5. Французская лирическая опера.

Одна из самых ярких страниц в истории музыкальной культуры Франции принадлежит тому значительному периоду, который связан с лирической оперой.

Первый классический образец ее – "Фауст" Гуно, премьера которого прошла в 1859г., т.е. в середине 19в. На протяжении последующих десятилетий жанр лирической оперы доминирует во французском музыкальном театре, оказавшись в итоге самым жизнеспособным с точки зрения художественных интересов сегодняшнего дня. Множество композиторов работало в этом жанре, велик список сочинений, последовавших вслед за"Фаустом". "Ромео и Джульетта" Гуно; "Искатели жемчуга", "Джамиле" и "Кармен" Бизе; "Беатриче и Бенедикт" Берлиоза; "Миньон" и "Гамлет" Тома; "Самсон и Далила" Сен-Санса; "Сказки Гофмана" Оффенбаха; "Лакме" Делиба"; "Манон" и "Вертер" Массне – таковы лучшие и наиболее популярные образцы французской лирической оперы.

Жанр оказался по-своему весьма ёмким. его представляют и тот же "Фауст", приближающийся по внешним формам к стилю большой оперы, и двухактная, "камерная" опера "Беатриче и Бенедикт"; поэтичные "Сказки Гофмана" и гениальный образец сценического реализма "Кармен".

Для лирической оперы характерно частое обращение ее авторов к классикам мировой художественной литературы (Гёте, Шекспир), к восточной тематике ("Искатели жемчуга", "Джамиле", "Лакме"), к библейским сюжетам ("Самсон и Далила"). Следует также отметить такую закономерность: Лирическая опера отходит, как правило, от большой историко-героической тематики, ограничиваясь сферой интимной жизни человека. На смену гипертрофированным построениям большой оперы, развитым хоровым сценам и ансамблям приходят романс, каватина, баллада, ариозо, т.е. сугубо камерные сценические формы. Опера утрачивает глубокую философскую идею, выдвигая на первый план любовную драму. Акцентируя свое внимание на душевном мире человека, авторы лирических опер создавали произведения, отмеченные неподдельной искренностью и теплотой чувства. У многих из них, в частности у Массне, портретные характеристики героев получали тончайшую психологическую законченность.

В партитурах Гуно и Бизе, Оффенбаха и Делиба, Тома и Массне нередки случаи использования образцов городского бытового фольклора, что делало произведения этих композиторов близкими и понятными массовому слушателю.

Отдельно следует сказать о "Кармен" Бизе. Предельная правдивость в передаче сложных человеческих чувств и взаимоотношений, сила эмоционального воздействия на аудиторию, изумительная красота и одновременно поразительная доходчивость партитуры, отражающей и бурное веселье, и трагизм обреченности, ставят эту оперу в ряд уникальных произведений всей мировой музыкальной литературы.

Жанр лирической оперы внес существенные изменения в исполнительский стиль – это гибкость и изящество ведения мелодической линии, бОльшая свобода и смелость в изменении темпов даже в пределах одного такта, широта динамической нюансировки, применение "задержаний", особая мягкая манера формирования верхних тонов, частые fermato, применение portamento в основном снизу вверх при пении широких интервалов.