14 Развитие типов жилища - городской дом-особняк.

МОСКОВСКИЙ МОДЕРН: ГОРОДСКИЕ ОСОБНЯКИ КОНЦА XIX – НАЧАЛА XX ВЕКА.

Во второй половине XIX века городская застройка Москвы, особенно ее центра, еще сохраняла характерные черты былой усадебной патриархальности. Но поэтичные городские усадьбы обедневших московских дворян, живших до реформы 1861 года на доходы от своих имений в разных губерниях Российской империи, активно скупались представителями крепнувшей промышленной буржуазии и купечества. Многие из них, такие, как братья Рябушинские, С.Т. Морозов, С.И. Мамонтов, С.И. Зимин, и другие, были меценатами, высокообразованными людьми, игравшими заметную роль в экономической и культурной жизни России.

С конца XIX столетия архитектурный облик старой Москвы стал меняться в соответствии со вкусами новых русских того времени. Начался настоящий строительный бум: повсюду перестраивались старые или сооружались новые богатые особняки. И хотя их стилистические особенности отличались разнообразием, традиционная московская патриархальность уходила в прошлое. Но приметы прошлого все-таки давали о себе знать - Москва оставалась городом типично русских контрастов. Рядом с многоэтажными доходными домами можно было видеть и старые дворянские особняки, и одноэтажные деревянные домики, которых становилось все меньше и меньше.

Рубеж XIX и XX вв. ознаменовался появлением в архитектуре Москвы нового стиля, получившего название "модерн". Историки архитектуры отмечают, что московский модерн представлял собой художественное направление, соответствовавшее западноевропейским версиям этого стиля, но отличавшееся своими особенностями. В творениях признанных мастеров московского модерна нашло свое отражение сочетание заимствованных элементов с самобытными чертами, связанными с национальными традициями русской архитектуры, и в то же время ярко проявилось стремление к единству внешней красоты и внутреннего удобства зданий. В декоре построек появились характерные асимметричные живописные композиции с преобладанием растительных мотивов, многоцветные майоликовые панно на сюжеты русских народных сказок, выполненные по рисункам известных художников.

В конце XIX - начале XX века Пречистенка, Поварская, Большая Никитская, Спиридоновка, Малая Никитская и другие традиционно аристократические московские улицы с прилегающими к ним переулками стали престижным местом проживания богатых промышленников и купцов. По проектам известных архитекторов здесь возводились необычные, подчеркнуто индивидуализированные особняки. Самыми выдающимися мастерами, создавшими подлинные шедевры московского модерна, были Л.Н. Кекушев и Ф.О. Шехтель. Оба зодчих использовали новую орнаментику, оба были блестящими мастерами сложных пространственных композиций.

15 Развитие типов жилых зданий - доходный жилой дом.

С наибольшей полнотой проявились стилевые особенности архитектуры XIX в. в доходных домах — самом массовом и едва ли не самом характерном для этого времени типе зданий.

Это типичный продукт урбанизации: наемное жилище людей с «городским» образом жизни —- чинов­ников, интеллигенции, ремесленников, рабочих. Чем крупнее город, тем боль­ше в нем доходных домов. Цены на зем­лю в пределах городских центров стре­мительно растут, и желание домо­владельцев максимально увеличить вы­ход жилой площади (и, следовательно, доход) приводит к резкому уплотнению застройки участка (до 70%). Обычно к границе участка выводится глухая сте­на-брандмауэр, окна выходят на улицу или во внутренний двор, при большой глубине участка делается два-три двора. Дом зонируется по рангу жилища: со стороны улицы — самые благоустроенные и дорогие квартиры, в глубине — дешевые, с темными коридорами, тяну­щимися вдоль брандмауэров. На задних дворах располагались каретники, дровя­ные сараи, прачечные. Зонировались дома и по вертикали: первый этаж не­редко отдавался под магазины, второй и третий были самыми престижными. В подвалах (хотя это официально за­прещалось) и в мансардных этажах уст­раивалось жилье для малоимущих.

