Литература

1. Идея создания роботов [Электронный ресурс] //Сайт о роботах и робототехнике: [сайт]. [2008-2009]. URL: http://www.gruppa-prolif.ru/content/view/22/43/, (дата обращения: 25.07.2012).

2. Saha, S K. Introduction to robotics. – New Delhi: The Tata McGraw-Hill Publishing Company Limited, 2008. 374 p.

3. Краткая история робототехники [Электронный ресурс]. //Киборги [сайт]. [2012]. URL: http://kiborgs.ru/publ/9-1-0-81, (дата обращения 25.07.2012).

Бортникова Наталья

Научный руководитель – С. Н. Зыков, к.т.н., доцент, профессор

ФГБОУ ВПО «Удмуртский государственный университет»

Проблема сохранения национального колорита в предметах современного дизайна

Понятие дизайна появилось в конце XIX – начале XX века, было тесно связано с индустриализацией и развитием массового производства и означало «специфическую сферу деятельности по разработке (проектированию) предметно-пространственной среды (в целом и отдельных ее компонентов), а также жизненных ситуаций с целью придания результатам проектирования высоких потребительских свойств, эстетических качеств, оптимизации и гармонизации их взаимодействия с человеком и обществом» [1, c. 12]. Одним из направлений дизайна являлся предметный (промышленный) дизайн, связанный с проектированием промышленных товаров. Специфика предметного дизайна состояла в создании эстетического облика изделий в комплексе с решением конструкторско-технологических задач их проектирования и производства. Появление предметного дизайна как его особого направления было обусловлено возросшими потребностями населения на промышленную продукцию, и как следствие, промышленной революцией в Англии, а затем и в других странах. Вследствие чего рынок стали заполнять безликие изделия массового производства. Появление дизайна (предметного дизайна) ознаменовало перелом в сознании людей относительно окружающей действительности, которая требовала новых подходов и новых идей в деле создания эстетического облика продуктов массового производства [1; 2].

На заре своего появления традиций проектирования промышленных изделий и специалистов в области дизайна не было, потому что от них требовались обширные комплексные знания в области проектирования, теории цвета, формировании стиля, технологии производства, материаловедения, и т.д. Отдельные творческие личности, имеющие инженерное образование, и группы единомышленников формировали индивидуальное видение на эстетические свойства изделий и их конструкцию. Такой подход в проектировании, подразумевающий личностное видение дизайнером образа предмета с течением времени стало традиционным подходом в предметном дизайне. Современный процесс проектирования является результатом индивидуального творчества человека (дизайнера) в рамках набора конструктивных, технологических, эргономических и иных требований к изделию. Это значит, что в предметно-бытовом наполнении окружающего пространства в настоящее время заложено представление конкретных людей (индивидуумов) о красоте, об устройстве мира и т.д. [3; 4].

Промышленное производство во многом лишило предметы (товары), окружающие человека того духовного содержания, которое было присуще предметам до глобальной индустриализации общества. В допромышленном обществе, каждый предмет или даже его отдельная конструктивная деталь имела свою историю появления, свой особый семантический смысл, основанный на мировоззренческих представлениях этноса. Каждый предмет или конструктивная деталь характеризовались каноническими формами, технологиями изготовления, конструктивными элементами, декором, расположением в пространстве, имели глубокое этнодуховное наполнение, основанное на культурно-исторических традициях. Тайны мастерства и обрядовость изготовления различных предметов и конструктивных элементов, веками передавались из поколения в поколение, которые, несомненно, находили свое отражение в предметно-бытовом пространстве крестьянского жилища.

В научных работах по теории дизайна практически не затрагиваются аспекты взаимодействия принципов формирования предметного дизайна с этнической направленностью предметов. Это было обусловлено тем, что товары массового производства изготовляются индустриальным способом, в значительной степени обезличены и не имеют строго определенного этнического наполнения, поскольку должны продаваться и использоваться в различных странах мира с разной культурой и традициями. В настоящее время в дизайне повсеместно распространена практика этнически обезличенного проектирования большинства окружающих нас предметов. Результатом такой практики является исчезновение многих элементов национальной культуры, носителями которой традиционно являлись различные предметы материальной культуры этносов. Это является одной из сторон мировой проблемы сохранения культурного наследия наций и народностей, населяющих различные страны. В этой связи можно сказать, что предметный дизайн (как дизайн большинства окружающих нас предметов) должен модифицироваться по пути нахождения способов сохранения в проектируемых изделиях принципов национального колорита различных этносов.