СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 2

1 ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РАЗДЕЛ 3

1.1 Анализ аналогов 3

1.2 Актуальность темы 10

1.3 Разработка эскизов 11

2 КОНСТРУКТОРСКИЙ РАЗДЕЛ 17

2.1 Выбор материала 17

2.1.1 Материал для изготовления колокольчиков 17

2.1.2 Материал для изготовления деталей для крепления 18

2.1.3 Материал для изготовления центрального элемента 19

2.2 Разработка конструкторской документации 20

2.3 Эргономичность изделия 20

3 ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ 22

3.1 Заготовительная операция 22

3.1.1 Отрезка заготовок 22

3.1.2 Расчёт шихты 23

3.2 Операция резания 24

3.2.1 Изготовление мастер-моделей 26

1.1.1 Создание силиконовых пресс-форм 28

3.2.2 Копирование мастер-моделей 31

3.2.3 Литейная операция 31

3.2.4 Полировальная операция 38

3.3 Сборка изделия 38

3.4 Расчёт времени, затраченного на операции 41

4 ОХРАНА ТРУДА 44

4.1 Нормы безопасности при литье по выплавляемым моделям 44

4.2 Нормы безопасности при выполнении лазерной резки 51

5 ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ 57

1.1 Расчет полной себестоимости изделия 57

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 63

ПРИЛОЖЕНИЯ Б1-Б7. Деталировка 67

ПРИЛОЖЕНИЕ В. Маршрутная карта 73

ПРИЛОЖЕНИЕ Г. Операционная карта 75

ПРИЛОЖЕНИЕ Д. Карта Эскизов 77

Введение

Цель дипломной работы состоит в разработке технологии и изготовлении предмета интерьера с использованием технологии литья.

Для дальнейшего подробного рассмотрения была выбрана декоративная подвесная конструкция, так как подобные изделия недостаточно полно представлены в продаже.

Декоративные конструкции, называемые «музыкальными подвесками» или «музыкой ветра» используются для украшения помещений уже две тысячи лет, за это время их внешний вид изменялся, но остался довольно однообразным. В настоящее время массово представлены модели, опирающиеся на традиционную форму, а внедрение оригинальных дизайнерских решений практически не происходит.

Имеется ряд задач, требующих выполнения, а именно:

- проанализировать существующие аналоги;

- разработать эскизы дверных ручек с учетом эргономических показателей;

- выбрать материалы для изготовления дверной ручки;

- разработать конструкторскую документацию;

- разработать технологический процесс изготовления изделия;

- заполнить маршрутную и операционную карты;

- рассмотреть опасные и вредные факторы, воздействующие на человека во время производства данного изделия и меры защиты от них;

- рассчитать себестоимость и цену изделия.

1. Художественный раздел

Прежде чем приступить к изготовлению изделия, следует изучить существующие аналоги и разработать эскизы.

1. Анализ аналогов

Данное изделие представляет собой связку мелких предметов, издающих перезвон при дуновении ветра. Музыкальная подвеска размещается в оконных и дверных проёмах, а также при украшении территории, примыкающей к дому, например крыльца или веранды.

В Японии уже много веков существуют ветряные колокольчики «фурин» (яп. 風鈴, фу: «ветер», рин «колокольчик») (рисунок 1.1), которые делаются из металла, керамики или стекла, иногда также с применением бамбука или дерева. К их язычкам прикрепляется лист бумаги со стихотворным текстом, который реагирует на дуновение ветра, заставляя колокольчик звучать. При этом звучание меняется в зависимости от интенсивности ветра. Тем самым как бы усиливаются  ощущения ветра и прохлады. Некоторые исследования говорят, что при определенной высоте звука, субъективно воспринимаемая внешняя температура снижается на несколько градусов. В летние месяцы японские колокольчики развешиваются на окнах или под карнизами, поэтому сложилось представление о фурин как символе лета. Обычно они имеют округлую форму, но могут быть и в виде животных, палочек, и т. п. Но существенный недостаток данного изделия состоит в том, что его визуальные характеристики отвечают японским представлениям об эстетике, но не встречают понимания в нашей стране.

