- •Роль Древнего Египта в формировании материально-художественной культуры человека.
- •Примитивные культуры.
- •Взаимодействие художественной формы и конструкции в предметном мире Древней Греции.
- •Зарождение принципов функциональной организации предметной среды в материально-художественной культуре Древнего Рима.
- •Изменения в технологии и принципах формообразования предметного мира во времена Средневековья.
- •Средневековье: художественная картина мира.
- •Возрождение – новый этап в развитии материально-художественной культуры человечества.
- •Декоративные и конструктивные принципы предметного формообразования классицизма.
- •Влияние промышленной революции XVIII—XIX веков на развитие материально-художественной культуры.
- •Значение движения за обновление искусств и ремесел для развития материально-художественной культуры второй половины XIX века.
- •11. Стиль модерн (ар нуво) – переходный этап от эстетики предметного мираXix века к эстетике новой техники хх ст.
- •Германский Веркбунд – первое объединение художников, промышленников и политэкономов.
- •Новые принципы дизайнерского формообразования в методике школы «Баухауз».
- •Роль Витебского художественно-практического института и группы уновис в становлении отечественного дизайна.
- •Русский конструктивизм и его влияние на культурную революцию.
- •Значение деятельности вхутемаСа—вхутеиНа в формировании признаков современного дизайна.
- •Роль всеобщего экономического кризиса в становлении западного дизайна в 1930-е годы.
- •Новые тенденции в зарубежном дизайне после окончания второй мировой войны.
- •Дизайн – средство коммуникации реального и виртуального мира.
- •Функционализм – основное направление в индустриальном дизайне хх века.
- •Становление и развитие немецкой линии в дизайне хх века.
- •Русский конструктивизм и производственное движение и их роль в формировании индустриального дизайна в ссср.
- •Становление дизайна в сша в 1940—50-е годы.
- •Развитие дизайна в сша в 1960—80-е годы.
- •Становление и развитие английского дизайна в 1950—80-е годы.
- •Новые направления в итальянском дизайне 1960—1980-х годов.
- •Создание единой государственной системы дизайна в ссср в 1960-е годы.
- •28.Становление и развитие скандинавской модели дизайна в 1930—70-е годы.
- •Успехи и трудности японского дизайна 1960—80-х годов.
- •Основные тенденции развития зарубежного дизайна в 1980—90-е годы.
11. Стиль модерн (ар нуво) – переходный этап от эстетики предметного мираXix века к эстетике новой техники хх ст.
В условиях смешанного фабрично-ремесленного производства родился другой стиль - модерн (буквально новый).
В конце 19 в. в Англии появился новый стиль модерн, в связи с тем, что старые приемы уже не действовали, необходим был новый стиль. Модерн быстро распростр-ся по всей Европе и перешел в Америку. Модерн возник в результ. деят-ти Дж. Рескина и У. Морриса, повернув взгляды художников и деятелей искусства того времени к предметному миру. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям, расцвет прикладного искусства.
Модерн стремился сочетать худож-ые и утилитарные функции создаваемых произведений, вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности чел-ка. С помощью стиля модерн художники пытались переосмыслить саму конструкцию вещи в декоративном плане.
Англия была родоначальницей, но затем ее обогнала Франция и Бельгия, а Германия становится сосредоточением этого стиля. В др. странах называется также: «тиффани» в США, «ар-нуво» во Франции, «югендстиль» в Германии.
Этот стиль увлек всех. Казалось что в оформлении вещей наконец-то найден стиль, присущий машинному веку. В нем искоренялись все ранее применявшиеся декоративные приемы и мотивы. Они заменялись стилизованными растениями данной местности (лилия, гвоздика, ирис), конскими телами и головами и распущенными волосами. Для модерна характерны живописность, рисованность, пластичность форм. Это была погоня за новой формой. Обманчивая идея. Функциональное содержание вещи (типы предметов, конструктивные схемы, технология) оставалось традиционным. Художники разрабатывали только повторения геометрически подобных форм, их ритмическое сочетание. Исключительная взаимосвязь целого и деталей (интерьера с мебелью, фурнитурой, тканями) характерна для лучших произведений жилых зданий в стиле модерн. Однако органическая связь формы и технического содержания вещи таким образом в большинстве случаев не достигалась. Нужны были другие принципы проектирования. Внутри этого стиля зародились принципы дизайнерского проектирования где форма рождается из технической сути вещи. Так Михаил Тонет изобрел новую технологию производства стульев (венский стул) из гнутой древесины и составил программу для серийного производства из нескольких типов стандартных элементов. Продукция шла нарасхват. Это было одно из направлений для разработки языка новых форм.
Памятники стиля модерн достаточно легко узнаваемы. Это, прежде всего, живая, динамичная масса, свободное, подвижное пространство и удивительный причудливый орнамент, основной темой которого становится линия, напоминающая то плетущуюся лиану, то набегающую волну. Линия, как говорили мастера того времени, «становится духовно несущей», исполняя роль основного выразительного элемента, объединяющего общим мотивом и ритмом все составные элементы целого. Но архитекторы модерна никогда точно не цитируют природу, созданные ими формы совершенно абстрактны, придуманы, однако наделены такой мощной динамикой, что кажутся живыми. В этом смысле наиболее яркими примерами могут служить постройки Антонио Гауди(испанец) в Барселоне, такие как Каза Мила, КазаБаттло или ворота, павильоны и другие сооружения в Парке Гюэль..
Характерными чертами стиля модерн в творчестве Ван де Вельде (бельгиец) (был живописцем и позже аржхитетором) были:
- стремление к эстетизации окружающей человека среды;
- подчеркнутая активность воздействия на жизненные процессы;
- зрелищность и декоративность.
В 30-х годах Райт (амереканец) интенсивно занимался проектированием и строительством одноквартирных «домов умеренной стоимости», стремясь в них решать во взаимосвязи функциональные, технико-экономические и эстетические задачи. Проектирование этих особняков началось с 1934 г. Он их построил множество, а также опубликовал ряд «образцовых» проектов.
Дом Уилли— первое из значительных произведений этого периода творчества Райта. Облик дома сдержан и рационалистичен.
Райт — один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление.
Густав Климт— австрийский художник, основоположник модерна в австрийской живописи. Главным предметом его живописи было женское тело, и большинство его работ отличает откровенный эротизм.
Тиффани (амереканец) известен как первый индустриальный дизайнер, совмещавший в своих многочисленных творениях художественную отточенность формы и функциональность.Тиффани сконструировал множество разнообразных видов ламп и абажуров - от простых до вычурных, от неброских до роскошных.