8. Декоративные и конструктивные принципы предметного формообразования классицизма.

Классицизм сложился в XVII веке во Франции, а в XVIII веке он превратился в международное явление, включив в свою орбиту, по мере распространения идей Просвещения, практически все европейские страны. Снова обращение к античному миру. Основываясь на представлениях о разумной закономерности мира, о прекрасной облагороженной природе, классицизм стремился к выражению возвышенных идеалов, к симметрии и строгой организованности. Иными словами, классицизм стремился все разложить по полочкам, для всего определить место и роль.

Признаки эпохи просвещения:

• Идея равенства всех людей перед законом, перед другими людьми, обществом.

• Победа разума. Избавление от всех социальных бед просветители видели в распространении знаний. Своей задачей они считали распространение знаний, учить простых людей

Декоративные принципы предметного формообразования: Классицизм в архитектуре и технике. Первые промышленные строения, помещения и станки.

В основе классицизма лежат идеи рационализма, которые формировались одновременно с таковыми же в философии Декарта. Художественное произведение, с точки зрения классицизма, должно строиться на основании строгих канонов, тем самым обнаруживая стройность и логичность самого мироздания. Интерес для классицизма представляет только вечное, неизменное — в каждом явлении он стремится распознать только существенные, типологические черты, отбрасывая случайные индивидуальные признаки. Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства.

отцом классицизма — Палладио

европейская архитектура, как известно, ориентировались на культуру Древнего Рима

Во-первых, красота считалась свойством природы, независимым от вкусов и взглядов людей. Во-вторых, законы красоты можно постигнуть средствами разума (в архитектуре — при помощи математики и геометрии). В-третьих, законы красоты уже определили зодчие Античности, поэтому целесообразнее изучать не природу, а наследие античной эпохи. Следовательно (это было четвертое положение), стоит выработать четкие правила, вечные и неизменные каноны, которые должны неукоснительно соблюдаться. (постулаты, выдвинутые Ф. Блонделем)

Цельность пространственных представлений обусловила общность между градостроительной композицией и архитектурой отдельного строения. Подобно городам, здания воспринимались объемно.

Господство симметрии, здания воспринимались объемно, низкие крыши, пластические паузы парапетовсооружения четкой призматической формы с портиком в центре главного фасада, Торговые корпуса, производственные и складские сооружения были довольно растянуты в длину

сумма соподчиненных стереометричных объемов, и образ здания обретал спокойствие и гармоническую ясность

Оптическое равенство трех пространственных координат достигалось призматичностью объемов, портиками, полуротондами, ризалитами, галереями, лоджиями. Углы строения закреплялись пилястрами, полуколоннами или небольшими портиками. Ордер выражал систему соотношений, которую необходимо использовать, цель: антропоморфность. КАНОН. ордер классицизма иллюзорно воплощает тектоническую взаимосвязь несущих и несомых частей здания.( ионический и коринфский ордера)

Принципы соподчиненности ордерных форм соотносились не только с критериями разумности, но и с социальной иерархией общества. Именно через ордерные формы выразились две пластические концепции стиля. В одних случаях здание подчеркнуто материально, тяжеловесно, в других — казалось легким, воздушным, а его изысканные ордерные формы не столько связывались со стеновым массивом, сколько стремились раствориться в окружающей среде, вовлекая в нее здание. Можно сопоставить работы Кваренги (Смольный институт, Александровский дворец в царском селе) и Камерона (Адмиралтейство, Камеронова галерея_. Эти две концепции стали своеобразным отражением в обществе центробежных и центростремительных сил. Так же, как в различиях между регулярной планировкой города и живописной — парка, городским и усадебным ансамблями, в этом еще раз сказался дуализм мировоззрения эпохи.

зодчие стремились "не выявлять снаружи ничего, что напоминало бы о материальных житейских потребностях". Одинаковые корпуса с портиками или лоджиями применялись для дворцов и гимназий, больниц и канцелярий. Интерьер не равно экстерьер, но принцип тот же. Экстерьер не информирует об интерьере.

Между двумя классицизмами — ранним (академическим) и поздним (неоклассицизмом) господствующие позиции занял стиль рококо. Также классицизм проявлялся в ампире.

Ампир (от фр.— «империя») — продолжение и завершение классицизма. Возник в начале 19 в. во Франции в период правления императора Наполеона; развивался в течение трёх первых десятилетий XIX в.; Наполеон, создав свою империю считал, что нужно также поддерживать и создать помпезный, торжественный предметный мир, кот. отвечал духу гос-ва, кот. он создал. Постепенно классицизм перерастает в помпезный и монумент-й стиль ампир. Ампир строится на формах ант-ти, но здесь также присутствуют веяния Востока, т.к. Наполеон вел множество войн в мире, то многие веяния взяты из Индии, Египта. Ампир – объединение черт ант-ти и черт восточного искусства.

Давид. Пуссен – живописцы

В развитии композиционных форм и их практическом применении большое значение приобрело наследие мастеров ренессанса, трактаты А. Палладио, Л.-Б. Альберти, С. Серлио, Д. Б. Виньолы, В. Скамоцци. Использовались научные труды Ф. Блонделя, Л.-Ж. Кордемуа, М. А. Ложье, П. Патта и других архитекторов. Издавались первые книги по архитектуре в России и Украине. В целом научная деятельность существенно отличала эпоху классицизма, способствуя быстрому становлению стиля, кристаллизации его основных художественных принципов.