6 Артикуляция.

Артикуляция как всеобщее явление характерна для любой отчетливой речи, будь то словесный язык или язык музыки, - это иск-во ясного, членораздельного произношения.

Впервые изучение вопросов артикуляции в музыке было осуществлено известным отеч. органистом, музыков, пианистом Браудо.

Баян обладает широчайшей палитрой акцентности при сопряжении звуков, и поэтому критерий степени подчеркнутости в их соединении или разделении, как и в искусстве игры на других инструментах (фортепиано, смычковых), является очень важным.На основе вышеизлож. можно вывести след формулу:

Артикуляция – это характер произношения элементов музыки, определяемый связностью-раздельностью и ударностью-безударностью сопряженных между собой звуков.

Музыкальный звук имеет четыре свойства: высота, длительность, динамика, краска.

Процесс звучания каждого звука можно разделить на три этапа:

Атака звука – ровная, резкая.

Стационарная часть звука – ровная, угасающая, усиливающаяся, смешанная.

Окончание звука – ровное, угасающее, усиливающееся, смешанное.

На баяне и аккордеоне реальное звучание достигается в результате работы пальцев, кисти, предплечья, плеча и меха. При этом способы прикосновения пальцев к клавишам и ведения меха постоянно дополняют друг друга, находятся во взаимной зависимости от исполняемой музыки. Атаке звука предшеств сигнал, который посылается нашим сознанием, в рез. чего происходят целенаправленные движения игрового аппарата.

средства артикуляции:

- способы артикуляции;

- виды туше;

- приемы игры мехом;

- штрихи.

Три основных способа артикуляции:

1. Артикуляция мехом (меховая)….

2. Пальцевая артикуляция (клавишная).

3. Мехо-пальцевая артикуляция (мехо-клавишная).

Разнообразие музыкально-художественных задач требует постоянного чередования всех трех способов артикуляции. Наиболее употребимы пальцевая и мехо-пальцевая арт.

Туше – способ прикосн. пальцев к клавишам.

Разнообразие видов туше связано с различными музыкально-худож. задачами.

1. Нажим ; 2. Толчок. 3. Удар. 4. Скольжение

Умелое применение баянного туше наряду с другими средствами артикуляции раскрывает богатство звуковой палитры инструмента и способствует полноценному воплощению замысла композитора.

Основными приёмами игры мехом являются разжим и сжим. Все остальные построены в своей основе на различных сочетаниях разжима и сжима.

Умелая смена направления движения меха является одним из важнейших качественных показателей исполнительской культуры баяниста. При этом во время смены меха не должна прерываться музыкальная мысль. Лучше всего производить смену меха в момент синтаксической цезуры. Однако в полифонических пьесах иногда приходится менять мех даже на тянущемся тоне. В таких случаях необходимо:

- дослушать длительность ноты перед сменой меха до конца; мех менять быстро, не допуская появления цезуры; следить, чтобы динамика после смены меха не изменилась.

Более четкой смене меха помогут небольшие движения корпуса исполнителя влево (при разжиме) и вправо (при сжиме).

В академическом музицировании меховедение должно быть строгим, при разжиме мех разводится влево и слегка вниз. Менять мех лучше перед сильной долей, тогда смена будет не столь заметной.

Следующий прием игры мехом – тремоло – встречается наиболее часто. Исполняется быстрым равномерным чередованием разжима и сжима. Во время работы над тремоло необходимо постоянно контролиров ощущение свободы, раскованности левой руки, сбрасывать статическое напряжение – только тогда возможно долгое тремолирование.

Триоли мехом. Этот прием исполняется чередованием разжима и сжима, при этом разжим снятием руки делится на две доли. Чтобы мех не расползался, нужно играть триоль с убывающей силой (1 2 3).