Подвесные колокольчики существуют и в буддистской традиции. Они размещаются как снаружи, так и внутри храмов, чтобы их звон отгонял злых духов. Кроме этого, считается, что нахождение в храме должно приносить удовольствие всем пяти чувствам человека, среди которых слух немаловажен. Размеры, материал, из которого они изготовлены, декоративное оформление почти не отличаются в Тибете, Непале, Монголии или Бурятии. Это объясняется древней устойчивой традицией. Чаще всего их отливают из бронзы, но существуют и особые сплавы, в которые входит до восьми компонентов, в том числе золото и серебро.

Пользуются популярностью «подвесные колокольчики» (рисунок 1.2), которые изготавливаются в Тибете на основе тех самых небольших колоколов, которые подвешивают в храмах. В украшение для сада или интерьера ритуальные предметы превращают, прикрепляя к цепочкам с крючками на концах. Это может быть как один колокольчик, так и несколько. Изделия украшаются литыми элементами, напоминающими о буддийской мифологии и фольклорных мотивах Тибета. С помощью несложного и недорогого предмета у людей появляется возможность превратить любой уголок дома или сада в место для расслабления или даже медитаций. Но, несмотря на перечисленные достоинства, недостаток тибетских подвесных колокольчиков в их около-религиозной символике и достаточно грубом внешнем виде, почти не меняющемся уже почти две тысячи лет.

В нашей стране рассматриваемые в данной работе изделия часто продаются под названием «музыка ветра». Наиболее распространены модели, состоящие из металлических (рисунок 1.3), реже — бамбуковых (рисунок 1.4), трубочек разной длины, которые издают звуки разной тональности. Чаще всего они оформлены в восточном стиле с отсылками к китайскому учению Фэн-шуй (рисунок 1.3) или к японской культуре (рисунок 1.4), где распространены природные очертания и минимализм. Изделие, изображённое на рисунке 1.3, украшено китайским драконом, который является наиболее универсальным талисманом Фэн-шуй, притягивает почти все виды удачи, защищает от всевозможных бед, помогает достичь процветания. Но слабая сторона изделия заключается в том, что человек, приобретая такой ветряной колокольчик в качестве талисмана, должен будет выполнить слишком много сложных требований по его размещению в своём жилище. Музыкальная подвеска из бамбука , изображённая на рисунке 1.4, достаточно нейтральна, но впишется не во всякий интерьер. Вообще же, колокольчики, выполненные с элементами восточного стиля, слишком распространены, и потенциальные покупатели постепенно теряют к ним интерес.

Не смотря на то, что в массовом сознании эти изделия продолжают ассоциироваться с восточной традицией, в настоящее время они стали элементом декора в самых разных странах, и начинают появляться уникально выглядящие ветряные колокольчики. Чуть более популярны нейтральные абстрактные и геометрические формы. Примеры подобных изделий представлены на рисунках 1.5 и 1.6, но встречаются и другие варианты. Данные модели объединяет общее качество – они исполнены в холодной гамме и лишены характерных черт и особенностей. Это уместно для офисных помещений и иных общественных мест, но не подходит для домашних интерьеров, где будет производить излишне отчуждённое впечатление.

Элементы располагают двумя основными способами. В первом случае, который представлен на рисунке 1.4 — вокруг центрального, который, обладая большим весом, раскачивается, ударяется об окружающие детали и извлекает звук. Во втором случае — линейно, как на рисунках 1.3, и 1.5, тогда звук получается за счёт соприкосновения соседних частей друг с другом. Могут встречаться образцы, в которых совмещены оба варианта расположения (рисунок 1.6) . Вообще, для изготовления используются только твёрдые материалы, потому что именно они обеспечивают перезвон, но они могут быть самыми разными, в том числе встречаются ветряные колокольчики из ракушек, стекла (рисунок 1.5), пластика (рисунок 1.6). Детали чаще всего прикрепляются к несущему элементу с помощью различных ниток, лески, проволоки. Для этого проделываются отверстия. Если выбран трёхмерный способ расположения звукоизвлекающих частей изделия, то следует обратить внимание на то, что несущий элемент должен иметь плоскость, на которой будут распределены отверстия для закрепления связующего звена (нитей).

Рисунок 1.1 – Колокольчик «фурин» [1].

Рисунок 1.2 – Тибетский подвесной колокольчик [2].

Рисунок 1.3 – Музыкальная подвеска в китайском стиле [3].

Рисунок 1.4 – Подвесная конструкция в японском стиле [4].

Рисунок 1.5 – Подвесная конструкция «Океанская волна» [5].

Рисунок 1.6 – Подвесная конструкция «Свежесть» [6].