12. Германский Веркбунд – первое объединение художников, промышленников и политэкономов.

В начале 20 в. Промышленная революция породила конкуренцию промышленных товаров. Это затронуло все страны. И Германия после тяжелой военной обстановки оказалась в мире этой конкуренции, где лидером была Англия. Проблемы сбыта массовой машинной продукции очень волновала промышленников. Г. Мутезиуса считают одним из основоположников дизайна 20 в. По специальности он был арх-р, но обратил свое внимание на предметный мир. Когда он вернулся в Германию из Англии, то был назначен на должность тайного советника министерства промышленности и торговли. Он пришел к выводу, что надо перестраивать герм. промышл-ть на «промышленные рельсы» и отходить от ремесленничества, которое было характерно для германского производства начала 20 в. Для этого Мутезиус организует союз, в который вошли представители разных профессий: художники, архитекторы, экономисты, социологи, промышленники, все кто был связан с производством. Этот союз стал наз. Германский Веркбунд(1907) (Петер Беренс, Теодор Фишер, Йозеф Хофман, Вильгельм Крайс, Макс Леже, Адельберт Нимейер, Йозеф Ольбрих, Бруно Пауль, Рихард Римершмид, И. И. Шарфольгель, Пауль Шульце-Наумбург и Фриц Шумахер). Его идея была в том, чтобы начать создавать в Германии изделия, конкурентные на мировом рынке, а для этого надо обладать не только хорош. технич-ми, но и эстет-ми кач-ми внешней формы. Но главной целью Веркбунда была трансляция немецкой культуры средствами промышленного производства. Мутезиус сформулировал принцип эстетического функционализма: форма вытекает из технологии, конструкции, функции. Нет деления искусства на высокое (живопись) и низкое ( индустриальное). Также Мутезиус стал заниматься реконструкцией средних худож-х учебных заведений.. Для того, чтобы перестроить их с ремесленничества на техническое производство. В результ. деят-ти Германского Веркбунда Герм. стала конкурентоспособной на мировом рынке и также поднялся тех-й уровень худож-х учебных заведений.

Питер Беренс - архитектор, художественный директор немецкой электротехнической компании, составил программу производства изделий на основе одного принципа стилеобразования, стандартизации, ритма и пропорций. Так внешняя форма чайников строилась на повторении нескольких геометрических элементов шестигранников, овалов, кругов. Никаких традиционных форм, никакой орнаментации. Новые формы, найденные художником, были целесообразны для данной технологии, стандарты и должны были символизировать силу, значение, достоинство всего предприятия. Для внедрения такой политики требовалось сдержать хаотическое скопление индивидуальных вкусов и наклонностей людей, работающих в многочисленных конструкторских бюро и на фабриках компаний. Именно немец Петер Бернс был первым и главным создателем «брэнда» компании AEG, корпоративный стиль которой позиционировал ее на рынках Африки Азии и Европы. Бернс впервые в мировой практике и непосредственно проектировал внешний вид новых электроприборов и разрабатывал фирменный графический стиль компании, рекламные плакаты и афиши. Этот пример  подтверждает  очевидное первенство немецкой промышленности в формировании современных рыночных ценностей, одной из которых является «хороший дизайн» - средство экономического роста внутри страны и перманентного экспорта во внешней экономической политике. Фирменный стиль, кот. он разработал, касался очень многих сторон компании: единый стиль изделий, кот. проектировались, единый стиль архит-ры производств-х зданий этой фирмы, единый фирменный стиль в одежде персонала и т.д. Его плакаты дополняют др.др, проникнуты едиными графическими элементами и пластикой.

ФОРД (Ford) Генри (30 июля 1863 — 7 апреля 1947), американский инженер, изобретатель и промышленник, один из пионеров автомобилестроения и основателей автомобильной промышленности. Он пришел к выводу, что самым слабым звеном на производстве является человек. Ему требовалось все больше рабочих, которые работали бы все быстрее, и лучшим средством достижения этого стал введенный в 1913 впервые в мире метод поточной (конвейерной) технологии сборки автомобилей, что позволило всего за один год поднять производительность труда на 4060%, а также достигнуть при этом стандартизации и взаимозаменяемости деталей

В 1920-х Веркбунд был прежде всего центром сил способстовавших прогрессу в промышленности и строительстве. В концедесятилетия организацию возглавил Мисван дер Роэ, с его именем связан окончательный переход к массовому производству и массовому жилищному строительству. Последовала серия выставок под названиями: "Жилище" (1927), "Жилище и производственное пространство" (1929), "Образцовый серийный продукт" (1930), "Дешевый предмет потребления" (1931). В 1932 году при участии Гропиуса была подготовлена выставка общественных помещений высотного жилого дома в Париже. Немецкий Веркбунд был тогда одним из крупнейших объединений представителей военного поколения, сознававших свою социальную ответственность и видевших свой вклад в решение острых социальных и политических противоречий времени в радикальном отходе от традиций и ориентации на новейшую технику, типизацию и массовое производство. Своей деятельностью они способствовали в эти годы становлению функционализма, широкому и быстрому признанию продукции массового промышленного производства, прогрессу художественных ремесел.

В 1924 году Веркбунд устроил в Мюнхене выставку под девизом «Форма без украшения», где всё, от сковород до занавесей, было сделано в соответствии с принципами функциональности и рассчитано на массовое производство. На выставке демонстрировались: мыло, лабораторная стеклянная посуда, огнеупорные стеклянные сковороды, котлы, зажигалки, ведёрки для угля, могильные плиты, печи, металлические изделия, а также декоративное стекло, фарфор и керамика. Лучшие из представленных образцов отличались простотой. «Вечные формы» — в этом лозунге скрывалась главная движущая сила функционализма.