
- •§1. Необходимые исторические сведения для понимания сущности неопифагореизма
- •§2. Оккел и Тимей
- •§3. "Золотые стихи"
- •§4. Аполлоний Тианский
- •§1. Общее введение в эстетику Филона
- •§2. Главнейшие формы эстетики Филона
- •§3. Детальная разработка
- •§4. Аллегоризм
- •§1. Поздние платоники
- •§2. Общее заключение о поздних платониках
- •§1. Эпоха неоплатонизма как последний результат античного социального развития
- •§2. Общая социально-историческая характеристика неоплатонизма
- •§3. Общее содержание и разделение неоплатонизма
- •§1. Символический характер неоплатонизма
- •§2. Классическая художественная форма
- •§3. Историческое разделение неоплатонизма
- •§1. Биография и сочинения Плотина
- •§2. Общие особенности эстетики Плотина
- •§3. Разнообразие современных подходов к эстетике Плотина
- •§1. Плотин и главнейшие античные философы до Платона
- •§1. Плотин и главнейшие античные философы до Платона
- •§2. Плотин и Платон
- •§3. Плотин и Аристотель
- •§4. Плотин и эллинизм
- •§5. Общая сводка предыдущего
- •§6. Плотин и античная художественная литература
- •§1. Время и вечность
- •§2. Самость
- •§3. Эманация
- •§4. Материя и оформляющие ее принципы
- •§1. Трактат "о природе, созерцании и Едином" (III 8)
- •§2. Перевод трактата "о прекрасном" (I 6)
- •§3. Анализ трактата "о прекрасном" (I 6)
- •§4. Перевод трактата "Об умной красоте" (V 8)
- •§5. Анализ трактата "Об умной красоте" (V 8)
- •§6. Сравнение эстетических трактатов III 8, I 6 и V 8
- •§7. Эстетические идеи Плотина в системе и преддверие мифологии
- •§8. Перевод трактата "Об Эросе" (III 5)
- •§9. Анализ трактата "Об Эросе" (III 5)
- •§1. Судьба
- •§2. Промысл
- •§3. Демон
- •§4. Эстетические выводы
- •§5. Необходимое добавление к теоретико-практической стороне эстетической философии Плотина
- •§1. Определение искусства
- •§2. Классификация искусств
- •§3. Отдельные искусства
- •§4. Художник и зритель
- •§5. Общие выводы об искусстве
- •§1. Введение (некоторые черты языка и стиля)
- •§2. Общеонтологическая образность
- •§3. Онтологическая образность более частного характера
- •§4. Заключение
- •§1. Символ в связи с диалектикой и мифологией
- •§2. Уточнение понятия символа
- •§3. Эстетика Плотина в специальном смысле
- •§1. Плотин и Кант
- •§2. Плотин и Шеллинг
- •§3. Плотин и Гегель
- •§4. Заключение
- •§1. Описательная непосредственная эстетическая данность и ее логическое развитие
- •§2. Различные методы изложения эстетики у Плотина
- •§1. Материя и ее художественный смысл
- •§2. Детали проблемы
- •§3. Телесная и душевная красота
- •§4. Красота космоса в целом
- •§5. Понятийно-диффузный метод Плотина в изложении и анализе учения о материи
- •§1. Ум как первично прекрасное
- •§2. Надкатегориальный исток красоты
- •§1. Эстетика предуставленной гармонии как упорядоченной, так и вполне хаотической
- •§2. Эстетика онтологического дерзания, тождественного с общемировой фатальной покорностью
- •§3. Четвертая эстетическая формула
- •§4. Заключительные философско-стилистические замечания по поводу эстетики Плотина в целом
§3. Историческое разделение неоплатонизма
Такая сложная, четкая и разработанная система философии, конечно, должна была иметь большую предварительную подготовку; а когда она появилась, то она должна была иметь длительную историю в развитии своих деталей. Поэтому сейчас возникает у нас вопрос об исторических этапах собственного развития неоплатонизма с III по VI вв.
1. III в. н.э.
Здесь окончательно укрепивший себя принципат переходит к своему внутреннему структурному росту, постепенно превращаясь в сакрально иерархическую систему в связи с дальнейшей феодализацией общества. Другими словами, это был переход от принципата к доминату. Здесь-то и оформилась первая школа неоплатонизма, имевшая своим местопребыванием Рим, а основателем Плотина и его продолжателей Порфирия и Амелия. Этот римский неоплатонизм является спекулятивно-теоретической системой неоплатонизма, пока еще далекой от систематической разработки философии мифа и мистической практики, то есть он реставрирует политеизм пока еще только спекулятивно и только теоретически.
2. IV в. н.э.
Здесь некоторого рода стабилизация Римской империи (правда, очень кратковременная) в связи с достигнутыми результатами феодализации. Это приводит к тому, что доминат всерьез собирается реставрировать языческий политеизм, что и приводит, с одной стороны, к неудачной попытке императора Юлиана, а с другой - к реставрации этого политеизма и в области спекулятивно-практической, откуда возникает новая - малоазиатская - ступень неоплатонизма, географически представленная двумя центрами: Сирией (школа Ямвлиха) и Пергамом (Юлиан и Саллюстий). Не покидая почвы спекулятивных теорий, этот малоазиатский неоплатонизм ставит своей главной задачей практическую мистику, теургию и мантику.
3. V-VI вв. н.э.
Крах попытки Юлиана был крахом и всего неоплатонизма как нового и творческого этапа философии. В эти два века окончательно выясняется, что нарождающаяся феодализация общества призвана не сохранять старую рабовладельческую формацию, но создавать новую, совершенно оригинальную, собственно - феодальную формацию. Поэтому иллюзии политеистической реставрации здесь исчезают, и неоплатонизм уже не дает новых и творческих форм, но занимается систематизацией уже достигнутых результатов и комментированием на их основе Платона и Аристотеля. Эту ступень неоплатонизма необходимо назвать систематизаторско-комментаторской. Географически же она тоже представлена двумя центрами: Афинами (школа Прокла) и Александрией (многочисленные комментаторы).
Таким образом, мы имеем пять школ самого неоплатонизма, а именно неоплатонизм:
1. римский,
2. сирийский,
3. пергамский,
4. афинский и
5. александрийский.
Начнем с первого и самого яркого представителя неоплатонической эстетики, который к тому же является и ее подлинным основателем, с Плотина. Вместе с Порфирием и Амелием Плотин образует то, что выше мы назвали римским неоплатонизмом.
Часть Третья
ОБЩЕТЕОРЕТИЧЕСКОЕ И ИСТОРИКО-ФИЛОСОФСКОЕ
ВВЕДЕНИЕ В ЭСТЕТИКУ ПЛОТИНА
I
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О ПЛОТИНЕ И ПЛАН ИССЛЕДОВАНИЯ