Большие «барские» квартиры имели внутреннее зонирование. К просторной передней, в которую попадали с хорошей просторной лестницы, примыкали го­стиные и кабинет хозяина. За столовой (нередко темной и проходной) рас­полагались спальни, детские — окнами во двор, в глубине квартиры — кухня, имевшая выход на «черную» лестницу.

В середине века в Петербурге и Моск­ве еще встречаются дома с галереями, связывающими жилые квартиры; на лестничных площадках или в специаль­ных выступах размещались выгребные уборные. Распространение водопрово­да и смывной канализации позволило перенести уборные и ванные в глубь квартир. Складывается секционная структура дома: квартиры с однотипной планировкой располагаются одна над другой, группируясь вокруг лестничной клетки. Здание в целом приобретает яче­истую структуру, отсюда его внешний облик — крупный, малорасчлененный объем с равномерно расположенными рядами окон, с прямоугольным (реже арочным) проемом ворот, ведущих во двор, с одним-двумя парадными подъ­ездами.

Палитра архитектурных средств рез­ко сокращается: архитектор работает преимущественно с ровной прямоуголь­ной плоскостью уличного фасада (дво­ровые оформлялись очень скромно), имея дело только со стеной и проемами, т. е. предметами функционально необ­ходимыми, и с мелкой фасадной пла­стикой в разных «стилях». Но не только за счет «стилей» достигалось желанное разнообразие. В числе общих для эпохи композиционных приемов — изменение формы окон, от этажа к этажу (включая магазинные витрины), их группировка, выделение центральной части фасада или слабых ризалитов-креповок плоскими пилястрами и лопатками. Дифференци­руется характер обработки стены от этажа к этажу (гладкая или с рустами); бесконечно разнообразны сложнопрофи-лированные, украшенные лепкой налич­ники окон.

В стремлении обогатить фасадную плоскость архитекторы находят множе­ство скромных, но очень остроумных приемов: это эркеры разной формы, угловые башенки, подрезка углов для устройства входов в магазин, балконы с ажурными металлическими огражде­ниями, «зонтики» над парадными подъ­ездами. Они вносили неповторимость в облик каждого из бесчисленного мно­жества в общем-то однотипных домов.

В Петербурге, где застройка центра была особенно плотной и многоэтажной, сложился тип дома с двором-колодцем, площадь которого иногда доходила все­го до 4 м2. Явный дефицит освещенно­сти и проветривания потребовал раз­работки санитарных норм: в середине XIX в. установлен минимальный размер двора 30 кв. саженей (около 130 м2) при расстоянии между стенами, в кото­рых есть окна, 6 саженей (12,8 м).

История доходного дома — это исто­рия настойчивых и очень результатив­ных поисков, которые ведут профессио­налы в области компромиссов между экономичностью и удобством, рацио­нальной планировкой и случайной фор­мой земельного участка, жесткой за-данностью объема и стремлением к репрезентативности.

В структуре доходных домов, состоявших из однородных, повто­ряющихся по вертикали и горизонтали ячеек-квартир, была заложена однородность, повторность, позволившие проявиться стилеобразующему принципу эклектики наиболее полно, исчерпывающе в композиции их фаса­дов.

Композиция фасадов доходных домов эпохи классицизма, независимо от того, использовались ордерные элементы (колонны, пилястры) или нет, основывалась на строго канонической системе ордерных пропорций и членений. Размеры всех деталей соизмерялись с реальным или вообра­жаемым ордером, соотносившимся с размерами здания в целом.

С 30-х гг. XIX в. элементом, определяющим пропорциональный строй, композицию и облик фасада, становится декор, обрамляющий окна и про­стенки между окнами. Ордерные формы, если они по традиции еще упот­ребляются, используются на тех же основаниях, что и детали, заимство­ванные из других архитектурных стилей. Композиция утрачивает всякую видимость тектоничности, приобретая откровенно декоративный характер. Стиль ( в том числе и ордер) низводится до уровня декоративной детали, мотива, заимствованного из архитектуры определенной эпохи.

