2. Функционализм. Искусство в период между первой и второй мировыми войнами

Функционализм в архитектуре. Функционализм — направление в архитектуре 20 века, требующее строгого соответствия зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам (функциям). Возник в Германии (школа "Баухауз") и Нидерландах (Я. Й. П. Оуд). Используя достижения строительной техники, функционализм дал обоснованные приёмы и нормы планировки жилых комплексов (стандартные секции и квартиры, "строчная" застройка кварталов торцами зданий к улице).

Основные черты:

«Пять признаков функционализма»:

-Использование лапидарных прямоугольных форм.

-Основной материал — монолитный и сборный железобетон, стекло, реже — кирпич. Использование крупных нерасчленённых плоскостей одного материала. Отсюда и преобладающая цветовая гамма — серый (цвет неоштукатуренного бетона), жёлтый (любимый цвет Ле Корбюзье) и белый. Отсутствие орнаментации.

-Плоские, по возможности, эксплуатируемые кровли» — идея Ле Корбюзье.

-Для промышленных и, частично, жилых и общественных зданий характерно расположение окон на фасаде в виде сплошных горизонтальных полос — так называемое «ленточное остекление», — идея Ле Корбюзье.

-Широкое использование образа «дома на ножках» — идеи Ле Корбюзье, состоящей в полном или частичном освобождении нижних этажей от стен и использовании пространства под зданием под общественные функции.

Идеология и критика функционализма

Философия стиля — «форма определяется функцией». В области жилой архитектуры заключена в знаменитом постулате Ле Корбюзье: «Дом — машина для жилья». Критики концепции функционализма характеризуют её негативную составляющую следующим набором эпитетов: «Безликость „серийности“, бездуховность, серость и искусственность бетона, угловатость параллелепипеда, грубость и минимализм внешней отделки, стерильность и кольчужная враждебность кафельной плиточности. Контраст между циклопизмом внешних размеров и микроскопическими внутренними помещениями и окнами, что делает дома этого стиля похожими на ульи».

Функционализм и другие стили

-В отличие от конструктивизма функционализм лишен монолитности. При детальном рассмотрении дом распадается на отдельные блоки.

-В отличие от сталинского ампира функционализм лишен помпезности и претенциозности. Дома напоминают не дворцы, а ульи с квартирами-сотами.

-В отличие от неоготики — дешёвый искусственный материал и видимое отсутствие крыши.

-В отличие от хай-тека — закрытость маленьких окон, тяжеловесность и непрочность.

ВАЛЬТЕР ГРОПИУС

(1883-1969), выдающийся немецкий архитектор, теоретик архитектуры, один из основоположников функционализма, последовательно разрабатывавший принципы рационализма в архитектуре. Покинул Германию после прихода нацистов к власти.

-Гропиус стремился к выявлению функционального назначения построек в их внешнем облике, что обусловило новизну архитектурных форм: например, ленты остекления, опоясывающие здание обувной фабрики "Фагус" в Альфельде (Ниж. Саксония, 1911, совместно с А. Майером), подчеркивают легкость навесной стены. В административном здании на выставке "Немецкого Веркбунда" в Кёльне (1914) кирпичные стены выразительно противопоставлены легким металлическим конструкциям и остеклению.

-В 1918 Гропиус возглавил школы прикладного и изобразительного искусства в Веймаре, объединив их в 1919 под названием "Государственный Баухауз".

-изучает новые формы архитектуры и социальные проблемы зодчества

-проблема дешёвых жилищ, создал несколько экономичных квартир использующихся до сих пор, проблема срочной застройки

-В 1946 спроектировал комплексы учебных зданий Гарвардского университета (1949-50) и университета в Багдаде (1961). Построил неоклассическое здание посольства США в Афинах (1957-61), небоскреб авиакомпании "Панамерикан эрлайнс" в Нью-Йорке (1963). Умер в Бостоне после операции на сердце 5 июля 1969.

Здание завода «Фагус»

Фабричное и административное здания на выставке «Немецкого Веркбунда» в Кёльне

ЛЕ КОРБЮЗЬЕ

(1887–1965), французский архитектор, теоретик архитектуры, художник, дизайнер. Ле Корбюзье (настоящее имя – Шарль Эдуар Жаннере) родился в Ла-Шо-де-Фон в Швейцарии 6 октября 1887.

Ле Корбюзье принадлежит несколько утопических градостроительных проектов, предусматривавших организацию городской жизни в нескольких вертикальных ярусах, регулярный план города с делением на разнофункциональные зоны, строго упорядоченную посредством архитектуры и, таким образом, уподобленную работе машины деятельность людей

- В России по проекту Ле Корбюзье было построено здание Центросоюза на Мясницкой улице (1928–1933, при участии архитектора Н.Д.Колли). Ему принадлежит также один из проектов Дворца Советов.

-Среди построек Ле Корбюзье 1930-х – начала 1940-х годов – здания Центра Армии спасения в Париже (1932–1933) и Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро (1937–1943, совместно с рядом других архитекторов).

