно идентичны. Снаружи также симметрия, причем главным кажется южный фасад с двумя одинаковыми порталами. Заимствованная в Ламбордии система чередующихся тяжелых и облегченных опор в данном случае представляется чисто декоративным приемом.
Монастырское строительство в Германии долго оставалось верным деревянным перекрытиям по аналогии с раннехристианскими базиликами Рима. Ситуация начинает меняться при строительстве императорского собора в Шпейере, см. рисунок проектора. История строительства собора очень запутана. Источники называют Генриха IV "строителем" собора (1106 г.). Руководителем перестройки собора - Отто из Бамберга, который с 1093 г. находился на службе у Генриха IV. Пожар 1159 г. привел к повреждениям в соборе, но о дальнейшей судьбе собора источники ничего не говорят вплоть до 1689 г., когда в результате разрушений, причиненных зданию оккупировавшими Пфальц французами, обвалилась вся западная половина нефа. Несомненно, что до работ, предпринятых при Генрихе IV, центральный неф имел деревянное перекрытие, при «связанной системе» построения плана. "Связанная система" плана, это система, в построения плана которой положен квадрат средокрестия: каждый пролет нефа и хора равен квадрату средокрестия, в то время как ширина боковых нефов равна половине ширины центрального. Установлено также, что в процессе перестройки 1159 г. опоры центрального нефа (вторая, четвертая, и т.д., т.е. четные) были усилены заменой первоначальных полуколонн трехчетвертными колоннами с коринфскими капителями и базами. Бесспорно, что эта замена была вызвана, решением перекрыть центральный неф крестовыми сводами. С этой же целью были надстроены стены главного нефа, что сделало их непропорционально высокими по отношению к боковым нефам, где уже существовали крестовые своды. Т.е. остается фактом, что именно в это время возник и начал успешно осуществляться замысел сплошного перекрытия крестовыми сводами крупнейшего церковного сооружения страны. Для своего времени это грандиозным техническим предприятием.
Летопись собора в Майнце (освящен в 1239 г.), см. рисунок проектора, - это бесконечный список пожаров и восстановлений, позволяющий говорить скорее о том, что стало, чем о том, что было. Разновременность постройки восточного хора, нефа и западного хора сказалась в отсутствии единства, отличающим этот памятник от собора в Шпейере. Наиболее сложной кажется западная часть собора. Вся композиция, включающая башенки, фланкирующие трехконховый западный хор, получила в XVTII в. барочное завершение. Оно хорошо подошло к парадным формам западного хора, уже в свое время напоминающим скорее дворцовое, чем церковное сооружение. Центральный неф перекрыт нервюрным сводом, боковые крестовыми. В интерьере наибольшее впечатление оставляют масштабы восточного хора.
Позднероманский период Германии наилучшим образом представлен третьим и последним из "императорских" соборов в Вормсе. При всей консервативности общей композиции, навеянной собором в Шпейере, формы, слагавшиеся здесь в процессе почти непрерывного строительства, шаг за шагом отражали отход от строгости зрелых форм германской романики в сторону растущей декоративности, см. рисунок проектора. Строительство началось с восточного конца, и к 1181 г. хор, трансепт и восточный пролет нефа были закончены. Все, включая западные башни и западную апсиду, было готово к 1234 г. В дальнейшем здание не перестраивалось до 1900 г., когда продолжавшаяся осадка западного конца, вызвавшая еще в 1429 г. обрушение северо-западной башни, потребовала усиления фундаментов. Эти работы были завершены в 1937 г. В процессе работы весь западный хор был разобран и камень за камнем сложен заново. Эволюции внешних форм собора соответствует развитие его нервюрных сводов. Гурты 23 сводов грубы в хоре и трансепте, где они имеют прямоугольное сечение. Далее, в нефе, где каждый новый пролет по сравнению с предыдущим обогащается членениями, гурты профилированы.
Большой пластической выразительностью обладает церковь Большого Мартина, перестроенная между 1185 и 1240 гг. (Кёльн), см. рисунок проектора. Здесь при той же богатой системе наружных членений восточной части, над средокрестием высится прямоугольная в плане башня, к углам которой примыкают четыре угловые. Это обеспечило более компактное и целостное сочетание всех элементов, при котором восьмигранники угловых башенок смягчают переход от трех полукружий нижнего объема к центральной башни.
Когда во второй четверти XIII в. с опозданием на сто лет готика извне вторглась в Германию, ее быстрый триумф отразил назревшую потребность городов в новых архитектурных идеях и формах.