12. Русский конструктивизм и производственное движение и их роль в формировании индустриального дизайна в ссср.

14,15,16.В СССР – глобальная экономическая политика.Государство,где вместо рекламных связей – плановая постановка задач, худ. деятельность находилась в рамках государственного регулирования – создание учебных учреждений , институтов..В 1920 в советской стране возникла и теория производственного искусства. Совец. Худ- конструктивисты обратили свой взор на обеспечение быта людей. Новые рисунки на тканях, керамике, новые интерьеры, комнаты отдыха. Формировалась и производственная, промышленная среда. В соответствии с этой теорией искусство, понимаемое как производство вещей, рассматривалось в качестве одного из важнейших средств “жизнестроения”, формирования совершенного общества будущего. Искусство как метод строения жизни - вот лозунг, под которым идет пролетарское представление о науке искусства.

Сторонники теории “производственного искусства”, которых стали называть “ производственниками”, желания слияния искусства непосредственно с жизнью, путь к чему видели в создании художественными средствами утилитарных вещей быта. Именно в этом они находили назначение искусства .Способ же решения своих целей производственники видели в единении работы художника с производством, с промышленностью. Своей программой производственники предугадывали сущность нарождающегося в ту пору промышленного дизайна, предшественником которого и была их теория, сами же они являлись первыми советскими дизайнерами. Производственники хотели не на словах а на деле проводить свои идеи в жизнь. Любовь Попова автор многих живописных полотен, бросает занятие живописью и посвящает себя работе на 1-й Государственной ситценабивной фабрике. Она создает необычные рисунки тканей.

Утилитарные вещи проектирует Владимир Татлин, который еще до революции является лидером “конструктивизма” в живописи. Теперь он сотрудничает с заводом Леснер. Но его выставке можно видеть разработанные им новые виды одежды - конструктивные кеппи, пальто, брюки с зауженными концами, проект печки новой конструкции, которая одновременно может служить и для нагревания комнаты и для приготовления еды. За создание конктретных объектов предметного мира берется и Родченко, дизайнер и преподаватель ВХУТЕМАСа. Он разрабатывает конструктивные столы и стулья для Рабочего клуба, которые имеют большой успех на выставке 1925 в Париже. Совместно со своим другом Маяковским Родченко создает рекламу для советской торговли. По вечерам они собираются в мастерской художника, Маяковский тут же складывает короткие, как бы отлитые от металла стихи, и потом они вместе преобразуют их в цветную вывеску или рекламный плакат. Моссельпром.

Знаменитым явлением в развитии советского дизайна в 1930 годы было создание Московского метрополитена. Конечно, здесь проявились и явные черты того “агитационного” дизайна, о котором говорилось выше (стремление продемонстрировать мощь советской страны, возможности людей “новой формации”). Но нельзя не признать что московское метро с самого начала своего строительства стало целостным функциональным архитектурно-транспортным комплексом, где архитекторы и дизайнеры решали и оформление станций, и форму вагонов и шрифт надписей и форму эскалаторов.

Создание метро дало сильный стимул развитию всего советского транспорта той поры. В сравнении с удобными и комфортабельными вагонами метрополитена, стали видны все недостатки тогдашнего наземного транспорта. В связи с этим в 1930 началась интенсивная реконструкция салонов автобусов, трамваев, троллейбусов, которые приобретали автоматические двери мягкие сиденья, хромированные поручни - “как в метро”.