23.1 Вазопись Древ.Греции

Керр-ка Эгейского мира – это крито-микенская к-ра 20-14вв.. Микенская к-ра – основа Др.Греч. иск-ва. Эгейская вазопись до Древней Греции: 1.Минойская керамика- Украшенная росписью глиняная посуда .Прост. геом-ие узоры на первых вазах сменяются цветочными и спиральными мотивами, кот.наносятся белой краской на чёрный матовый фон. Дворцовый период в минейской кул-ре (1650 г. до н. э.) внёс изменения и в стиль росписи керм-ки, кот. в нов. морском стиле украшается изображ-ми разнообр-х обитателей моря: осьминогов, кораллов и дельфинов, выполняемых на светлом фоне тёмной краской.Микенская керм-ка-. Ранн.образцы отлич-ся тёмным тоном, коричневыми или матово-чёрными рис-ми на светлом фоне. Начиная со среднемикенского периода - животные и растит-ые мотивы. Позднее появляются изобр-ия людей и кораблей.С закатом микенской кул-ы ок. 1050 г. до н. э. геом-ая керамика получает новую жизнь в греческой культуре.

Гомеровский период.Дипилонские сосуды

Среди афинских ваз VIII в. до н. э. особ. интерес представляют разнообр-ые по форме сосуды, кот. обнаружены на Дипилонском кладбище. Огромные, выше челов-ого роста вазы предназнач-сь д/жертвенных возлияний и служили надгроб. памятн-ми на могилах родовой аристократии Афин. Дип-е сосуды покрыты орнамент-ой росписью, в кот.вплетаются сложные компз-ии с больш. кол-вом фигур: сцены оплакивания умершего вождя, по эллинскому обычаю, выставлено на параднм ложе, ритуальные пляски, сопровждающие похорны, поединки и топки колесниц. На дип. амфорах и кратерах встреч-ся эпизоды сражений на суше и на море, изобр.кораблей с гребцами.

Со 2ой пол.VIIв. до нач.Vв. до н. э. чернофиг.вазопись развив-ся в самост-ый стиль украшения керамики. Всё чаще на изобр-ях стали появляться челов-ие фигуры.. Наиб. популяр-ми мотивами изобр-ий на вазах становятся сражения, мифол-кие сцены, повествующие о жизни Геракла и о Троян.войне. Горлшко и дно сосудов украш. узором, орнам-ми, в основу кот-х положены вьющиеся растения и пальмовые листья (пальметты). После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала чёрный цвет. Белый цвет впервые стали исполь-ть в Коринфе и прежде всего д/того, чтобы отобразить белизну кожи у женских фигур. Др. центры произв-ва керамики, как, например, Афины, заимствовали тех-ку коринфского вазописного стиля. Впервые мастера гончар-го дела и худ-ки-вазописцы стали подпис-ть свои произв-ия, благодаря чему их имена сохранились в ист.иск-ва. Сам.знамен-м худ-ком этого периода явл-ся Эксекий. Изв-ый древнегр-ий гончар и вазописец из Афин, художник чернофигурного стиля вазописи. В отличие от больш-ва др.х вазописцев, он начал свой твор-кий путь гончаром. Э. творчески исполь-ал опыт предыдущих поколений вазописцев восточ. Гр.. Его произв-ия гончар.иск-ва оказали большое влияние на след-ие поколения мастеров.. он создал 1вые амфоры, с обеих сторон кот.х изобр-ны повествовательные рисунки. его амфоры: «Самоубийство Аякса» «Аякс и Ахилл за настольной игрой между боями» С появл-ем краснофиг. стиля чернофиг. вазоп. теряет свою популярность. Но и в V в. до н. э. победителям спортив-х состязаний на так назыв-х Панафинеях вручались панафинейские амфоры, кот.е выпол-сь в чернофиг. тех-ке.

Краснофиг.е вазы 1ые появ-сь ок. 530 г. до н. э. Считается, что эту тех-ку 1ые применил жив-сец Андокид., чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, а наоборот фон, оставляя фигуры незакраш-ми. Отдел-ми щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений. Краснофиг. стиль обогатил вазопись больш. кол-вом мифол-ких сюжетов, повседневной жизни, женские образы и интерьеры гончарх мастерскх. В вазописи реализм достигался сложными в исполнении изобр-ями конных упряжек, арх-ных сооруж.й, челов-их образов в три четверти и со спины. Гончары оставляли подпись в виде своего имени с глаголом (он сделал), а вазопсцы (он нарисовал). Если вазописец сам изготовлял сосуд для росписи, то он ставил оба «штампа».

Ефроний принадлежал к числу круп-ших мастеров краснофиг. стиля. Сохранились 15его подписных ваз. Твор-во Евфрония оказало больш. влияние на след-ее поколение афин.х худ-ков и на всю греч.ю вазопсь. Наряду с мифол-ми сюжетами, он изображал сцены окружающей действит-сти. Его рис-ки вводят нас в круг обыденной, повседневной жизни афинян. Так, на больш. кратере худ-к запечатлел сцену в комнатах гимнастической школы — палестры.

Вазоп. в эпоху выс. Кл. развив-сь в тесном взаимодействии с монумен-ой жив-ью и скул-рой. Большая ясность и гармоничность композ-ии, величавая свобода движения, большая духовная выразительность – хар-ые черты вазоп. эт. времени. Вместе с тем вазопись нескко отошла от жанровости сюжетов, кот.наблюдалась в первой трети века. В ней появилось больше героических изобр-ий на мифол-кие темы, сохранявших всю человеч-ть ран. класс., но явно искавших монументальной значительности. Шир. распростр-ие получ. лекифы с росписью по белому фону, служившие для культовых целей (связанных с погребением умерших). В них нередко легкий рисунок (подчас переходившей в небрежность); он наносился черным лаком, обрисовывая основные линии фигуры, и после обжига раскрашивался .

Вазопись по белому фону — стиль вазопси, появившийся в Афинах в конце VI в. до н. э. Считается, что эту технику вазописи впервые использовал вазописец Ахилла. Она заключается в покрытии терракотовых ваз белым шликером из местной известковой глины, а затем их росписи. Известным вазописцем в тех-ке по белому фону был Пистоксен. Д/росписи ваз в этом стиле в качестве основы использовалась белая краска, на которую наносились чёрные, красные либо многоцветные фигуры. Эта техника вазописи применялась преимущественно в росписи лекифов,