12. Значение конкурса на проект Дворца Советов в Москве 1931-1933. Изменение творческой направленности советской архитектуры

Дворе́ц Сове́тов — неосуществлённый грандиозный строительный проект в Москве советского правительства, работа над которым велась в 1930-е годы (в том числе строительство до 1941 года) и в 1950-е годы: административное здание, место сессий Верховного Совета СССР, празднеств и т. п. Должен был стать девятой, центральной и главной московской сталинской высоткой, кульминацией всего высотного строительства СССР и самым высоким зданием мира.

Был объявлен всесоюзный конкурс на проект Дворца Советов; предлагались различные версии в различных архитектурных стилях, прежде всего конструктивизм, однако в финальную часть конкурса вышли проекты в более классическом сталинском «большом стиле». «Важным моментом в развитии творческих поисков советских архитекторов стал конкурс на проект Дворца Советов в Москве. В процессе этого конкурса выявились различные подходы к архитектурному решению гражданских сооружений: традиционно-монументальный и функционально конструктивный. За второй выступали архитекторы-новаторы: Гинзбург, Веснины, Ладовский,Мельников и многие другие. Это творческое направление все ещё продолжало пользоваться авторитетом. На позиции признания первого стиля стояли Жолтовский, Щусев. Весьма знаменательным представляется тот факт, что в применении к проекту Дворца Советов тогда восторжествовала, хотя и несколько модернизированная, но все же идея традиционного монумента. Об этом ясно свидетельствует окончательный вариант Б. М. Иофана, использовавшего идеи ряда других участников конкурса и предложившего огромное многоярусное здание с обилием колонн, увенчанное статуей В. И. Ленина»^[1].

Дворец должен был стать центром так называемой «Новой Москвы». Дворец Советов высотой 420 м (по окончательному проекту) должен был значительно превзойти по высоте самый высокий с 1931 года по 1972 год 381-метровый американский небоскрёб Эмпайр Стейт билдинг. Его должна была венчать грандиозная статуя Ленина.

В качестве места для Дворца был отведён холм над Москвой-рекой, где стоял Храм Христа Спасителя; рассматривалась также площадка на Воробьёвых горах, где впоследствии было возведено Главное здание МГУ. В конце 1920-х годов было принято решение, несмотря на протесты ряда деятелей общественности, о сносе храма и строительстве Дворца Советов на его месте.

Изменение творческой направленности (внешние влияния и внутрипрофессиональные проблемы)

Уже в 1932 г. явно обозначился поворот в творческих поисках многих архитекторов - обращение к наследию прошлого. Это наглядно видно на проектах состоявшихся в 1931-1933 гг. четырех туров конкурса на Дворец Советов в Москве. Присуждение после второго тура одной из высших премий проекту Жолтовского сказалось уже на проектах третьего, а затем и четвертого тура конкурса. При этом важно подчеркнуть, что лидеры и активные сторонники рационализма и конструктивизма во всех турах конкурса (в которых они принимали участие) проектировали в духе новой архитектуры. Что же касается сторонников ВОПРА и тех архитекторов, которые перешли на позиции новаторского направления, увидев в нем модный стиль, то многие из них подали на третий и четвертый туры стилизаторские и эклектичные проекты, резко отличающиеся по творческой направленности от их "левых" проектов первого и второго туров.

В целом творческие поиски советских архитекторов в рассматриваемый период (20-е годы) охватывали практически все художественные проблемы и велись широким фронтом. Здесь были поиски и нового синтетического искусства, и символических форм, и динамических композиций, и усложненных построений, и предельно простых геометрических объемов, и сочетания различных материалов, и нового языка, и функциональной обоснованности форм и т.д.

Отказ архитекторов-новаторов 20-х годов от синтеза архитектуры с изобразительным искусством объяснялся не только отрицанием многими из них "старых" видов искусства, но прежде всего стремлением использовать для создания нового архитектурного образа собственно архитектурные средства. В условиях когда фактически заново формировалась художественно-композиционная система новой архитектуры со своими приемами и средствами, большое значение приобретала проверка выразительных возможностей новых архитектурных форм. Отказ от синтеза с изобразительным искусством хотя и обеднял палитру художественных средств архитектора, в то же время способствовал выявлению выразительных возможностей собственно архитектурных средств, что на стадии формирования новой архитектуры было чрезвычайно важно.

Лишенные возможности переложить часть задач по созданию архитектурно-художественного образа на элементы изобразительного искусства, архитекторы вынуждены были более интенсивно вести формально-эстетические поиски в области разработки новой архитектурной формы. Не в последнюю очередь и этим обстоятельством объясняются многие поразительные по изобретательности и выразительному выполнению объемно-пространственные композиции и отдельные архитектурные формы. Отказываясь от "помощи" изобразительного искусства, архитекторы в то же время широко использовали надписи, эмблемы, рекламу, цвет. К концу 20-х - началу 30-х годов интенсивные творческие поиски архитекторов-новаторов привели к сложению художественно-композиционной системы новой архитектуры, позволявшей решать самые разнообразные образные задачи.

Поэтому связывать изменение творческой направленности советской архитектуры в начале 30-х годов с неразработанностью художественных проблем творческих течений авангарда, которые якобы оказались неподготовленными к решению больших образных задач, было бы неправильным. Наоборот, многочисленные произведения, созданные сторонниками архитектурного авангарда в начале 30-х годов, говорят о художественном расцвете новой архитектуры, о больших возможностях ее в решении самых разнообразных задач.

И тем не менее в 30-е годы центр тяжести творческих поисков в советской архитектуре постепенно перемещался из области экспериментов с новыми в социальном отношении типами зданий и с новой художественной формой в сферу создания монументальных композиций с широким использованием традиционных форм.