34 Архитектура театрального здания и народного дома

Театры. Культура российского те­атра в рассматриваемое время пережива­ла небывалый расцвет. Изменилась орга­низация театрального дела — наряду с системой государственных (импера­торских) театров возникает бесчислен­ное множество частных антреприз, трупп, группирующихся вокруг крупных режиссеров; развивается практика гаст­ролей. Театр играет огромную роль в социально-культурной жизни России как в столицах, так и в провинции, и его «демократизация» сказалась на архитек­туре театральных зданий, во множестве возводимых в крупных и малых городах.

Одной из характерных тенденций явились поиски новых пространственных решений зрительного зала городского театра, в котором амфитеатр постепенно вытесняет ярусы «сословных» лож. Не­большие театральные залы входят в со­став сложных комплексов обществен­ного назначения, сочетаясь с торговыми помещениями, ресторанами и пр.,— это существенно влияет на их планировоч­ную структуру (встроенный театр — очень характерный для этого времени тип). Крупные городские театры, как правило, проектируются в виде отдель­ных зданий и в силу их градостроитель­ного значения получают представитель­ный нарядный облик. Самым примеча­тельным в театральных зданиях было то, с каким вниманием и мастерством ре­шались частные, на первый взгляд, а на деле — принципиальные задачи: напри­мер, дать такую форму и отделку зри­тельному залу и сцене, при которых каждый зритель будет отлично видеть и слышать все происходящее на сцене, а актерам и музыкантам будет удобно играть. Для решения требовалось изощ­ренное знание не только специфики теат­рального процесса, но и специальных дисциплин — акустики, материалове­дения и пр. Так, с точки зрения акустики имели значение формы стен и потолка зрительного зала, расположение оркест­ровой ямы и сцены, устройство ре­зонаторов, которыми служили, в част­ности, пространство под полом оркестра и пустоты, оставленные между основ­ными стенами зала и стенками лож, ка­чество дерева, которое шло на устрой­ство конструкций, и т. д.

Сложные пространственные и инже­нерные задачи решались при техниче­ском оборудовании сцены, рассчитан­ном на быструю смену декораций (на­пример, устройство вращающейся сце­ны) , создание разнообразных эффектов, в том числе посредством света. Наконец, важнейшей проблемой было обеспечить пожарную безопасность, для чего созда­валась система специальных выходов, был изобретен железный занавес, отсе­кающий сцену от зала. Не случайно ар­хитектура театральных зданий требовала специализации; крупнейшим мастером в этом деле стал В. А. Шретер, постро­ивший театры в Иркутске, Рыбинске, Тифлисе, Нижнем Новгороде, Киеве и многих других городах, а также пере­строивший знаменитый Мариинский те­атр в Петербурге.

Функциональные и худо­жественные проблемы проектирования. Театры а — Одесса. Театр. Ф. Фельнер, Г. Гельмер. 1883—1887. Общий вид, план; б — Тифлис. Про­ект театра. В. Шретер. 1876. План, фасад

Сообразно рационалис­тической концепции ар­хитектуры объемно-пространственное реше­ние здания театра этой эпохи подчинено его функции: в объеме зда­ния, как правило, выяв­лен мощный объем сце­нической коробки, зри­тельный зал, блок вес­тибюлей и фойе. Эти темы предоставляют архитектору благодарный материал для композиции. Так, новые пластические возможности дал прием, примененный в одесском театре: на главный фасад выведен полуци­линдр зрительного зала, окольцованный гале­реями-фойе (прием впервые показан был Г. Земпером в дрез­денском театре). В. Шре­тер в тифлисском театре подчеркивает фасадный характер ком­позиции. Здесь приме­чательна планировка зри­тельного зала — форма амфитеатра и рас­положение лож. Группировка объемов позволяет уверенно опознать театральное здание этой эпохи в городской застройке. Стиль принципиального значения не имел, варь­ируясь от «общеевро­пейского» до «мавритан­ского»