12. Новые тенденции в зарубежном дизайне после окончания второй мировой войны.

Война дала значительный стимул развитию техники. В связи с этим происходит и новый виток в развитии дизайна. В Европе в послевоенное время пытаются возродить принципы дизайна Баухауза, закрытого фашистами в 1930е. Основная заслуга в этом принадлежала училищу художественного конструирования в городе Ульме (ФРГ), Ульмской школе дизайна. Это учебное заведение было создано в 1953. Открытие состоялось в 1955.

Школа дизайна в Ульме включала четыре факультета : факультет художественного конструирования промышленных изделий, факультет строительства, факультет коммуникаций, факультет информации. Кроме того, при Ульмском училище были созданы два проектно-конструкторских института - Институт художественного конструирования промышленных изделий и Институт индустриальных методов строительства. Первоначально за основу преподавания была взята педагогическая система Баухауза, характеризующаяся ярко выраженной социальной направленностью.Макдональдо, ставший в 1964 ректором Уильямской школы последовательно отстаивал социально-культурологический подход к профессии дизайнера, гуманистические позиции в формировании предметной среды.

Теоретические идеи Уильямской школы на практике в наибольшей степени были осуществлены ставшей впоследствии всемирно известной немецкой фирмой “Браун”. В это время в стране происходил отказ от старых , связанных с фашистской идеологией социальных и эстетических стереотипов и от устоявшихся образцов культуры, зарождались новые представления и вкусы. На уцелевших в горниле войны и восстановленных из руин немецких предприятиях в это время выпускались изделия двух видов: это был или повтор довоенной продукции, которая если расценивать ее по международным стандартам давно устарела или предметы характеризовавшиеся показной роскошью и рассчитанные на вкусы разбогатевших за счет войны и послевоенной разрухи нуворишей. Однако на этом фоне уже стал проявляться еще не совсем оформившейся и проявляющийся пока довольно робко вкус нового “культурного потребителя”.

На этот нарождавшийся вкус и сделала ставку фирма Браун. Их первым шагом была модернизация дизайнерского решения старой продукции, в основной это было изменение внешней формы. сначала было определение потребителя, затем среды потребителя. Далее на основании модели потребителя и его среды обитания дизайнеры Браун составили номенклатуру изделий, выпуск которых рекомендовалось наладить фирме. Через данную номенклатуру предполагалось формировать вещную среду потребителя. Причем предполагалось идти от создания отдельных изделий к целым комплексам. Конечным этапом программы был пункт который можно обозначить как продукт. Продукт как проектируемый объект, как производимое изделие, и как потребляемая вещь : изделия должны быть ненавязчивыми помошниками человека - их не должно быть видно, они должны тихо появляться и исчезать как это всегда делали в прежние времена хорошие слуги. Это был эстетика незаметности, которыми стали отличаться изделия фирмы Браун. Брауновский дизайн был лишен каких-либо признаков внешней стилизации, вычурной красивости, форма изделий была скромна, гармонична и функциональна.

В послевоенное время в Европе продолжают работать такие видные мастера как Вьено, Аалто, Ле Корбюзье. Послевоенная из деятельность является развитием тех методов и принципов, которые они разрабатывали в довоенный период. Так Аалто в 1950 продолжает свои эксперименты с деревом. В это время он создает совершенную в художественном отношении форму мебельной ножки из ряда изогнутых деревянных пластин трапецивидной в плане конфигурации соединенных вместе наподобие веера.

Таким образом европейский дизайн в послевоенное время развивался достаточно успешно, продолжая довоенные традиции в внося новое в подходы формообразования предметного мира.