Рикошет. Впервые этот прием был использован В.Золотаревым в Финале Сонаты №2. Этот прием представляет собой равномерное чередование ударов верхней и нижней частью меха. Во время исполнения цикла пальцы с клавиш не снимаются. Существ триольный, квартольный (последняя доля делится на две снятием пальцев с клавиш), пятидольный (добавляется удар задней частью меха, у груди исполнителя, на сжимпятидольный ()елится на две снятием пальцев с клавиш)ней и нижней частью меха. две доли. левой руки, сбрасывать статическое ) и непрерывный.

Приемы игры мехом обретают все большую популярность в исполнительской практике баянистов, аккордеонистов. Они значительно обогащают арсенал художественно-выразительных средств инструмента.

Вибрато Этот прием в большей степени характерен для струнных смычковых инструментов (скрипка, альт, виолончель), необыкновенная экспрессия и красочность делают его важнейшим выразительным средством. В последние годы этот прием распространен и в баянной литературе. Вибрато на баяне, исполняемое разными способами, является колебанием динамики. Его принцип – воздействие на мех мелкими толчками, при непрерывном движении меха звучат пульсирующие акценты. Вибрато может встречаться и в партии лев и в партии пр руки.

Для выполнения вибрато есть неск. способов:

Вибрато правой рукой, упор в гриф большим пальцев, мелкие движения предплечья и кисти правой руки.

Правой рукой, упор большого пальца в гриф, мелкое дрожание за счет напряжения в локтевой части (рука быстро утомляется).

Левой рукой, кисть у края грифа вибрирует открыто. Этот способ позволяет регулировать частоту вибрато.

Лучше всего играть vibrato rubato, то есть неравномерно. Если вибрато в соло левой руки, его нужно исполнять правой – открытой кистью у грифа правой клавиатуры.

Штрих. является ориентиром в определениистепени расчлененности, связности, акцентности произносимых звуков.

В области обучения игре на баяне впервые сущность данного понятия раскрыл известный российский методист, профессор РАМ им. Гнесиных Б.М.Егоров. Штрих определен им как звуковой результат, получаемый в итоге применения того или иного игрового приема.

Б.М.Егоров предлагает след формулировку:

Штрихи – это характерные формы звуков, получаемые соответствующими артикуляц приемами в зависимости от интонационно-смыслового содержания муз произведения.

Стремясь более точно охарактеризовать штрих, Ф.Р.Липс, российский баянист, педагог, исполнитель, методист, профессор РАМ им. Гнесиных, формулирует данное понятие так:

Штрих – обусловленный конкретным образным содержанием характер звучания, получаемый в результате определенной артикуляции.

В качестве пояснений этой формулировки зона проявления штриха фиксируется в пределах понятий связная игра – раздельная игра (границы от legatissimo до staccatissimo).

В работах Б.М.Егорова и Ф.Р.Липса выделены три осн момента в поним сущности штрихов:

1. Штрих – это звуковой результат, обусловленный интонационным содержанием музыки, а не сам исполнительский прием, которым такой результат достигается.

2. Штрихи неразрывно связаны с артикуляцией.

3. Главное в характеристике штриха – критерий связности-раздельности.

Штрих в переводе с немецкого – черта. Это слово имеет два значения: черта – линия; черта – характерный момент, характерная деталь.

Значит, штрих – это характерная деталь артикул., конкретизирующая её меру.

На баяне штрих возникает в результате действия специфических приемов игры: скоординированных между собой туше и меховедения.

Таким образом, условно всю штриховую палитру можно разделить на связную и раздельную артикуляцию.

Чем более лирично исполняемое произведение, тем большая степень связности характерна для артикуляции, это позволяет достичь выразительности произношения гибкой, свободно льющейся мелодии. В кантилене на баяне допустимо горизонтальное наслоение звуков в мелод линии («наплыв»).

Раздельная артикуляция на баяне имеет акцентное, ударное начало (сфера моторики). Благодаря ударному принципу контакта пальцев с клавишами и резкому толчкообразному движению меха можно добиваться разной степени акцентности и раздельности звучания.

Приём – способ в осущ. чего-либо.