33. Предромантический характер поэзии Карамзина: жанрово-стилевое своеобразие, языковая позиция художника. Общая характеристика книги «Письма русского путешественника».

Свою стихотворную деятельность Карамзин начал в самой резкой оппозиции не только к господствовавшему в поэзии стилю классицизма, но и ко всей предшествовавшей ему поэзии вообще. В своих стихах Карамзин ощущает себя пионером, не имеющих никаких предшественников в русской лит-ре.

Элементы сентиментализма уже складывались внутри некоторых жанров классицизма – эклоги, песни, идиллии. Но именно в творчестве, в том числе и в стихах Карамзина сентиментализм получи полное литературное выражение.

Основной чертой поэзии Карамзина является почти полный отказ от общественно-политических тем и сосредоточение внимания на темах личной, частной жизни. Гражданской поэзии Карамзин противопоставляет уход в себя, в мир собственных настроений и эмоций. В противовес героике классической литературы Карамзин выдвигает темы любви и дружбы. Идеалом лирика-Карамзина является тихая жизнь поэта-мечтателя в кругу друзей, в укромной «хижинке», укрывающей его от всех бурь и потрясений. В соответствии с этим Карамзин культивирует жанры дружеского послания, сентиментально-любовной песни.

Стихотворение «Меланхолия», написанное в самом конце лит деятельности Карамзина (1800) как бы является ее выразительным итогом. Это стихотворение прекрасно передает ущербный, осенний колорит карамзинского творчества. Поэзия Карамзина по темам, по настроениям, даже зачастую по самой фактуре стиха во многом непосредственно подготовляла лит деятельность Батюшкова и Жуковского.

Первым большим выступлением Карамзина в литературе были «Письма русского путешественника» - не только самое крупное по объему, но и одно из самых значительных его литературных произведений. «Письма» написаны Карамзиным во время его поездки по Германии, Швейцарии, Франции и Англии. (1789-1790гг).

«Письма» полностью примыкают к традиции сентиментальных путешествий – популярному жанру европейского сентиментализма. В своем путешествии Карамзин встречался со многими европейскими культурными деятелями, и свои встречи подробно описывал в «письмах». Карамзин описывал и европейские достопримечательности, причем не в плане сухого делового описания, а качестве непосредственных живых переживаний. Карамзин зачинает своими «Письмами» ту традицию культурной всеотзывчивости, благоговейного отношения к «древним камням» Европы, которую Достоевский позднее выдвинет как характерную черту нашей литературы вообще. Но внимание русского путешественника привлекает не только интеллектуальная и художественная, но и общественная, и политическая жизнь Европы, быт, нравы и развлечения европейцев – вся европейская современность. Все это сообщало «Письмам» большую познавательную ценность. Одновременно они являлись и откровением чувства природы в нашей лит-ре, пейзаж дан в неотъемлемой связи с духовным настроением.

34. Особенности сентиментализма в творчестве Карамзина (повесть «Бедная Лиза», этюды «Фрол Силин, благодетельный человек», «Деревня», «Что нужно автору?»)

В повестях Карамзина с наибольшей силой выразились черты его художественной манеры – стиля русского сентиментализма. Особенно резко сказывается это на самой знаменитой и, действительно, особенно характерной и значительной в литературно-общественном отношении повести «Бедная Лиза» (1792). Изображение в повести героини-крестьянки и ее драматической судьбы, в плане подчеркнутой симпатии и сочувствия к ней автора, само по себе было достаточно новым и безусловно прогрессивным литературным фактом. Знаменитое утверждение Карамзина «И крестьянки любить умеют» было безусловно новаторским.

В основе сюжета «Бедной Лизы» лежит одна из наиболее популярных схем европейского сентиментализма – представитель высших классов соблазняет и губит девушку низшего сословия. Однако повесть Карамзина вызывает в читателе не бурные эмоции негодования и гневы против дворянина, а чувства нежной грусти и сожаления, обращенные не только на «жертву» - Лизу, но в какой-то степени и на ее «палача» - Эраста.

Карамзин с самого начала подчеркивает, что герой повести, молодой офицер Эраст, был отнюдь не развращенным, а всего лишь слабым и ветреным, но по существу очень неплохим человеком. Его роман с Лизой развивается не в плане расчетливого обмана, а является следствием вполне искреннего увлечения. Автор возмущен тем, что Эраст бросает Лизу и женится на другой, но находит многочисленные смягчающие обстоятельства. После падения Лизы романтические отношения к ней Эраста утратили ту чистоту, которая его и привлекала. Женитьба на богатой вдове была единственной возможностью для него поправить свои дела. Но гибель Лизы сделала несчастным и Эраста.

Этой повестью в нашу литературу вносилась та струя гуманности, человечности в отношении к «бедным людям» - социальным низам, которая сделалась одной из определяющих особенностей литературы 19 века.

Та же тема прослеживается и в ранее опубликованном «Фроле Силине». Главный герой – деревенский богатей Фрол Силин, разбогатевший только от того, что он был «трудолюбивым поселянином, который всегда лучше других обрабатывал свою землю». Карамзин рисует в его лице истинного и бескорыстного благодетеля крестьян, «друга человечества». При этом о том, что сам Фрол крепостной, упоминается походя, в одной фразе: «На имя господина своего купил он двух девок, содержал их как дочерей своих и выдал замуж с хорошим приданым».

Введение в литературу героев-крестьян, прославление крестьянских добродетелей сближает Карамзина с Радищевым. Но если Радищев показывает все ужасы крепостничества, то Карамзин сглаживает его социальное зло, показывает добрых и чувствительных помещиков и утверждает, что счастье крестьян – в их собственных руках.