В 1940-х годах Ле Корбюзье разработал систему гармонических величин, основанную на пропорциях человеческого тела, которая должна была стать отправной точкой архитектурного проектирования; она получила название «модулор».

-Впоследствии им были созданы капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане (1950–1953); генеральный план города и административные здания в Чандигархе, столице индийского штата Пенджаб (1950–1957); Национальный музей западного искусства в Токио (1957–1959); Центр искусств Гарвардского университета в Кеёмбридже в США (1964); больница в Венеции (1965).

Ле Корбюзье принадлежит около 50 монографий и статей. Самые известные из его трудов – К архитектуре; Урбанизм; Когда соборы были белыми; Три человеческих установления. В 1918 вместе с Озанфаном он стал одним из основоположников движения пуризма в живописи.

Умер Ле Корбюзье во французском местечке Рокбрюн Кап-Мартен 27 августа 1965.

-

план застройки города на 3 милн жителей

«Марсельская единица»

В 1953 году в Марселе, в присутствии членов правительства, состоялось официальное открытие знаменитой «жилой единицы» Ле Корбюзье, ныне снесенного 17-этажного дома. Разрешение на строительство “жилой единицы” в Марселе, на улице Мишле, Ле Корбюзье получил в 1945 году. Строительство здания началось в 1947 году. В 1949 году первая оборудованная типовая квартира была открыта публике для обозрения. Здание было рассчитано на 350 семей общей численностью в 1600 человек. Его основу составили двухуровневые жилые квартиры 23 типов, встроенные в железобетонный каркас. Ле Корбюзье ввел понятие «первичной жилой ячейки» ("жилой комнаты"), как основного элемента человеческого жилья.

-, он запатентовал как оригинальное изобретение и успешно применил на практике собственную шкалу пропорций, которую назвал Модулор. Модулор представляет собой шкалу линейных размеров, которые отвечают трем требованиям:

-1) находятся в определенных пропорциональных отношениях друг с другом, позволяют гармонизировать сооружение и его детали;

-2) прямо соотносятся с размерами человеческого тела, обеспечивают тем самым человеческий масштаб архитектуры;

-3) выражены в метрической системе мер и потому отвечают задачам унификации строительных зданий. Ле Корбюзье сформулировал 5 отправных точек современной архитектуры:

1.Колонна, поддерживающая жилище и освобождающая под ним территорию.

2.Сплошные горизонтальные ленты окон.

3.Свободная планировка интерьера.

4.Свободная композиция фасада, вынесенного перед каркасом.

5.Сад на плоской крыше.

Этими принципами руководствовались многие архитекторы XX века. Ле Корбюзье воплотил эти принципы в так называемой, «жилой единице»- 17-этажном жилом доме в Марселе (1947-1952). Здание оказало огромное влияние на дальнейшее развитие архитектуры. Впоследствии были возведены жилые единицы в Нант-Резе, Западном Берлине, в Фермини. И везде свои архитектурные идеи Ле Корбюзье выражал с помощью нового строительного материала – железобетона. Он, как никто другой, умел «превращать железобетонный каркас в средство архитектурной выразительности». В градостроительных проектах 1920-30-х годов архитектор развивал идею вертикального города-сада с высокой плотностью населения, башнеобразными зданиями и большими озелененными пространствами между ними, с разделением путей движения пешеходов и транспорта, зон жилья, деловой активности и промышленности (планы «Вуазен» для Парижа, Буэнос-Айреса, Алжира, Антверпена и др.). В течение 12 лет, начиная с 1930 года, Ле Корбюзье занимался планировкой Алжира. Многие его идеи были реализованы при сооружении дома Центросоюза в Москве (1928-1935), постройка которого осуществлялась при участии архитектора Н.Колли. Теории Ле Корбюзье легли в основу «Афинской хартии», принятой IV Международным конгрессом современной архитектуры (1933).

ЛЮДОВИГ МИС ВАН ДЕР РОЭ

Основатель интернационального стиля. Начинает в мастерской Беренса. Изначально показывает себя как автор богатых особняков. Стиль: сочетание опор и плоских перекрытий с богатой отделкой помещений. Использует максимально дорогой материал (драгоценные породы камня, дерева и др.) Два периода – европейский и американский. В Европе строит особняки и павильоны. В США – небоскрёбы. Основал целую школу.

Тенденция к интернационализации архитектуры очень сильна в тот момент. Космополитизм архитекторов. Столиц мировой архитектуры нет, есть ряд личностей, объявших своей деятельностью всю Европу. Формалистический язык изощрен.

Павильон Германии

-был также автором павильона Германии на Международной выставке в Барселоне (1929) и дома Тугендхата в Брно (Чехословакия, 1930). Обе работы знаменуют высшую точку в развитии его творчества, воплотившего основные идеи новой архитектуры – функционализм и отточенность геометрической формы.

- С 1930 по 1933 Мис ван дер Роэ возглавлял Баухауз, в основе эстетической программы которой лежала концепция синтеза всех искусств и представление об определяющей роли промышленного производства для современного дизайна.