….прижатая к плоскости фасада колоннада; акцентирующий главную ось треугольный фронтон выходит из употребления; на смену ему приходит слабо возвышающийся над карнизом, вторящий горизонтальным лентам окон аттик. Центральный~ризалит слишком широк или слишком узок, слабо выступает и потому слишком маломощен, чтобы сохранить за собой значение организующего центра. Не помогает этому и декор ризалитов, не отличающийся от остальных частей. Доходные дома позднего классицизма не знают деления на фон и акцент, фон как таковой исчезает под покровом декора (акцентов).

Композиция доходных домов претерпевает эволюцию, сходную с эво­люцией их планировки — от многообразия вариантов к единообразию. Обилие декора — обязательный спутник и следствие этой перемены. Много­образие схем предполагало скупость и определенную систематичность употребления декора. Равномерное распределение архитектурных деталей кладет конец этой многовариантности. Следствием его являются монотон­ность, приземленность, прозаизм облика доходных домов. Эти качества свойственны архитектуре 1830—1890-х гг. в целом, но в доходных домах они выступают наиболее зримо. Парадность, сопутствовавшая монументаль­ности ордерных композиций, независимо от назначения зданий (московские особняки начала XIX в. внешне неотличимы от доходных домов на две-четыре квартиры), исчезает. И, наконец, многочисленность декоративных деталей приводит к утрате всякого подобия тектоничности.

Над любым из доходных домов середины XIX в. можно надстроить один, два, три этажа, продолжить здание в длину на целый квартал — и это не нарушит композиции фасада. Измельчание форм, незаконченность композиций, отказ от прежней систематичности и скупости декора, утрата цельности и четкости построе­ния фасадов — вот что принес с собою упадок классицизма

К середине XIX в. (1856) относится отмена обязательного до сих пор нечетного числа окон на фасадах. На первый взгляд незначительный, этот факт по сути дела означал, что центрально-осевая композиция изжила себя. При небольших размерах основной массы сооружений нечетное число ойей само по себе придавало законченность фасаду, особенно если его централь­ная часть была выделена соответствующим расположением деталей. Уве­личение размеров сооружений, наиболее заметное в Петербурге, ослабило выразительность центрально-осевых композиций, выдвинув на первый план новое качество — плоскость фасада с однородной сеткой окон. В 40—50-е гг. XIX в. обязательное в приказном порядке нечетное число окон на фасадах жилых домов в обеих столицах превратилось в пустую формальность и дань традициям классицизма, сохранявшего в те годы жизнеспособность лишь в архитектуре провинциальных городов. Устройство нечетного числа окон было неудобным еще и потому, что секционная планировка с двумя квар­тирами на лестничную клетку предполагала четное число окон на фасаде.

В композиции доходных домов второй трети XIX в. однородность, нейтральность композиции фасадов, впервые возникшая в 1820—1830-е гг., получает дальнейшее развитие. Для доходных домов того времени типичен плоский фасад с единым ритмическим рядом оконных проемов, каждый из которых одинаково важен в композиции и потому одинаково безличен. По сравнению с фасадами доходных домов классицизма равномерная ритмика акцентов воспринимается острее благодаря измельченности форм и дробной, суховатой, малорельефной профилировке наличников, одинаковой для окон и дверей. Измельчание форм сопровождается распространением бокового расположения подъездов, равных по высоте верхней отметке окон и дверей. Соотношение один к одному (равная высота этажей, окон, равная ширина ризалитов и западов) присуще архитектуре XIX в. Все это вместе взятое превращает однородность фасада в композиционный прием, столь же всеобщий, как и осевая симметрия.

Доходный дом Е. Титовой в Москве 1868

Дох. Дом Н. Панюшева на Арбате В Москве 1911-1912 арх. А. А. Иванов- Терентьев

208. Доходный дом И.А.Страхова к Токмаковом пер. в Москве. I9H. Арх. С. Ф. Воскресенский

205. Доходный дом Скопника на Садовой-Кудринской ул. в Москве. 1909-1910. Арх. Г.Л.Гемрш