Развитие украинской литературы

Сложный противоречивый период переживала в начале века украинская литература, представленная яркой плеядой имен: И. Франко, Леси Украинки, Коцюбинского, В. Винниченко, А. Маковея, О. Кобылянской,  рабочего поэта П. Махиня, С. Васильченко, В. Стефаника, Л. Мартовича, М. Черемшины и др. В своих произведениях эти авторы воспроизводили реалии: Украинская жизнь, напряженность революционной и освободительной борьбы украинского народа, гневно клеймили бесчестность и реакционность правящих режимов Австро-Венгрии и России, отвечая тем самым на потребности читателя, которому, по замечанию западно-украинского писателя-демократа Осипа Маковея (причем он имел в виду читателей всей Украине), «уже надоели:

1) темы с прошлого, написанные «в юродивом стиле»;

2) темы из жизни народа, обрабатываемые на старую этнографическую манеру».

М. Коцюбинский также призвал писателей разрабатывать темы «Философические, социальные, психологические, исторические и другие», не ограничиваться описанием жизни крестьянства, но и обращать внимание «на другие слои  общества, на интеллигенцию, фабричных рабочих, войско, мир артистический и др.».

В настоящее время в культурной сфере четко обозначились две тенденции – сохранение национально-культурной идентичности (народничество) и пересадки на украинскую почву новейших европейских образцов художественного самовыражения (модернизм). Своеобразной синтезной моделью народничества и модернизма стала «новая школа» украинской прозы (М. Коцюбинский, В. Стефаник, О. Кобылянская, М. Черемшина), которая в своей творчестве органично сочетала традиционные для отечественной литературы этнографизм, рассказ от первого лица с новейшими европейскими достижениями ­– символизмом и психоанализом. Характерной чертой развития украинского варианта модернизма в литературе был значительное влияние романтизма, что объясняется как традицией, так и ментальностью украинского народа, для которого романтизм является органичным элементом мировоззрения любой эпохи.

Развитие музыкального искусства

Несмотря на запреты, развивается украинское искусство, особенно музыка и театр. Ведущее место в музыкальной жизни предстояло Н. Лысенко, в музыкальном наследии которого есть немало произведений на тексты И. Франко, Т. Шевченко, Леси Украинки, Г. Гейне и других поэтов, сотни обработок украинских народных песен, которые имеют большую художественную ценность. Многие из них по жизни композитора так и не увидели света. В частности, несмотря на настоятельные требования передовой общественности, царские власти не дали разрешения на постановку историко-героической оперы Лысенка «Тарас Бульба» – шедевр  Украинский оперной классики. Они всячески препятствовали сценическому выполнению и других произведений композитора.

Композитор всю жизнь мечтал о том, чтобы одаренная молодежь из народа получила возможность получить специальное высшее музыкальное образование. 1904 г. он основал в Киеве музыкально-драматическую школу и руководил ею до самой смерти.  Школа готовила дирижеров, хормейстеров, исполнителей игры на народных украинских инструментах, певцов, режиссеров, актеров. Для подготовки театральных специалистов здесь были открыты два отдела: русской и украинской драмы. Из стен этого учебного заведения вышло немало выдающихся художников: композитор К. Стеценко, певец М. Микиша, актеры Б. Романицкий, А. Ватуля и др.

Талантливыми продолжателями школы Н. Лысенко были композиторы М. Леонтович, Я. Степовой, С. Людкевич. Всемирно признанной певицей стала воспитанница Львовской консерватории С. Крушельницкая. Ее неповторимый голос, завораживал слушателей стран Европы, Америки, Африки, справедливо относят в сокровищницу вокального искусства мира.