- в США,

Стеклянный дом (Дом Франсуорт)

Дом представляет собой полностью остеклённый белый каркас, стоящий на приподнятой на стойках над уровнем разлива воды плите. Дом как будто парит в пространстве. Стеклянные стены отделены от несущих стоек, подчёркивая тем самым эфемерность конструкции. В доме нет внутренних перегородок, он состоит из единственной комнаты, полностью раскрытой в окружающий его пейзаж. Единственным замкнутым объёмом является стойка, содержащая санузел и подсобное помещение. Дом одновременно контрастирует и сливается в единое целое с природой. Дом Фарнсуорт объявлен памятником архитектуры штата Иллинойс, в доме функционирует музей.

несколько домов в Чикаго, в том числе знаменитые здания на Лейк-Шор-драйв со сплошным остеклением фасадов (1951),

Небоскреб Сигрем-билдинг в Нью-Йорке (1958).

Новая национальная галерея в Берлине (1968).

В проекте здания Новой национальной галереи Мис ван дер Роэ реализовал свою идею «универсального пространства». На гранитной террасе площадью 105 x 11 м, выровнявшей лёгкую покатость берега Ландверского канала, установлен квадратной формы павильон из стали. Длина каждой из сторон квадратной кровли, доминирующей над всей постройкой, составляет 64,8 м, а стеклянные стены главного зала отодвинуты на 7,2 м вглубь здания. С каждой стороны кровля удерживается двумя стальными колоннами, за счёт этого главный зал выглядит единым огромным помещением, которое структурировано лишь двумя свободно стоящими колоннами и несколькими лестницами, ведущими на подвальный этаж. В главном зале проводятся сменные выставки. На подвальном этаже находятся залы постоянных экспозиций. С западной стороны к ним примыкает открытый сад со скульптурами.

Скрытый классицизм в архитектурном решении, предложенном Мисом ван дер Роэ для здания Новой национальной галереи, превращает его в современный вариант античного подиумного храма.

ФРЕНК ЛЛОЙД РАЙТ

(1867 ИЛИ 1869-1959)

Очень вздорный по характеру. В раннем творчестве связан с корневым духом Америки, «духом прерий». Идея безграничных возможностей, слияния с природой. Погружение а природу, неотрывность от неё. Стиль прерий – до 1930-х годов. Юсония – второй период – идеалистическая концепция Америки по Райту, его мир свободных людей, которые могут всё. Это мир простого человека (производное от US). Третий – органическая архитектура. Пришёл к выводу, что органическая – вся классическая плюс его, а всё остальное, современное – плохое. Признавал только Огюста Перре. Автор 1000 проектов, иногда фантастических. Около 500 реализовано. Отличался вариативностью творчества: от шикарных особняков до домов для рядового американца, общественные здания и др. Начинает с домов прерий.

Дом Райта в Oak Park

1889 – 1909. Горизонтальная ориентация здания за счёт плоских поверхностей. Идёт от его понимания классического американского пейзажа – прерий. Здания сливаются с бесконечной горизонтальной плоскостью. Протяжённость зданий – характерная черта. Использует кирпич, дерево, что подчёркивает естественность, синтез с природой.

Мартин Хаус

колоссальная протяжённость. Простые объёмы, скромный декор, функционально организованные интерьеры. Движение внутри подчинено функциональной композиции, что идёт от японского интерьера.

Храм единства, 1905

для секты. Идея чистоты. Система членений как в восточном интерьере. Отчасти близок Хоффману.

Ennis’ house, 1924

сложный декор на фасаде (перекличка с модерном) – нетипичен для Райта. По композиции близка древнеамериканским пирамидам, восточным зиккуратам.

Фасад отеля Империал в Токио, 1923

соответствует эстетике модерна. Много декора внутри. Дробный рисунок фасадов, декоративный характер выше, чем в ранних постройках. Учитывает локальную специфику, вживается в культурный пласт. Сложная геометрическая схема.

Проект Юсония: у каждого американца должен быть удобное жилище, архитектурно спланированное и функциональное.

Гордон Хаус в Орегоне

японская ориентация, слитность с природой. Прозрачная архитектура (много просветов в форме). Лёгкие формы.

Корпорация Johnson Wax в Висконсине

иная типология для общественного здания. Огромные монументальные колонны, создающие нереальный интерьер. Экстравагантное пластическое решение. Наметки для постмодернизма.

Дом над водопадом, Пенсильвания, 1939

уникальная демонстрация внедрения архитектуры в нетронутый природный ландшафт. Внутри дома протекает водопад. Использование натурального камня. Зелень скрывает его, создаёт эффектные декорации.

Сувенирный магазин Морриса в Сан-Франциско, 1948

непрерывное лестничное полотно, как улитка. Оригинальное для того времени решение. Идея органической архитектуры проявлена в высшей степени.

Музей Соломона Гуггенхайма

-сложная спираль, являющаяся вектором направления движения архитектурных масс. Бетон. Продолжение тенденции.